<p class="ql-block">已連續(xù)一周陰雨天，9月中旬的上海還是那樣悶熱潮濕。這樣的天氣看展不錯(cuò)，人少，在散發(fā)著淡淡香水味的冷氣中，漫步在20世紀(jì)現(xiàn)代主義的時(shí)間和空間長(zhǎng)廊中與大師們邂逅，仰望且滿足！</p><p class="ql-block">展品按時(shí)間先后順序，首先由最為久遠(yuǎn)的保羅.塞尚的《塞尚夫人肖像》（約1885）開啟, 隨著巴勃羅.畢加索、亨利·馬蒂斯、喬治·布拉克、保羅.克利與阿爾伯托·賈科梅蒂的作品展開，并以距今最近的畢加索的《斗牛士與裸女》（1970）收尾。由藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、收藏家海因茲·博古睿親自挑選收藏。</p> <p class="ql-block">博古睿用收藏的方式記錄下一切。2007年，這位藝術(shù)經(jīng)銷商在柏林去世，其家人決定以永久出借藏品及多次籌資的方式贊助博古睿美術(shù)館。今年是該館首次進(jìn)行巡展——博古睿極具縱深的收藏與上世紀(jì)激昂澎湃的藝術(shù)時(shí)光，終于在中國(guó)（上海，北京）得以一現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">我不懂畫，尤其是立體抽象的畫，但喜歡畫中的色彩搭配和畫者的背后軼事??。 92件作品全部看完也挺累的，盡管拍照留影，也是囫圇吞棗了??，那就按自己的喜好理解排序了??</p> <p class="ql-block">一件藝術(shù)品展示給公眾面前，除了源頭藝術(shù)家的創(chuàng)作，離不開金主的贊助和收藏，那就先了解一下博古睿吧 :</p> <p class="ql-block">1936年，22歲的博古睿從即將開戰(zhàn)的故鄉(xiāng)柏林逃離，落腳舊金山，前途未卜，失落感傷。當(dāng)他站在舊金山的一家博物館內(nèi)，出神地看著克利的作品（克利雖生于瑞士，父親也是德國(guó)人），喚起了年輕的博古睿心中的鄉(xiāng)愁，立即就被克利的作品深深吸引。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、保羅.克利</p><p class="ql-block">一年后，以100美元（對(duì)當(dāng)時(shí)的他而言，這是很大一筆錢）購(gòu)得第一幅克利的畫。之后的很多年，博古睿將這件作品隨身攜帶，足見對(duì)克利的鐘愛。</p><p class="ql-block">這幅畫名叫《Perspectiv-Spuk》 1920</p> <p class="ql-block">初看這幅畫，用線條勾勒的房間布局，像用尺子劃出來的，面對(duì)面的2面墻上隱約有2張臉，右面墻還是一睜??一閉的臉，克利是學(xué)幾何數(shù)學(xué)的？為什么博古睿癡迷這幅畫？</p> <p class="ql-block">保羅.克利出生于瑞士的音樂世家，他曾是一名小提琴手。雖然最終選擇學(xué)習(xí)繪畫，克利依舊時(shí)常在畫面中融入音樂元素，以畫布上的抽象方塊模擬樂曲中的節(jié)奏韻律。</p><p class="ql-block">1914年的北非之旅為克利打開了色彩世界的大門，在這次旅行之后，色彩取代素描。正如他在日記中寫道：“色彩占據(jù)了我……色彩與我融為一體。我是一位畫家?！?</p> <p class="ql-block">哎，凡人的我看到的是尺、線，天才表達(dá)的是音符、律動(dòng)、鄉(xiāng)愁，難怪我激動(dòng)不起來，只有在同一頻率的天才才能心有靈犀??！</p> <p class="ql-block">1942年，博古睿應(yīng)召入伍，加入美軍。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，他返回歐洲。1947年，博古睿在巴黎市中心創(chuàng)建了第一家畫廊，開館首展就是保羅·克利。1984年，他將90件克利的作品捐贈(zèng)大都會(huì)藝術(shù)博物館。2000年，柏林新國(guó)家美術(shù)館購(gòu)買了165件博古睿的藏品，包括70件克利的作品。后來，該館為紀(jì)念博古睿90歲壽辰及其貢獻(xiàn)，將機(jī)構(gòu)更名為“柏林國(guó)立博古睿美術(shù)館”。</p> <p class="ql-block">重溫一下克利的線條和音符??</p><p class="ql-block">《黃房子上的天國(guó)之花（天選之屋)》 1917</p> <p class="ql-block">《致命低音管獨(dú)奏》1918</p> <p class="ql-block">又看到思考的眼睛??