<p class="ql-block">文/竹林居士128</p><p class="ql-block">圖/網(wǎng)絡(luò) 致謝</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《紅樓夢》是中國古典文學(xué)四大名著之一，原名《石頭記》。它是清代作家曹雪芹創(chuàng)作的一部長篇小說?！都t樓夢》以其豐富的情節(jié)鋪陳、細(xì)膩的人物描寫，復(fù)雜的個(gè)性刻劃、生動(dòng)的環(huán)境襯托，深刻的矛盾揭示，獨(dú)特的寫作技巧而聞名于世。深受國內(nèi)外讀者喜愛，無論是在中國文學(xué)還是世界文學(xué)史上都是獨(dú)樹一幟，備受推崇。其文學(xué)價(jià)值上不可小覷。尤其是詩詞歌賦，如一顆顆明珠，相嵌其中，璀璨奪目。筆者不揣愚漏，兼采眾長，結(jié)合個(gè)人理解，就小說詩詞曲賦特點(diǎn)談點(diǎn)看法。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1，文體匯萃，異彩紛呈。 《紅樓夢》以小說為主體，兼收眾體所長，詩、詞、曲、歌、謠、諺、贊、誄、偈語、辭賦、聯(lián)額、書啟、燈謎、酒令、駢文、擬古文等等，應(yīng)有盡有。就詩而言，有七律、七絕、五律、五絕、排律、歌行、騷體；有詠懷詩、詠物詩、懷古詩、即事詩、即景詩、謎語詩、打油詩；有限題、限韻、限體的；同題分詠的、分題合詠的；有應(yīng)制體、聯(lián)句體、擬古體；有擬初唐《春江花月夜》之格的，有仿中晚唐《長恨歌》之體的；有楚時(shí)《離騷》、《招魂》之風(fēng)格的等等，不一而足。豐富多彩。異彩紛呈。這是任何其他小說所不可比擬的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2，嵌詩入文，渾然一體</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《紅樓夢》既是一幅耀眼小說畫卷，也是一座奪目詩歌殿堂。二者交相輝映，互為表體，把詩詞歌賦巧妙融合于故事情節(jié)中，互為呼應(yīng)，自然天成。比如寶玉夢游太虛幻境所看到的十二釵冊子判詞和曲子。如果我們不加思考，輕飄而過，或者像寶玉那樣“看了不解”，覺得“無甚趣味”，那么，我們至多如寶玉做了一個(gè)荒唐的夢，或就在夢中。讀第二十二回中的許多燈謎詩，如果單純當(dāng)成猜謎游戲而不理解它的寓意，那么，我們連這回題目“制燈謎賈政悲讖語”似懂非懂，知其然而不知其所以然。賈寶玉所夢見的警幻仙姑形象，聯(lián)想到曹子建所夢見的洛神形象?！都t樓夢》假托是賦洛神小說寫警幻仙姑不也是寫寶玉與秦氏曖昧關(guān)系的托言嗎？在《不了情撮土為香》一回中，寶玉曾說：“古來并沒有個(gè)洛神，那原是曹子建的謊話……今兒卻合我的心事，故借他一用?！边@些話正可幫助我們窺見作者亦詩亦文的良苦用心和高超藝術(shù)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3，隱晦含蓄，傷時(shí)罵世。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《紅樓夢》開頭宣稱是一部“毫不干涉時(shí)世”、“大旨談情”的書。這只不過是一發(fā)煙幕彈，一番遮蓋掩飾罷了。請看：薛寶釵《螃蟹詠》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">“眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃”！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">乍一看，寫的是螃蟹，略一思，不是給那些心機(jī)險(xiǎn)詐，擅長于搞陰謀詭計(jì)，不走正路，得意時(shí)不可一世的政客、野心家畫的一幅標(biāo)準(zhǔn)像嗎！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 又如：在祭奠一個(gè)丫頭誄文中，把賈誼、鯀、石崇、嵇康、呂安等歷史上政治斗爭中遭禍的人物全寫進(jìn)來：“孰料鳩鴆惡其高，鷹鷙翻遭，妒其臭，蘭竟被芟鋤！”，“固鬼之為災(zāi)，豈神靈而亦妒！鉗奴之口，討豈從寬；剖悍婦之心，忿猶未釋！”，“任意纂著”等，文中表達(dá)的盡是屈原式的不平。云遮霧瘴下爆發(fā)出志士般的憤怒……。明明是在借題發(fā)揮，指桑罵槐！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">4，多維著墨，展顯時(shí)風(fēng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《紅樓夢》中通過賦詩、填詞、題額、擬對(duì)、制謎、行令等情節(jié)描繪，多視角展現(xiàn)那個(gè)社會(huì)時(shí)代的文化精神風(fēng)貌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從元春省親盛況中，可以看到康熙、乾隆南巡，曹家接駕的影子； 寶玉和眾姊妹奉元春之命為大觀園諸景賦詩，可以看到封建時(shí)代臣僚們奉皇帝之命而作應(yīng)制詩的情景；人們于游賞之處，喜歡擬句留題、勒石刻字，至今仍稱“乾隆遺風(fēng)”。當(dāng)時(shí)這種風(fēng)氣上行下效，何等盛行！