中國軍旅詩家 增刊碧芊纖草 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> —— 賞讀盧世明《幽藪集》（節(jié)錄） 盧冷夫</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 幽藪，原指僻靜的草澤?！逗鬂h書?張楷傳》曰：“輕貴樂賤，竄跡幽藪，高志確然，獨拔群俗?！痹谖铱磥?，作者取這兩字為詩集冠名，正是借藪喻詩，以明心志。這部《幽藪集》的作品體裁多樣、蘊含豐富，有絕句、古風(fēng)、律詩和詞，常言“高手無弱筆”，從這幾百首詩詞作品中可見志與情之統(tǒng)一、理與趣之互見、虛與實之妙用，讓我們邊讀邊賞，逐一品來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 志與情之統(tǒng)一。詩，是用來表達詩人的志向、情性和懷抱的，正如《毛詩序》中稱：“詩者，志之所以也，在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言。”譬如這首《蒲公英》：“秋風(fēng)吹小傘，霜鬢又一年。多少兒時夢，依然飛滿天?！焙唵涡蜗蟮毓蠢粘鲈娙说谋ж?fù)與志趣，讀來如知其義，如見其人。再如《照鏡》：“神駒馱歲月，一瞬萬千程。水瘦秋波淺，山枯白發(fā)明。思來雖未老，何處覓崢嶸。常把心塵拭，猶堪鑒世情?！奔扔袝r光流逝的慨嘆，更有自身情性的堅守。再如《盧溝月》：“散盡硝煙緒未平，城頭彈洞嘯秋風(fēng)。尋常一片盧溝月，蕩盡倭塵分外明?！痹娗榧ぴ?，一名老兵濃烈的家國情懷躍然紙上。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有人說，好詩不是寫出來的，而是內(nèi)心情滿后溢出來的。我深信不疑。讀世明兄的詩經(jīng)常有這種感受。透過字里行間，你能感受到軍旅情濃，如“幾度深及靈與骨，從今已會打真槍”“新兵猶做將軍夢，夜半挑燈看地圖”，如“鉤沉往事如煙散，歲月還留那段香”“天涯游子俱多情，一片鄉(xiāng)思對月生”“問我生涯，只余夢里，鐵馬與鋼槍。”還有思鄉(xiāng)情切，如《村橋月》：“戍邊十載遠(yuǎn)家人，踏雪歸來月半輪。冽冽風(fēng)中孤鶴影，橋頭扶杖是娘親”，如《鄉(xiāng)愁》：“雙親已逝灶臺涼，此去飄蓬遠(yuǎn)故鄉(xiāng)，何事頻頻回首看，依依戀那土坯房?！边€有詩意情癡，如《七夕》：“詩思竭盡未成篇，夜寂聽風(fēng)枕雨眠。忽憶今宵能乞巧，翻身又抱古書研”，如《學(xué)詩》：“回憶當(dāng)年學(xué)韻初，不通格律按行涂。如今煉句腰圍瘦，一闋吟成兩眼枯。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 理與趣之互見。王昌齡曾論：“詩有三格，一曰得趣，二曰得理，三曰得勢?！庇纱丝梢娡ㄟ^敘事、寫景、抒情來闡發(fā)某種人生感悟，使詩中蘊理，詩中含趣，這樣的詩才精微、深邃、生動、耐讀。如《驪山》：“烽火臺高問遠(yuǎn)塵，山城不見舊關(guān)痕。民心正是江河水，舟覆如何怨女人。”即是典型的景中寓理，情理兼融，在剖析義理中展現(xiàn)意象，讀后使人印象深刻。再如《憶老磚井汲水》：“清晨汲水向村邊，腳下雜音鬧九泉。