了</p><p class="ql-block">《塔之思》 1918</p> <p class="ql-block">《鴨子》 1919</p><p class="ql-block">我看到池塘中5只鴨子??和一條魚??，你看到幾只??</p> <p class="ql-block">《黑魔術(shù)師》 1920</p><p class="ql-block">特色的黑人發(fā)型、似樂器狀的奇幻吊燈，這位魔術(shù)師在手舞腳蹈施法？連太陽??都看驚了！</p> <p class="ql-block">為了慶祝在戰(zhàn)爭(zhēng)中的幸存，并呼吁人類在戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟上反思與重建自我，克利創(chuàng)作了</p><p class="ql-block">《覺醒》 1920</p> <p class="ql-block">克利的繪畫很難被某種風(fēng)格界定，時(shí)而描繪具象的物形，時(shí)而專注抽象的色塊與線條，時(shí)而充滿童趣，時(shí)而傳達(dá)深刻的內(nèi)省。</p> <p class="ql-block">《致伊蕾妮的繪畫題同之她長(zhǎng)大了以后（No.1)》 1920</p> <p class="ql-block">《公羊》 1921</p><p class="ql-block">吃草的羊頭上坐著一個(gè)女人，還翹著二郎腿？啥意思呢？</p> <p class="ql-block">《知識(shí)、沉默、擦肩而過》 1921</p><p class="ql-block">喜歡這樣的簡(jiǎn)潔線條，題目很有意思，容我再思考一下??</p> <p class="ql-block">《帶暗色門的房間透視圖》 1921</p><p class="ql-block">這和博古?；?00美元收藏的第一幅讓他心動(dòng)的畫很像，我在畫前站了一會(huì)兒，近看、往后退2步再看……咳，還是走吧??</p> <p class="ql-block">《夢(mèng)之城》 1921</p><p class="ql-block">夢(mèng)中的影像可能都是散光的吧??</p> <p class="ql-block">《黃/紅/棕色小城堡》 1922</p><p class="ql-block">色彩真和諧</p> <p class="ql-block">《綠色風(fēng)景》 1922</p><p class="ql-block">最喜歡綠色了，小屋、小樹、小山、小花融化在綠色的童話故事里</p> <p class="ql-block">《北方之地》 1923</p><p class="ql-block">歐洲的北方是這樣的？</p> <p class="ql-block">《女孩間的場(chǎng)景》 1923</p><p class="ql-block">斷裂的上身和下身，讓我想起任賢齊的一首歌“女孩們的心思最難懂” 啊呀呀～～～</p> <p class="ql-block">《平面建筑》 1923</p> <p class="ql-block">《節(jié)儉男子的只言片語》 1924</p><p class="ql-block">相信博古睿與克利心有靈犀的一副畫，一切盡在不言中……</p> <p class="ql-block">《停在港口的Ⅱc船》 1925</p><p class="ql-block">好像看到唇、眼睛…… 大師的想法太豐富了，跟不上啊</p> <p class="ql-block">《早餐時(shí)間的思索》 1925</p><p class="ql-block">每天早餐都要吃雞蛋，空閑時(shí)間思考一下先有雞??還是先有蛋??？</p> <p class="ql-block">《姜餅圖》 1925</p><p class="ql-block">看到菱形的巴伐利亞州的圖標(biāo)，啊，對(duì)了，巴伐利亞州的紐倫堡有“姜餅之都”的美譽(yù)??</p> <p class="ql-block">《三乘三十字》 1925</p> <p class="ql-block">《野蠻-古典-慶?！?1926</p><p class="ql-block">陰郁的幾何線條和音符</p> <p class="ql-block">《植物與窗靜物》 1927</p><p class="ql-block">治愈人的“兒童畫”</p> <p class="ql-block">《G.城一角》 1927</p> <p class="ql-block">《墓葬群》 1929</p><p class="ql-block">頂端的藍(lán)色天空、下段的綠色草地間阿拉伯色系的金字塔，喜歡的色系！</p> <p class="ql-block">《被封印的女子》 1930</p><p class="ql-block">經(jīng)典、亮眼，與《節(jié)儉男子的只言片語》是絕配??