<p class="ql-block"> 張金蘭演唱《絲鸞記》</p><p class="ql-block">《絲鸞記》</p><p class="ql-block">根據(jù)張金蘭先生口傳整理</p><p class="ql-block">候美榮：</p><p class="ql-block">千金小姐坐樓門，</p><p class="ql-block">叫上來身旁的使用迎春，</p><p class="ql-block">小丫鬟你與我來伺候伺候，</p><p class="ql-block">伺候姑娘整整烏云。</p><p class="ql-block">2004年10月</p> <p class="ql-block">邵瑞武 張金蘭夫婦演唱《絲鸞記》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《絲鸞記》</p><p class="ql-block">根據(jù)張金蘭先生口傳整理</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">龍關(guān)寶：我沒娶親，沒配婚，</p><p class="ql-block"> 房中哪有意中人。</p><p class="ql-block">候：既然是公子你沒擇配，</p><p class="ql-block"> 你就該秧媒托媒人。</p><p class="ql-block">龍：我也有心秧媒聘，</p><p class="ql-block"> 怕我有意她無心。</p><p class="ql-block">候：既然公子你沒擇配，</p><p class="ql-block"> 我愿做給公子你做媒人。</p><p class="ql-block">龍：小姐要說是哪個？</p><p class="ql-block">候：你愛何人俺就說何人。</p><p class="ql-block">龍：扎破鐵鞋無覓處，</p><p class="ql-block"> 意中人兒在面前存。</p><p class="ql-block">候：既然公子你不嫌棄</p><p class="ql-block"> 你我佛店訂個終身。</p><p class="ql-block">龍：急忙解過思鸞帶，</p><p class="ql-block"> 遞與小姐做證件。</p><p class="ql-block">2005.2月</p> <p class="ql-block"> 張先生演唱的柳琴戲是以唱腔為筆，方言為墨，她是書寫柳琴戲發(fā)展史的“名角兒”，演遍了人間悲喜，為后人留下了婉轉(zhuǎn)華麗、蕩氣回腸的張派唱腔，在沂蒙大地上，余音繞梁，經(jīng)久不散。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 柳琴戲名角兒張金蘭先生的張派柳琴戲演唱的六大特點(diǎn)：</p> <p class="ql-block">一：得天獨(dú)厚的嗓音條件以及舞臺上強(qiáng)大的情感爆發(fā)力。</p><p class="ql-block"> 張先生先天優(yōu)越的嗓音條件，讓她在演出時占足了先機(jī)。她的嗓音具有金屬質(zhì)感，聽上去宛如上好的瓷器發(fā)生了碰撞，非常干凈、清脆、悠遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"> 高音區(qū)直沖云霄；低音區(qū)又異常的柔和純凈。這種音質(zhì)，與柳琴戲伴奏的月琴珠聯(lián)璧合，兩種音質(zhì)純凈清脆悅耳，相得益彰，有效的形成了金聲玉振、鸞鳳和鳴的良好效果。</p><p class="ql-block"> 眾所周知，柳琴戲演唱的精髓，在于其行腔部分，特別是女腔上行大跳小七度時，旋律高亢優(yōu)美，還具有一定的躍動性，這也是柳琴戲前期被奉為“拉魂腔”的主要原因。對于藝人能否演唱好這一極富特色的行腔，是關(guān)系到柳琴戲表演藝術(shù)成敗的重要環(huán)節(jié)。上行七度的翻高唱腔，是很難自如把控的，大部分只能靠小嗓助力。</p><p class="ql-block"> 張金蘭則不同，其先天具備“金玉之聲”，能輕松自如的用真嗓完成，除了嗓音天賦，自幼就參與的不間斷的民間演出，也為其好嗓音的錘煉和打造創(chuàng)造了條件。