<p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">鄭正秋（1889年1月25日—1935年7月16日），[1]原名鄭芳澤，號伯常，別署藥風，廣東潮陽（現(xiàn)汕頭市潮南區(qū)成田鎮(zhèn)上鹽汀村）人。導演、編劇、戲劇評論家。中國最早的電影編劇和導演之一，被稱為“中國電影之父”。[2]</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">宣統(tǒng)二年（1910年），鄭正秋開始從事劇評活動。民國2年（1913年），編劇并參與執(zhí)導了中國第一部短故事片《難夫難妻》。同年，開始從事新劇創(chuàng)作及演出。民國11年（1922年），與張石川等創(chuàng)建明星影片公司。民國12年（1923年），創(chuàng)作了長故事片《孤兒救祖記》的劇本。民國21年（1932年），自編自導了電影《自由之花》。民國23年（1934年），自編自導了劇情片《姊妹花》。民國24年（1935年）6月5日，參與執(zhí)導的戰(zhàn)爭電影《熱血忠魂》上映。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">民國24年（1935年）7月16日晨，鄭正秋因病在上海去世，享年46歲。[</span></p> <p class="ql-block">電影</p><p class="ql-block">實劇電影</p><p class="ql-block">鄭正秋作為中國傳統(tǒng)的文人，他的電影創(chuàng)作受到中國傳統(tǒng)文化，特別是儒家的倫理觀念的影響，無論是電影題材還是內(nèi)容，都關(guān)系到家庭與家族的矛盾。在其創(chuàng)作的電影當中既可以看到對于傳統(tǒng)家族觀念的維護，又可以看到新觀念對其的沖擊。他渴望通過電影，啟迪民智、振興國家、挽救破敗的民族形象，完成知識分子“治世”的抱負。</p><p class="ql-block">鄭正秋編導的家庭倫理片，表現(xiàn)的是家庭因為意外發(fā)生巨變，使原本的道德秩序被打亂從而帶來了災難，又以一種秩序的回歸為結(jié)果的劇情模式。在電影《孤兒救祖記》中，鄭正秋大力抨擊傳統(tǒng)道德的失位，卻沒有對這種現(xiàn)象進行更深層次的挖掘，僅僅在道德層面對其進行了簡單的評判。事實上，面對這種“禮崩樂壞”的狀況，鄭正秋沒有突破儒家“克己復禮”的思想界限，他試圖以一種巧合的方式回歸到傳統(tǒng)家庭倫理秩序中去化解矛盾，這恰恰反映了鄭正秋對于傳統(tǒng)父權(quán)至上的倫理觀念的認同。電影中楊壽昌代表的父親角色在真相大白之后，將遺產(chǎn)權(quán)還給余蔚母子，以一種絕對的權(quán)威維護家族的穩(wěn)定，使正義得以伸張。鄭正秋試圖通過家庭倫理關(guān)系，反映整個社會的倫理關(guān)系，在他看來，國家的衰落是因為人們道德的淪喪、價值觀的分崩離析，因此其希望通過呼吁“孝與德”這樣的傳統(tǒng)價值觀，喚醒人們?nèi)諠u崩塌的精神世界，重新整合這個分崩離析的社會。</p><p class="ql-block">鄭正秋的電影觀念是“營業(yè)主義加上一點良心”，這注定了他的電影首先要以盈利為目的，這也必然導致其電影要依附于大眾的審美需求，力圖從實業(yè)救國的理念出發(fā)，主動承擔宣揚社會道德、鞏固社會秩序的責任；并且電影的發(fā)展需要社會的穩(wěn)定、經(jīng)濟的繁榮，這也決定了其電影的革命性必將是保守的。即便如此，鄭正秋的電影也沒有顯露出粗制濫造，而是通過儒家倫理達成對良心主義傳統(tǒng)的情感構(gòu)建?，F(xiàn)在看來，鄭正秋電影中的倫理觀念是保守與落后的，甚至有迎合大眾趣味的嫌疑；但不可否認的是，鄭正秋以電影的形式對舊的倫理道德造成了沖擊，其對于傳統(tǒng)的批判總是帶有一絲妥協(xié)與曖昧。鄭正秋本人早期受到的儒家教育，致使他對傳統(tǒng)的道德觀念存在根深蒂固的認同，后期受到左翼人士的影響，其電影愈加向現(xiàn)實主義靠攏，電影的革命性愈加強烈。</p><p class="ql-block">不可否認，鄭正秋是中國電影的一個里程碑，他開創(chuàng)的家庭倫理劇開了中國通俗劇的先河，影響和啟發(fā)了一代甚至幾代人，之后的蔡楚生、謝晉都受其影響。