</p> <p class="ql-block">《節(jié)儉男子的只言片語》 1924</p> <p class="ql-block">《清真寺入口》 1931</p> <p class="ql-block">《時(shí)間》 1933</p> <p class="ql-block">《孩童游戲》保羅.克利 1939</p><p class="ql-block">1933年，納粹在德國(guó)掌權(quán)，保羅·克利被迫放棄了杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的教職，脫離了包豪斯的限制，移居瑞士。也正是這一年，克利患上了無法治愈的皮膚硬化癥。直面死亡的經(jīng)歷使克利以簡(jiǎn)單基礎(chǔ)的圖樣形式完成了這幅《孩童游戲》。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、巴勃羅.畢加索</p><p class="ql-block">1，畢加索與與塞尚</p><p class="ql-block">如果說早年的博古睿為保羅·克利癡迷，后半生則深深陷入了畢加索的才華中。畢加索也顯然對(duì)這位年輕于他的巴黎藝術(shù)界的風(fēng)云人物畫商頗具好感。50年代，畢加索搬至南法，博古睿常去拜訪，二人的友誼延續(xù)至畢加索去世。</p><p class="ql-block">博古睿對(duì)畢加索的崇拜更是溢于言表，他這樣形容畢加索：“他那張漂亮、輪廓分明的臉，那雙迷人的、有磁性的大眼睛，健壯的運(yùn)動(dòng)型身材好似由模具鑄造，好似他自己創(chuàng)造的杰作?！?lt;/p> <p class="ql-block">在畢加索眼中，塞尚是“唯一的大師”，馬蒂斯則稱其為“我們所有人（藝術(shù)上）的父親”</p><p class="ql-block">塞尚并不常接受肖像畫的委托，因?yàn)槠潇t腆的個(gè)性，大部分肖像畫描繪的他的妻子，為這位著名的慢節(jié)奏畫家久坐的耐心與深情。</p><p class="ql-block">《塞尚夫人肖像》 1885</p> <p class="ql-block">保羅·塞尚（1839-1906）出生于一個(gè)富足的家庭，20多歲時(shí)，他試圖進(jìn)入法律與銀行業(yè)未果，轉(zhuǎn)而投身藝術(shù)。塞尚將自然景觀分解成平面的幾何圖形，僅僅通過色彩呈現(xiàn)透視，通過色彩描繪形式。他的作品為馬蒂斯、畢加索與賈科梅蒂等提供了靈感來源。</p><p class="ql-block">塞尚的肖像畫屬于海因茲.博古睿早期的購(gòu)藏</p> <p class="ql-block">巴勃羅·畢加索（1881-1973）開啟了長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新。作為學(xué)院派畫家的兒子，他早早就表現(xiàn)出了繪畫的天賦，在巴塞羅那與馬德里接受正式藝術(shù)教育。大約在1904年前后，畢加索于巴黎定居，描繪藍(lán)色與粉紅時(shí)期日常生活中的人，有乞丐、朋友，以及流浪藝人。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2，畢加索從非洲藝術(shù)審美中汲取靈感</p> <p class="ql-block">《布簾前裸像》 1907</p><p class="ql-block">來自畢加索的一本草稿簿，畫作完成后不久就被拆散以便分開展示，現(xiàn)如今散落在不同的收藏者手中。</p> <p class="ql-block">《女子裸像》 1907</p><p class="ql-block">就是在這女性頭部習(xí)作的基礎(chǔ)上，畢加索完成了現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的偉大作品：《阿維尼翁的少女》。</p> <p class="ql-block">色彩斑斕的細(xì)長(zhǎng)頭部與灰色的肩膀形成了鮮明的反差，鋒利的鼻子、下巴與空洞的眼眶，將形態(tài)簡(jiǎn)化、圖示化都體現(xiàn)了非洲面具對(duì)畢加索的影響。粗獷扭曲的形態(tài)不禁令人聯(lián)想到切割粗糙的石塊。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3，畢加索與布拉克</p><p class="ql-block">1907年，畢加索與布拉克共同開創(chuàng)了立體主義畫派</p> <p class="ql-block">喬治·布拉克是與畢加索齊名的立體主義畫家，他時(shí)常將建筑結(jié)構(gòu)抽象簡(jiǎn)化為立方體而得名。在塞尚的影響下，布拉克開始幾何化表現(xiàn)形式。