她至情至圣的演唱，總能深深的震撼和感染著觀眾，讓人為之著迷。</p><p class="ql-block"> 幼年從藝，也培養(yǎng)了張金蘭的想象能力。憑借豐富的想象力，形成了演出時入戲快，情感爆發(fā)力強(qiáng)的特點(diǎn)。用張先生的話說：“唱苦戲，你就得叫人哭，唱喜劇，你就得讓人笑啊?！?lt;/p> <p class="ql-block">二：爐火純青的演唱技術(shù)技巧。</p><p class="ql-block"> 張金蘭的柳琴戲聲腔藝術(shù)，既有聲音的響堂甜脆，又不失腔韻的婉轉(zhuǎn)華麗。在發(fā)音技巧上科學(xué)地運(yùn)用發(fā)聲時聲帶運(yùn)動的規(guī)律，以情帶氣，以氣帶聲，腔從字音，字領(lǐng)腔行，達(dá)到了用氣與發(fā)聲，發(fā)聲與吐字，行腔與抒情之間的有機(jī)結(jié)合，造就了聲音不僅“清、透、亮”，而且“巧、俏、翹”的藝術(shù)特點(diǎn)，聽后既流利順暢又親切自然。</p><p class="ql-block"> 唱腔的處理上，張先生講究頓挫和節(jié)奏的變化，巧妙的借助了自身的音域?qū)捄?、音色澄清等先天嗓音?yōu)勢，在行腔上恰到好處的做到珠圓玉潤，在輕重緩急上做到收放自如。她抑揚(yáng)頓挫、一氣呵成的聲腔藝術(shù)，緊“貼”民“聲”，特別是“翹”起來的落音干凈利索，高聳入云。</p><p class="ql-block"> 哭腔也是張派唱腔的一大特色，她有效的借鑒加工了魯南地區(qū)婦女哭喪的特點(diǎn)，演唱中用“拖、頓、嘆”的方式，來渲染悲傷的情感，引發(fā)聽眾共鳴。這種感染力的絕技，現(xiàn)在已經(jīng)很難找尋了。</p><p class="ql-block"> 在表達(dá)情感細(xì)節(jié)的“小擻”上，根據(jù)自身的嗓音條件，合理變換花腔曲調(diào)；巧妙加入一些必要的虛詞和襯字,使唱腔更加細(xì)膩滑潤，起到了“拉人魂魄”的藝術(shù)魅力。例如行腔中使用的巧調(diào)兒，就是根據(jù)沂蒙山區(qū)婦女說話的語氣，拖帶的尾音弧度加工而成。這種用在句尾處的效果，猶如北京的姑娘們?nèi)鰦蓵r帶的“兒”字尾音。這一點(diǎn)，在王二英思夫的唱腔中，表現(xiàn)的淋漓盡致。</p><p class="ql-block"> 張先生演唱幽默風(fēng)趣的方言唱詞，生動鮮活，撩人心弦。常常讓人忍禁不住的會心一笑。只要你入心的聽上一段，就不能不為之沉醉動容。</p><p class="ql-block"> 拉魂腔中還有一種特殊的曲調(diào)叫“葉里藏花”，演唱時腔中裹詞、以腔帶詞、詞隨腔行,多用于表現(xiàn)女子羞澀的情緒,曲調(diào)十分優(yōu)美。張先生在處理這類唱腔時，格外強(qiáng)調(diào)重音和滑音的發(fā)揮,并以巧妙停頓營造時斷時續(xù)、若即若離的美妙意境。將閨門女含蓄優(yōu)雅的情緒刻畫的入木三分，惟妙惟肖。張先生說:“唱葉里藏花你得有巧,不能唱直了。”</p> <p class="ql-block">張金蘭演唱《王二英思夫》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三：“說、唱”結(jié)合。</p><p class="ql-block"> 張先生的柳琴戲藝術(shù)表演，注重“說”與“唱”的內(nèi)在關(guān)系與表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"> 明代著名戲劇家魏良輔在《曲律》中認(rèn)為“字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕”。我們可以理解為聲音之美，源于歌詞的清晰表達(dá)，而字腔，則需要相輔相成。也就是說，字為腔之質(zhì)，腔為字之文。</p><p class="ql-block"> 張先生注重以字行腔，字正腔圓，她的行腔方式完全符合中國漢字的字韻規(guī)律。在吐字咬字方面，要求字頭要有噴口，字腹圓潤，字尾歸韻且干凈利落的吐字方法，注重念白與方言、行腔的淳樸與鄉(xiāng)土氣息相結(jié)合。