<p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">歡迎來到白蕊藝術(shù)空間，在這里讓我們一起進入藝術(shù)的世界，一起接受藝術(shù)的熏陶，成為更好的自己！</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">?圖片收集：網(wǎng)絡(luò)</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">文字編輯：白蕊</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">人物介紹：</b></p><p class="ql-block">黃公望(1269~1354)中國元代畫家，書法家，元四家之一。本姓陸，名堅，漢族，平江常熟人氏;后過繼永嘉黃氏為義子，因改姓名，字子久，號一峰，后入 “全真教”,又叫大癡道人等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黃公望被稱為中國山水畫的一代宗師，他的山水畫“山川渾厚，草木華滋”，堪稱山水畫的最高境界；同時他著有《山水訣》闡述畫理畫法及布局、意境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">名畫簡介：</b></p><p class="ql-block">《富春山居圖》是黃公望79歲時，一次從松江歸富春山居，偕好友無用禪師同行，暇日始于山居南樓援筆作此長卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》長639.9厘米，高33厘米，是黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，中國十大傳世名畫之一；他用水墨技法描繪富春江一帶的初秋景色；全圖用墨淡雅，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，用時6至7年才畫成，是黃公望最花心血的作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》完成后，黃公望將此圖題款送給全真教同門師弟鄭樗（字無用），它便有了第一位藏主，從此開始了它在人世間600多年的坎坷歷程。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。起首一段已燒去，幸存部分也是火痕斑斑。從此《富春山居圖》一分為二。后又進宮，在乾清宮里靜靜地存放了近200年，直到1956年《剩山圖》才來到浙江博物館，成為 “鎮(zhèn)館之寶”。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。</p> 名畫賞析 <p class="ql-block">《無用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川秋初景色景致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫中有坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，以及峰巒岡阜，山陵起伏層疊，林木蔥郁交錯。丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》畫面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光。</p> <p class="ql-block">這幅山水畫長卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切，筆墨技法包容前賢董源、巨然之長，又自出新意創(chuàng)造，筆墨紛披，林巒渾秀，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，并以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創(chuàng)的“淺絳法”。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術(shù)特色和心靈境界，富春山居圖內(nèi)容約80%為桐廬境內(nèi)富春江景色，20%為富陽景色。被后世譽為“畫中之蘭亭”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">時至今日，當(dāng)人們從杭州逆錢塘江而入富陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯(lián)想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質(zhì)氣度上的神合，從心底里贊嘆作者認(rèn)識生活，把握對象的神髓，進而提煉、概括為藝術(shù)形象的巨大本領(lǐng)。</p> <p class="ql-block">黃公望畫山喜用披麻皴法兼用解索皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。筆法以中鋒為主兼用側(cè)鋒，筆墨濃淡干濕交錯，勾皴及點染交替，這是對宋人筆墨技法的一大突破。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的皴擦長披大抹，虛實相生，土石相間，礬頭累累，靈活生動地表現(xiàn)了江南山巒質(zhì)地松軟、煙霧迷蒙的特點。其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復(fù)勾，偶爾加淡墨，樹干或沒骨或幾筆寫出，樹葉用橫點、豎點、斜點，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃，整幅畫卷把觀者帶進隱逸忘世、平淡天真的氛圍。</p> <p class="ql-block">元分天下民眾為四類，依次為蒙古、色目、漢人、南人， 黃公望淪為“四等公民”。經(jīng)歷國破家亡，南宋遺民在鄙視和屈辱中以求生存，黃公望年輕時做過地方小官，先是任書吏，后來，大約是45歲左右時，在一個叫做張閭的官僚手下做過椽吏，后因張閭犯了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄。出獄后，不再問政事，遂放浪形骸，游走于江湖。一度曾以賣卜為生。后參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵。由于長期浪跡山川，開始對江河山川發(fā)生了興趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為了領(lǐng)略山川的情韻，他居常熟虞山時，經(jīng)常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運之于筆，他的一些山水畫素材，就來自于這些山林勝處；他居松江時，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。 在他居富春江時，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來，富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春大嶺圖》。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》從構(gòu)思、動筆到繪制完成大約用了7年時間。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞，奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。</p> <p class="ql-block">山水畫不是簡單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達，是畫家人生追求的體現(xiàn)?！陡淮荷骄訄D》畫的是一個漫長的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》不只是一張畫，是一個哲學(xué)，一個生命態(tài)度的東西，使創(chuàng)作者能夠把積壓了九十年的亡國痛轉(zhuǎn)成另外一個東西，豁達，擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個簡單自己。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者八十幾歲，行于富春江上的時候，也覺得朝代的興亡，其實不是最重要的事，而是能不能有“遠山長、云山亂、曉山青”。也就有畫中的漁、樵、讀書人的形象，隱居于山林而忘于江湖。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意宛然天成。長披麻皴枯濕渾成，功力深厚，灑脫而頗有靈氣。全圖用墨淡雅，僅在山石上罩染一層幾近透明的墨色，并用稍深墨色染出遠山及江邊沙漬、波影，以濃墨點苔、點葉，醒目自然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">整個畫面林巒渾秀，草木華滋，充滿了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩意，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息。元畫靜謐蕭散的特殊面貌和中國山水畫的又一次變法賴此得以完成，元畫的抒情性也全見于此卷。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》展卷觀覽，人隨景移，引人入勝。樹叢林間，或漁人垂釣，或一人獨坐茅草亭中，倚靠欄桿，看水中鴨群浮沉游戲。天長地久，仿佛時間靜止，物我兩忘。近景坡岸水色，峰巒岡阜， 陂陀沙渚，遠山隱約，徐徐展開，但覺江水茫茫，天水一色，令人心曠神怡。有時江面遼遠開闊，渺滄海之一粟；有時逼近岸邊，可以細(xì)看松林間垂釣漁人閑逸安靜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山腳水波，風(fēng)起云涌，一舟獨釣江上，令人心曠神怡。接著是數(shù)十個山巒連綿起伏， 群峰競秀，最后則高峰突起，遠岫渺茫。山間點綴村 舍、茅亭，林木蔥郁，疏密有致，近樹沉雄，遠樹含煙， 水中則有漁舟垂釣，山水布置疏密得當(dāng)，層次分明。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》所采用的是一種橫卷的方式，按照人的正常視野，構(gòu)造了同一水平上的山水景色，是一種從平面上不斷進行延伸的構(gòu)圖方式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在畫面上，畫家進行了山水的層次感設(shè)計，山的前后是一種由近到遠的排列，在構(gòu)圖方式上給予了前后景物的一種有效聯(lián)系。在天地之間，所有的景象都構(gòu)成一個有機的整體，在空白之處顯現(xiàn)出空間的實感性，也正凸顯了無畫的地方也是一種妙境的特點。</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》還表現(xiàn)出純水墨畫所特有的平靜和淡雅，以及其超凡脫俗的藝術(shù)魅力。山石嶙峋的崖上點綴著片片密林，遠處清淡而隱約可見的山峰，層次分明，就像現(xiàn)代電影藝術(shù)中的推移手法，通過生動的散點透視法將富春江的秀美風(fēng)光和虞山的層巒疊嶂表現(xiàn)得淋漓盡致，使整幅畫面都染上一種空靈而幽靜的色彩，令人沉醉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫家在創(chuàng)作這幅作品時，取百家之長，又加上自己的獨特創(chuàng)意，所以達到了空前的藝術(shù)效果。畫家精湛多變的筆法，常將禿筆與尖筆，側(cè)鋒與中鋒，飛白與干濕結(jié)合起來，虛實相間，疏密有致，蒼勁而靈動，簡潔中充滿圓潤。將趙孟傾的書法化技藝與山水畫筆法結(jié)合起來，將元代的繪畫藝術(shù)推向巔峰，體現(xiàn)了我國古代繪畫藝術(shù)的精湛和魅力。</p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">結(jié)尾語：</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">感謝大家抽出寶貴時間閱覽此文，為了大家更好的理解，本人把此畫高清長圖附到下面，以便于更好的觀賞，謝謝！</b></p>