1907年，畢加索的《阿維尼翁的少女》給布拉克留下了深刻的印象，兩位大家也因?yàn)閷?duì)幾何與透視的共同興趣展開了緊密合作。與畢加索不同，肖像畫并不是布拉克創(chuàng)作的重心，而是以靜物畫見長(zhǎng)，樂器與樂譜是他的主題。曾經(jīng)裝潢學(xué)徒的經(jīng)歷使布拉克在顏料中融入沙等材質(zhì)，增強(qiáng)了畫面的肌理效果。1912年，他還將墻紙粘貼在畫面之上，創(chuàng)造了紙拼貼手法。</p> <p class="ql-block">《靜物》</p> <p class="ql-block">《小提琴》 1912</p> <p class="ql-block">《我的美人》 1914</p><p class="ql-block">咋一看，美人呢？再一看，美人在畢加索“心”中，睜著一白一蘭2只小圓眼??</p> <p class="ql-block">《葡萄靜物》 1914</p><p class="ql-block">用了布拉克的“沙”畫的葡萄??？</p> <p class="ql-block">《紙牌、煙草、瓶子與玻璃杯》 1914</p> <p class="ql-block">《玻璃杯與撲克牌靜物（致敬馬克斯·</p><p class="ql-block">雅各布）》 1914</p><p class="ql-block">加入了拼貼的元素。這種將現(xiàn)成物進(jìn)行重新組合的手法成為了“合成立體主義”的特征</p> <p class="ql-block">《抽煙的男子》 </p><p class="ql-block">畢加索是西班牙人，煙不離口，牛是他的自謂。一只扭曲夸張、夾著煙的手托著似牛??頭的臉，是他的自畫像？</p> <p class="ql-block">（第一次世界大戰(zhàn)1914-1918）1914年8月，布拉克應(yīng)召入伍，與畢加索的合作就此告一段落，嚴(yán)格意義上的立體主義創(chuàng)作階段也隨之走向尾聲。在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到重創(chuàng)的布拉克修養(yǎng)了一段時(shí)間才恢復(fù)正常的生活，重新拾起畫筆。出于對(duì)“純粹”立體主義的偏愛，海因茲.博古睿收藏了布拉克兩幅重要的立體主義靜物作品，其中包括《煙斗靜物（南方日?qǐng)?bào)）》。 </p> <p class="ql-block">《鴿子》 布拉克</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4，畢加索與馬蒂斯</p><p class="ql-block">1906年, 馬蒂斯充滿野獸派的作品激發(fā)著畢加索，二人幾乎一生之間亦敵亦友，互為成就了現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒。至馬蒂斯晚年，二人幾乎才冰釋前嫌。正如博古睿曾說，在深入藝術(shù)界后，其發(fā)現(xiàn)“和其他職業(yè)一樣，藝術(shù)家之間也存在著很大的嫉妒心理?！?他們的悉心仿效、暗自較量，仰慕或相悖，成為耐人尋味的觀展緯度。</p><p class="ql-block">亨利·馬蒂斯（1869-1954）的藝術(shù)生涯開始于1889年，19與20世紀(jì)之交，他開始學(xué)習(xí)雕塑，并大量運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩描繪各種主題。</p> <p class="ql-block">《兩個(gè)玩跳棋的男孩》 1911 亨利·馬蒂斯 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬蒂斯 《側(cè)臥的女人》</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《吉他與報(bào)紙》 1916 畢加索</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《藍(lán)色風(fēng)景》 畢加索 1917</p> <p class="ql-block">立體主義激發(fā)了包括馬蒂斯與賈科梅蒂在內(nèi)的抽象主義此后的發(fā)展演變。</p> <p class="ql-block">《斜倚裸像（洛雷特）》 亨利.馬蒂斯 1917</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《丑角與吉他》 畢加索 1918</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《跨璃杯、花束、吉他與順子》 畢加索 1919</p> <p class="ql-block">《窗前靜物，圣拉斐爾》畢加索 1919</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《拿罐子的意大利女子》 畢加索 1919</p><p class="ql-block">畢加索對(duì)新古典主義的探索</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬蒂斯用室內(nèi)繪畫色彩和圖案，作為他與立體主義的對(duì)抗。