此外，如制燈謎、玩骨牌、行酒令，斗智競巧，花樣翻新，無不顯露清代流行的社會(huì)風(fēng)貌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 史湘云《對(duì)菊》：“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟?！边@豈是一位公侯小姐的形象！歷史上，男子讀書著儒冠，做官戴紗帽，唯有隱逸狂放之士才“科頭”（光著頭）。閨閣女子本來就不戴帽子，哪見“科頭”！更無小姐“抱膝”坐地怪事。這就是特定環(huán)境下的特殊風(fēng)貌！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">5，量身定制，品詩見人</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 為聰明才智兒女們賦詩填詞，已非易事，再要替一個(gè)一個(gè)的才女寫詩，寫得見詩如見人，以顯示其各自個(gè)性、修養(yǎng)、特點(diǎn)，那就難上加難了。海棠詩社諸芳所詠，盡顯各人風(fēng)格和特色：黛玉的風(fēng)流別致，寶釵的含蓄渾厚，湘云的清新灑脫，各有個(gè)性，互不相犯。這里有個(gè)細(xì)節(jié)：黛玉作《桃花行》，寶玉一看便知出于誰手。寶琴誑他說是自己寫的，寶玉嚴(yán)肅指出：“這聲調(diào)口氣迥乎不像蘅蕪之體”“姐姐斷不許妹妹有此傷悼語句，妹妹雖有此才，比不得林妹妹曾經(jīng)離喪，作此哀音”。這話表明曹夫子填詞時(shí)，已把黛玉“聲調(diào)口氣”，“瀟湘之稿”和她的為人行事以及與身世經(jīng)歷充分表現(xiàn)出來了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 寶釵的“淡極始知花更艷”，不但是詠白海棠的佳句，而且完全符合她為人寡語罕言、安分順時(shí)，喜歡素樸淡雅、潔凈無華的個(gè)性特點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">湘云的“也宜墻角也宜盆”，雖是贊好花處處相宜，卻暗函她自幼在綺羅叢中受到嬌養(yǎng)，如今投靠賈門、寄人籬下，依然“闊大寬宏”的氣量風(fēng)度。被評(píng)為壓卷之作的《詠菊》詩說：“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心！”大有“滿紙荒唐言，一把辛酸淚；都云作者癡，誰解其中味”的味道，只是已女性化了而已。這樣幽怨寂寞的心聲，自非出自黛玉筆下不可。史湘云《詠白海棠》壓倒群芳，林黛玉《菊花詩》諸詠奪魁，薛寶釵《螃蟹詠》推為絕唱等，均以吟詠者的某種氣質(zhì)、生活態(tài)度與所詠之物的特性或詠某物相宜相暗合，這就是曹夫子獨(dú)到而無與倫比藝術(shù)所在。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">6，讖語入詩 暗喻未來</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 運(yùn)用讖語入詩，預(yù)先隱寫大觀園中眾姐妹們的未來命運(yùn)，這是《紅樓夢》詩詞曲賦在藝術(shù)表現(xiàn)上最顯著的一個(gè)特點(diǎn)，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 太虛幻境中的《十二釵圖冊判詞》和《紅樓夢十二支曲》是人物命運(yùn)的預(yù)示；《燈謎詩》點(diǎn)明是“讖語”。甄士隱的《好了歌注》對(duì)人生世事的洞悉等。 除此，小說人物平日風(fēng)庭月榭、詠柳吟花的詩歌，也常常是“詩讖式”的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">最具代表性的是林黛玉的作品。她的詩詞，席上行令時(shí)抽到的花名簽等，都暗示她后來悲劇命運(yùn)。她的代表作《葬花吟》就是“詩讖”：傷心一首葬花詞，似讖成真自不知。安得返魂香一縷，起卿沉痼續(xù)紅絲？《桃花行》，寫的是“淚干春盡花憔悴”情景。既然《葬花吟》“似讖”，薄命桃花當(dāng)然也是她不幸夭亡命運(yùn)的象征：空將佛事圖相報(bào)，已觸飄風(fēng)散艷花。一片精神傳好句，題成讖語任吁嗟。其他如吟詠白海棠、菊花、柳絮、五美諸作，以及中秋夜與湘云的即景聯(lián)句等等，也都在隱約之間通過某一二句詩，巧妙地寄寓她的未來。如聯(lián)句中“寒塘渡鶴影（湘云），冷月葬花魂（黛玉）”一聯(lián)，就可以看作是吟詠者后來各自遭遇的詩意畫。甚至席上行令掣簽時(shí)，也把花名簽上刻著的為時(shí)人所熟知的古人詩句含義，與掣到簽的人物命運(yùn)聯(lián)系了起來。黛玉所掣到的芙蓉花簽，上刻“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”……“明妃去時(shí)淚，灑向枝上花；狂風(fēng)日暮起，飄泊落誰家？紅顏勝人多薄命，莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟。”黛玉最后只是痛惜知己寶玉的不幸，而全然不顧惜自己，雖明知自己的生命因此而行將毀滅，也在所不悔。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 尊敬的各位老師：您的看法呢？</span></p>