他的電影倫理觀植根于道德之中，對現(xiàn)實社會人性的黑暗進行批判以達到教育大眾的目的，雖然批判存在局限性，但在那個過度追求娛樂盈利的年代，可謂電影界的良心。[12]</p><p class="ql-block">兒童電影</p><p class="ql-block">鄭正秋的兒童電影活動，從民國12年（1923年）為《孤兒救祖記》編寫劇本開始，到民國15年（1926年）編導《一個小工人》為止。這一時期正是中國早期電影發(fā)展的“繁盛時代”（鄭君里語）和“繁榮期”（于君語）。在中國民族電影蓬勃發(fā)展的背景之下，鄭正秋的兒童電影活動無疑構(gòu)成了中國民族電影產(chǎn)業(yè)初興的基本組成部分。同時，鄭正秋的兒童電影活動，無論對其個人電影生涯而言，還是對中國兒童電影的歷史發(fā)展而言，都是不可忽略的重要存在。有兩組數(shù)字可以證明：第一，民國12年（1923年）至民國15年（1926年）間，鄭正秋總共創(chuàng)作11部影片，其中兒童片有6部，兒童題材顯然是鄭正秋前期電影生涯的重要追求；第二，民國12年（1923年）至民國15年（1926年）間， 中國兒童電影創(chuàng)作總量為11部，鄭正秋創(chuàng)作的6部影片占據(jù)了國產(chǎn)兒童片的半壁江山，可見其在中國早期兒童電影史上的地位。鄭正秋的兒童電影活動中最為突出的當屬其在兒童電影創(chuàng)作方面的實績，及其在兒童電影多個領(lǐng)域的拓荒之功：</p><p class="ql-block">首先，鄭正秋以《小朋友》一片開啟了兒童電影文學改編的先河。作為中國首部改編自兒童文學的兒童電影作品，《小朋友》由鄭正秋根據(jù)包天笑翻譯的法國兒童小說《苦兒流浪記》改編而來。盡管鄭正秋的中國化、本土化改編策略使得原作豐富的心理描寫有所減弱，但他積極向兒童文學領(lǐng)域獲取題材資源、并且在改編中首選外國兒童文學作品的大膽實踐，無疑體現(xiàn)了他開闊的眼界與獨到的智慧。</p><p class="ql-block">其次，《小情人》作為鄭正秋編導的第一部影片，他在片中第一次大膽嘗試了青春期少年異性心理情感的藝術(shù)表達，其對少男少女朦朧情憬的細膩表現(xiàn)，體現(xiàn)了編導者鄭正秋精準把握少年主人公身心發(fā)展特征的能力。</p><p class="ql-block">最后，鄭正秋在編導的《一個小工人》中使用了一人飾演的兩個角色相對握手談話這一攝影手法，為中國電影界開創(chuàng)了新紀元，被稱為“電影界的空前偉舉”。[13]</p><p class="ql-block">劇評</p><p class="ql-block">鄭正秋的劇評被多數(shù)人認為是職業(yè)劇評的發(fā)端，他的劇評雖然新舊混雜，卻具有不少現(xiàn)代劇評的意識，并在劇評方面有不少獨到之處。此外，就劇評產(chǎn)生的影響力而論，當時從事劇評的人沒有超過鄭正秋的。[14] 鄭正秋以“記者”身份主持報刊的劇評專欄，其較為先進的現(xiàn)代劇評理念與報刊載體相結(jié)合，故而其劇評產(chǎn)生了與其他劇評不一樣的特質(zhì)。</p> <p class="ql-block">蔡楚生，他被評論界譽為"中國進步電影的先驅(qū)者"、"中國現(xiàn)實主</p><p class="ql-block">義電影的奠基人"，1906年出生于上海，廣東省潮陽縣(今廣東省汕頭市)銅盂鎮(zhèn)集星村人。蔡楚生讀過4年私塾，后以各種舊報紙作為課本，</p><p class="ql-block">刻苦自學。1925年，在汕頭參加店員工會，組織進業(yè)白話劇社，擔任戲劇演出的編劇、導演、演員，并試寫文章和繪畫。1926年，和進業(yè)劇社的同人協(xié)助上海華劇影片公司在汕頭拍攝外景，與人合作編寫了滑稽短片《呆運》，這是其對電影最初的嘗試。1929年到上海，曾在幾家影片公司當臨時演員、劇務、美工、宣傳、場記、置景、副導演、編劇，學習電影藝術(shù)的各門知識。1929年，入明星影片公司，任鄭正秋的助理導演和副導演，協(xié)助拍攝了《戰(zhàn)地小同胞》（1929）、《碎琴樓》（1930）、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等6部影片。