</p> <p class="ql-block">《室內(nèi)風(fēng)景，埃特勒塔鎮(zhèn)》 馬蒂斯 1920</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《拭足裸女坐像》 畢加索 1921</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《藍(lán)色吉他靜物》 畢加索 1924</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《在尼斯畫室》 亨利.馬蒂斯 1929</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《閱讀》 畢加索</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二次世界大戰(zhàn)的殘酷徹底改變了這些畫家的生活軌跡。正如畢加索所言，“戰(zhàn)爭(zhēng)（毫無疑問地）存在于我的畫面里?！?lt;/p> <p class="ql-block">《彌諾陶洛斯之戰(zhàn)》 畢加索 1935</p><p class="ql-block">彌諾陶洛斯是希臘神話中的牛頭怪人，它天性殘暴，尤其喜食兒童的嫩肉。英雄忒修斯在克里特公主（彌諾陶洛斯的妹妹）幫助下，手持線團(tuán)走入迷宮，溜到正在喝開胃酒的牛頭人身后，手起刀落……然后沿著線團(tuán)走出了迷宮之后，立刻帶著公主開溜。</p><p class="ql-block">這幅畫中并沒有看到忒修斯的形象，那個(gè)爬樓梯開溜的男子太不像英雄了。持燈和花的女子倒像阿里阿德涅的形象，那站在高處窗口抱著鴿子（和平？）“看樣眼”的2位女子又是誰呢？</p> <p class="ql-block">那匹嘶鳴的馬使我聯(lián)想到畢加索的名作《格爾尼卡》 1937 （網(wǎng)上下載）</p><p class="ql-block">以西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間被炸毀的小鎮(zhèn)命名，展現(xiàn)了畢加索晚年間對(duì)政治越發(fā)深刻的思考。畢加索的作品在海因茲.博古睿的收藏中占據(jù)了很大的比重。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《馬戲團(tuán)的馬》 畢加索 1937</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《公雞》 畢加索 1938</p><p class="ql-block">一只吶喊的雄雞</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二戰(zhàn)爆發(fā)后，馬蒂斯受到危及生命的病痛折磨，而他的妻子與女兒也被蓋世太保逮捕。和克利一樣，直面死亡的經(jīng)歷使馬蒂斯進(jìn)入了前所未有的創(chuàng)作階段，馬蒂斯將其稱為“第二次生命”。</p> <p class="ql-block">《Verve》 亨利.馬蒂斯 1943</p> <p class="ql-block">《龍》 1943/1944</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《藍(lán)色畫夾》 1945</p><p class="ql-block">久居尼斯后，馬蒂斯時(shí)常描繪裝點(diǎn)背景之下衣著華麗、斜倚著的人物。</p> <p class="ql-block">從1946年開始，他將藝術(shù)生涯的最后十年投入到剪紙作品之中。用單色彩紙剪出精致、簡(jiǎn)潔的形狀。</p> <p class="ql-block">《植物元素》 1947</p> <p class="ql-block">《沉默之屋》 馬蒂斯 1947</p> <p class="ql-block">《花》 馬蒂斯</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《跳繩的藍(lán)色裸女》 1952</p><p class="ql-block">是馬蒂斯于創(chuàng)作的大幅裸女剪紙系列的巔峰之作，實(shí)現(xiàn)了“過濾至其本質(zhì)的形式”。馬蒂斯說，“剪紙讓我可以用顏色作畫”。