井里蛤蟆提井外，教它知道有高天?！备且晕镉魅?，直言不諱，痛快淋漓，讀之愈發(fā)生動有趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 誠然，詩中之理趣不是簡單的嘲諷、無端的調(diào)侃，而是緣于生活的抒懷、帶入情感的思考。如這首《春游》：“不待雷聲萬物蘇，白云撞破綠茵湖。春風(fēng)灑下胭脂粉，染了桃花染小姑。”就十分靈動新鮮，詩人用飽蘸深情、格調(diào)高雅的筆觸，營造出一種柔美的意境。如《收到獲獎酒》：“有到無時也是緣，人生不必憶從前。如今萬事圖一樂，且把詩情換酒錢。”在幽默詼諧中盡展人情事理之道——自古詩人皆愛酒，詩酒之樂，得之心而寓之筆也。如《題臻尊酒》：“次第艱辛選五泉。瓊漿飲盡露清蓮。香飄十里三分醉，不敢迎風(fēng)開酒壇?！币嗍窃佄锛囊猓诖竽懣鋸堉姓孤兑还勺鋈俗鍪轮狼?，既喜不自禁，又相當(dāng)自信。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 虛與實之妙用。大凡藝術(shù)奧妙，皆在虛實掩映之間。對詩詞創(chuàng)作而言，虛實不僅是一種手段，是一種意境，甚至是一種道。一首詩或一聯(lián)一句，全寫實就顯得呆板、乏味，而全寫虛則顯得離亂、輕浮?？梢妼μ搶嵵赖恼J(rèn)識把握，是詩詞創(chuàng)作進階之法門。常言“虛作則無窮”，世明兄的詩詞中常見佳構(gòu)，可謂熟諳此道，深得其妙。如“秋風(fēng)贈我滿頭霜，我欠秋風(fēng)一闋長”，就是采取寓實于虛的手法，一句“一闋長”由實入虛，把秋風(fēng)梳理得既井然又深情，在詠物中寄慨無窮。再如《醫(yī)護小憩》：“樹下白衣拭汗容，等閑春訊動江城。歸來燕子頻相問，人面桃花哪個紅”，則是采取避實就虛的手法，用燕子發(fā)問，以桃花相襯，含蓄地刻畫了奮戰(zhàn)在抗疫一線白衣戰(zhàn)士天使般的美麗，贊美那一顆顆救死扶傷的美好心靈。再如《柳梢月》：“螢火飛星萬點金，伏蟬有律夜操琴。風(fēng)拖幕布遮明月，柳下濃情被雨淋”，則是化實為虛的手法。門前柳下，睹月思人，詩人此刻的萬般濃情無處釋懷，恰恰被一陣雨激發(fā)出來，融情入景，成為具體可感的優(yōu)美詩境。一句“柳下濃情被雨淋”真乃妙筆也！其實，彼時是否有雨并不重要，因為詩人漾起的情感已如雨露注入心中，化成無盡之情絲，無聲之慨嘆。讀之，頗有“山路原無雨，空翠濕人衣”的空靈意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一篇讀后感，匆匆寫成，意猶未盡?！队乃捈分屑哑罹溥€有不少，請各位自行品味。值得一提的是，世明兄詩詞作品中大量采用了新聲韻，我認(rèn)為這是值得贊許和提倡的。詩文隨時代，無處不趨新。對新舊韻體兼收并蓄，乃至運用自如，這樣詩人才能更好地表達詩意，傳遞情感。從中華詩詞的普及和長遠(yuǎn)發(fā)展看，新聲韻應(yīng)當(dāng)成為主流，當(dāng)然這會是一個漫長的過程。在學(xué)習(xí)平水韻的同時，不排斥新聲韻，嘗試新聲韻寫作，是每一位古典詩詞愛好者的職責(zé)。本人曾有詩句“新茶老酒從容醉，古韻今聲自在謳”，愿以此與各位共勉，同時衷心祝愿世明兄在詩詞之路上繼續(xù)堅守初心、筆耕不綴，努力創(chuàng)作出更多更好的作品。是為序。</span></p>