1931年夏，加入聯(lián)華影業(yè)公司，正式擔任編劇、導演。先后創(chuàng)作了《南國之春》（1932）和《粉紅色的夢》（1932）。這兩部作品反映出濃厚的感傷情調(diào)，脫離了當時的嚴酷現(xiàn)實。受到了左翼電影工作者的批評。在此期間，蔡楚生與他人聯(lián)合編導了反映“一二八”抗日的故事影片《共赴國難》（1932）。1933年，蔡楚生參加了中國電影文化協(xié)會，被選為執(zhí)行委員，接著導演了影片《都會的早晨》，標志著他創(chuàng)作思想上的重大轉(zhuǎn)變。1934年，編導影片《漁光曲》，以其深刻的思想內(nèi)容和強烈的藝術(shù)感染力轟動影壇，創(chuàng)造了當時中國影片賣座的最高紀錄。影片在1935年2月舉行的莫斯科電影節(jié)上獲得“榮譽獎”，成為中國第一部在國際上獲獎的影片。</p><p class="ql-block">1935年 到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前，他先后導演了《新女性》、《迷途的羔羊》（1934，蔡楚生導演）和《王老五》等影片。同時，還創(chuàng)作了《飛花村》、《兩毛錢》和《歌舞班》3個電影劇本。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，蔡楚生由上海到香港，團結(jié)一部分粵語電影工作者，積極籌劃拍攝抗戰(zhàn)影片，于1938年連續(xù)編寫了《血濺寶山城》和《游擊進行曲》兩部粵語影片的劇本。后又編導了表現(xiàn)上海人民在淪陷區(qū)進行不屈斗爭的影片《孤島天堂》（1939）和歌頌香港工人熱情支持抗戰(zhàn)的影片《前程萬里》（1941）。</p><p class="ql-block">1945年 抗日戰(zhàn)爭勝利后，蔡楚生回到上海，參加聯(lián)華影藝社和昆侖影業(yè)公司的創(chuàng)建，并任昆侖的編導。1947年，與鄭君里合作編導《一江春水向東流》。這部影片，再次創(chuàng)造了國產(chǎn)影片賣座的最高紀錄，當時被譽為“中國電影發(fā)展途程上的一支指路標”。同年冬，去香港，參加了推進華南電影的改進工作。1949年到北平，出席中國文學藝術(shù)工作者代表大會和中國人民政治協(xié)商會議。中華人民共和國成立后，先后任中央人民政府文化部電影局藝術(shù)委員會主任和電影局副局長、中國電影工作者聯(lián)誼會和中國電影工作者協(xié)會主席、中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席等職。1956年參加中國共產(chǎn)黨。1958年，他在珠江電影制片廠編導了影片《南海潮》（只完成上集，1963）。影片具有濃烈的時代氣息和地方色彩，上映后，受到觀眾的歡迎。</p><p class="ql-block">從30年代到60年代，蔡楚生的電影創(chuàng)作，緊扣時代的脈搏，吸取中國古典章回小說的結(jié)構(gòu)特點，影片的故事內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、結(jié)構(gòu)完整、層次分明，引人入勝。同時，他善于運用對比、呼應的藝術(shù)手法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景組接成有鮮明對照意義的鏡頭，使其具有強烈的藝術(shù)感染力，而濃郁的生活氣息和地方色彩，以及細膩的細節(jié)刻畫，又都使他的電影創(chuàng)作顯出獨特的風格。</p><p class="ql-block">1963年，蔡楚生在建國后執(zhí)導的電影、也是他的最后一部電影《南海潮》上映。當他準備拍攝下集的時候，“文革”開始了，他被誣陷為“牛鬼蛇神”，慘遭迫害。1968年7月15日，62歲的蔡楚生，含冤去世。11年后，冤案平反，時間掌握在歷史的手中，永存的還有那無法消滅的銀幕形象。</p><p class="ql-block">蔡楚生除編導、拍攝影片、擔任電影領(lǐng)導工作外，還發(fā)表過散文、雜文、電影理論、電影評論和回憶錄文章多篇。