馬蒂斯意識(shí)到他的剪紙作品超越了時(shí)代，預(yù)言道：“很久之后人們才會(huì)發(fā)現(xiàn)，我今天所做的與未來是多么和諧一致?！?海因茲.博古睿預(yù)見了馬蒂斯所述的未來。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《剪報(bào)》在生命的最后幾年里，馬蒂斯利用剪紙?jiān)O(shè)計(jì)他的展覽海報(bào)。這兩張海報(bào)宣傳的是馬蒂斯1953年博古睿畫廊的展覽</p> <p class="ql-block">1952年，博古睿拜訪了馬蒂斯，并立刻被這位82歲高齡藝術(shù)家的剪紙作品所吸引。馬蒂斯玩笑般提到, 甚至他的兒子，一位大畫廊主，也曾“直截了當(dāng)?shù)鼐芙^展出”這些革新性的作品。1963年，位于巴黎的博古睿畫廊首次公開展出這些剪紙作品，并大獲成功。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5，畢加索與他的女人</p><p class="ql-block">畢加索畫作中描繪的女性對(duì)他的創(chuàng)造力與創(chuàng)作發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。1936年，他與畫家、攝影師朵拉.瑪爾開始了一段新戀情，瑪爾的政治敏感度激發(fā)了畢加索的思考，令其創(chuàng)作出最偉大的一批畫作，其中包括在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間完成的《格爾尼卡》（1937）。在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，畢加索往往從身邊最熟悉的女性的個(gè)人特質(zhì)中汲取靈感，創(chuàng)新風(fēng)格。</p><p class="ql-block">海因茲·博古睿從瑪爾的遺產(chǎn)中購(gòu)得了《綠指甲的朵拉·瑪爾》與《浴者》。博古?；蛟S對(duì)隱居的瑪爾抱有一絲同情，像畢加索的許多其他模特一樣，瑪爾也因畢加索的不忠與分手而深受打擊。</p><p class="ql-block">《綠指甲的朵拉.瑪爾》 1936</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《浴者》 畢加索 1934</p><p class="ql-block">畢加索將他的2個(gè)女人間的沖突戲劇化，畫面右下角的沃爾特被野獸般的霍赫洛娃淹死</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《雕塑家與他的雕像》 畢加索 1933</p><p class="ql-block">在這件畫作中，塑像讓人聯(lián)想到畢加索當(dāng)時(shí)的情人瑪麗.特雷斯·沃爾特，她也是畢加索與奧爾加·霍赫洛娃婚姻破裂的原因。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《西馳努斯結(jié)伴起舞》 1933</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《戴花環(huán)的朵拉·瑪爾》畢加索 1937</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《坐著的女子》 畢加索 1938</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《斜倚的裸女》 畢加索 1938</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《戴多彩帽子的女子》 1939</p><p class="ql-block">與沃爾特分開時(shí)，畢加索創(chuàng)作了《戴多彩帽子的女子》。畫中支離破碎且淚流滿面的女性面龐，同時(shí)也表達(dá)了二戰(zhàn)前夕群體共同經(jīng)歷的痛楚與焦慮</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《持鈴鼓的女子》 畢加索 1939</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《黃色毛衣》 1939</p><p class="ql-block">曾被納粹掠奪，萬幸的是，最終歸還給了畢加索</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《女子肖像》 1940</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《沉睡者》畢加索 1942</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《大幅斜倚裸像》 畢加索 1942</p><p class="ql-block">畢加索在此畫中使用了德軍軍裝的灰綠色調(diào)。畫中支離破碎的人物被困在猶如監(jiān)獄一樣的房間之中，透露出畢加索與朵拉·瑪爾在巴黎淪陷期間所經(jīng)受的煎熬。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《海邊裸女》 畢加索</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《斗牛士與裸女》 畢加索</p> <p class="ql-block">展廳簡(jiǎn)介: 89歲的畢加索相信，“沒有所謂‘完成’的畫作?！? 《斗牛士與裸女》，這幅畫散發(fā)著堪比畢加索早期創(chuàng)作的活力與情韻。隨著畢加索漸漸走近漫長(zhǎng)生命的盡頭，他開始追隨同樣年過八旬的亨利·馬蒂斯的腳步，用仿佛可以欺騙死亡的速度與能量進(jìn)行創(chuàng)作。這些藝術(shù)家直到生命最后一刻都在不休止地創(chuàng)作、革新，他們的藝術(shù)也隨之永生。</p><p class="ql-block">在生命的最后階段，海因茲·博古睿開始愈發(fā)欣賞畢加索和保羅·克利晚期的創(chuàng)作。這些藝術(shù)家反思生命消逝的作品也成為一面鏡子，反映了這位成熟的收藏家在考量自己藝術(shù)遺產(chǎn)時(shí)的深思。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、賈科梅蒂</p><p class="ql-block">盡顯賈科梅蒂成熟風(fēng)格的雕塑也是成形于戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟之中</p><p class="ql-block">阿爾伯托·賈科梅蒂（1901-1966）出生于藝術(shù)世家，自幼接受專業(yè)繪畫教育，1922年定居巴黎后，開始斷斷續(xù)續(xù)學(xué)習(xí)雕塑。1927年，他與弟弟在巴黎找到一間工作室，并把它作為一生的創(chuàng)作場(chǎng)所。在這里，賈科梅蒂開始創(chuàng)作立體主義雕塑，將男女裸像消減為具有象征意味的形體。</p> <p class="ql-block">經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)余震的人們?cè)谫Z科梅蒂的雕塑中不難發(fā)現(xiàn)其對(duì)人類生存境況的隱喻: 擔(dān)憂懼怕、流離失所，同時(shí)渴望意志的自由。1956年，賈科梅蒂陷入自我懷疑的危機(jī)，晚期的作品展現(xiàn)出更強(qiáng)烈的緊迫感。</p><p class="ql-block">賈科梅蒂塑造的人形或大步向前，或孤單地立在當(dāng)代行人身邊。即便是面向彼此的人物，也仿佛各自占據(jù)著獨(dú)立的精神世界。他們沉浸在自己的野心之中，獨(dú)自忍受每一天的沉默悲劇。</p><p class="ql-block">《城市廣場(chǎng)ⅡI》 賈科梅蒂 1948～1949</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《威尼斯女子》 賈科梅蒂 1956</p> <p class="ql-block">展廳簡(jiǎn)介: 本次的UCCA展覽完整地還原了現(xiàn)代主義的藝術(shù)脈絡(luò)，那是激情動(dòng)蕩、群雄輩出的時(shí)代，藝術(shù)大師們相互影響，又在各自的領(lǐng)域里登峰造極?！奥健绷凰囆g(shù)巨匠的創(chuàng)作時(shí)將能領(lǐng)略現(xiàn)代主義的流變、藝術(shù)家創(chuàng)作主題與技法的更迭遞進(jìn)，甚至藝術(shù)家們的交鋒和碰撞——此六位藝術(shù)家間亦有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。</p> <p class="ql-block">博古睿的收藏策略是：僅聚焦極少數(shù)藝術(shù)家，對(duì)其作品進(jìn)行深度收藏。除畢加索與克利外，博古睿一生熱愛并持續(xù)購(gòu)藏著塞尚、馬蒂斯、賈科梅蒂、喬治·布拉克的創(chuàng)作，這些作品也構(gòu)成了他的收藏主體。</p> <p class="ql-block">展，看完了，有點(diǎn)累，但很滿足。出館前照例買點(diǎn)冰箱貼，回家再回味??</p><p class="ql-block">《被封印的女子》 克利</p> <p class="ql-block">《黃色毛衣》 畢加索</p> <p class="ql-block">《跳繩的藍(lán)色裸女》 馬蒂斯</p>