其中，《對分鏡頭劇本和文學劇本的一些看法》及《創(chuàng)作四題》等，闡述了他的實踐體會和對電影藝術(shù)的精辟見解，具有重要意義。</p> <p class="ql-block">蔡楚生（原名蔡通，字茂楚，1906年1月12日－1968年7月15日），上海人，祖籍廣東潮陽人，中國電影導演。蔡楚生編導的影片大都深刻地揭示了近代中國的社會矛盾，控訴舊中國的社會、統(tǒng)治階級的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來。他導演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動人，有頭有尾，人物性格刻劃細膩入微，內(nèi)涵豐富，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。</p> <p class="ql-block">電影作品</p><p class="ql-block">導演</p><p class="ql-block">1932年：《南國之春》、《共赴國難》、《粉紅色的夢》</p><p class="ql-block">1933年：《都會的早晨》</p><p class="ql-block">1934年：《漁光曲》、《新女性》</p><p class="ql-block">1936年：《迷途的羔羊》</p><p class="ql-block">1937年：《王老五》、《聯(lián)華交響曲．八：小五義》</p><p class="ql-block">1939年：《孤島天堂》</p><p class="ql-block">1941年：《前程萬里》</p><p class="ql-block">1947年：《一江春水向東流》</p><p class="ql-block">1962年：《南海潮》（上集）</p><p class="ql-block">副導演</p><p class="ql-block">1928年：《奇女子》</p><p class="ql-block">1929年：《戰(zhàn)地小同胞》</p><p class="ql-block">1930年：《碎琴樓》</p><p class="ql-block">1931年：《紅淚影》</p><p class="ql-block">編劇</p><p class="ql-block">1929年：《無敵英雄》</p><p class="ql-block">1933年：《春潮》</p><p class="ql-block">1934年：《飛花村》</p><p class="ql-block">1937年：《藝海風光．三：歌舞班》、《聯(lián)華交響曲．一：兩毛錢》</p><p class="ql-block">1938年：《血濺寶山城》</p><p class="ql-block">1941年：《正氣歌》</p><p class="ql-block">監(jiān)制</p><p class="ql-block">1950年：《珠江淚》</p><p class="ql-block">1951年：《羊城恨史》</p><p class="ql-block">演員、其他</p><p class="ql-block">1927年：《呆運》</p><p class="ql-block">1928年：《海外奇緣》（飾：霍基）</p><p class="ql-block">1929年：《女伶復仇記》（飾：蔡久薌）、《熱血男兒》、《無敵英雄》</p><p class="ql-block">1930年：《桃花湖》</p><p class="ql-block">1931年：《銀漢雙星》、《殺人的小姐》</p> <p class="ql-block">美篇編輯:梁江</p><p class="ql-block">藝名:梁江</p><p class="ql-block">祖籍:江門開平</p><p class="ql-block">動作演員 武行團隊 舞蹈演員 攝影師</p><p class="ql-block">??參與出演《老去的家》《水餃皇后》《我愛你》《一舞傾城》《女士的法則》《追虎擒龍》《風中有朵云》《刑警之海外行動》《破冰行動》《澳門人家》《葉問3》《美人魚》《誤殺2》廣府劇<span style="font-size: 18px;">《外來媳婦本地郎》《72家房客》</span>……等</p>