她在表現(xiàn)情緒激動的唱段時,大量使用節(jié)奏明快的垛板,形成說中唱、唱中說、似說非說、似唱非唱的演唱風(fēng)格,使人聽來象是在吟誦，又具有腔韻的優(yōu)美與律動；真正做到了“字清、音美、韻律動人”，從而牢牢抓住了觀眾的心理,使其聽?wèi)虿豢醋帜?，便可清晰入耳，字字可辨。取得了環(huán)環(huán)相扣、一氣呵成、感人至深的藝術(shù)表現(xiàn)效果。對此，觀眾也給出了:“張金蘭的柳琴戲唱腔韻味濃,字正腔圓,吐字清晰,句句入耳?！钡挠芍再澴u(yù)。而這種表演特色的形成，得益于張先生年少時練就了一身扎實(shí)的基本功，否則就會造成行腔吐詞中的“字包音”、“音字打混”的后果。</p><p class="ql-block"> 張先生常說:“戲全是靠熏出來的,記住了唱詞就要仔細(xì)琢磨透,再圍繞著劇中人物充分的發(fā)揮。因此在演唱時,我就比較注意先吐詞,后使腔?！?lt;/p> <p class="ql-block">四：表演時走心重情。</p><p class="ql-block"> 張先生在柳琴戲表演中，強(qiáng)調(diào)走心，非常注重對感情走向的細(xì)膩刻畫。對于劇中人物的喜怒哀樂，在表演中傾注了真實(shí)的情感。真正做到了在唱的過程中，傳達(dá)思想、交流感情、表現(xiàn)情緒、描述情景。</p><p class="ql-block"> 眾所周知，再優(yōu)秀動聽的嗓音，缺乏真實(shí)飽滿的情感，就像彩虹失去了七色，也就沒有了吸引人的魅力和美感。張先生的柳琴戲演唱，情、聲、字、腔相映生輝，可以稱之為“字正腔圓、聲情并茂”。</p><p class="ql-block"> 色，我們稱之為“潤腔”，它不僅是表達(dá)情性的，還有一定的技巧性，是以情為中心，用各種潤腔手法潤飾，彌補(bǔ)曲調(diào)表達(dá)情感之不足，調(diào)整字與曲的矛盾，刻畫性格及意境?！惫湃嗽弧皹分?、格在曲，而色澤在唱”。就是樂譜只寫出曲調(diào)的框架，演唱者在演唱時，要對骨干音調(diào)進(jìn)行潤色。張金蘭的柳琴戲表演，深刻挖掘作品人物內(nèi)在的喜、怒、哀、樂，恰到好處的掌握了情感表現(xiàn)的分寸。在整體和諧的基調(diào)上，運(yùn)用各種腔韻處理的技巧手法，自小細(xì)節(jié)處進(jìn)行細(xì)致的雕琢、精確的把握，力求將唱腔融入劇情。她不是在音量音域方面追求極致，相反是在和諧的音量音域中，講求“韻味”。</p><p class="ql-block"> 在演唱過程中，張先生還非常注重情緒與字、腔的融合。情緒激動處，咬字吐詞輕快敏捷；高亢時，咬字吐詞結(jié)實(shí)有力；行大腔時，咬字吐詞圓滑連貫；抒情時，咬字吐詞圓滑連貫、遒勁有力。</p><p class="ql-block"> 對劇中人物，張先生進(jìn)行的張弛有度、斷連得心、強(qiáng)弱虛實(shí)、快慢交錯等手段做了個性化處理，在虛虛實(shí)實(shí)中展現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒和情感，充分引發(fā)共鳴，給足了觀者回味無窮的遐想空間。 </p><p class="ql-block"> 張先生在柳琴戲自由性的基礎(chǔ)上，發(fā)揮了獨(dú)一無二的特色。正如她自己所強(qiáng)調(diào)的：“我和他們唱的不一樣?！彼^的“不一樣”，是張金蘭用盡了心血，將自身化為作品中人，用真情實(shí)感去體現(xiàn)人物，以真情打動聽眾、強(qiáng)化作品的藝術(shù)感染力，并點(diǎn)燃了觀眾情感的火花，震撼了戲迷們的心靈。最終，塑造出了“余音繞梁三日不絕”的“張派”柳琴戲聲腔藝術(shù)。以含情之聲，塑腔成韻，賦予了地方戲曲無窮的魅力與韻味，達(dá)到了柳琴戲藝術(shù)表演的最高境界。這就是同樣是柳琴戲表演，為什么張金蘭演唱出來字聲流動，韻味十足，而有的表演卻枯燥乏味、毫無特色的問題所在。而這種震撼的演出效果之秘訣，是張先生所說的：“表演要對人物傾注全部感情,手、眼、身、法更要密切配合?！?lt;/p> <p class="ql-block">五：充分利用方言的土特性。</p><p class="ql-block"> 張金蘭的柳琴戲表演藝術(shù)，比較突顯的是她以語言的土特性，增強(qiáng)了演唱的親切力和幽默詼諧，這也是吸引戲迷的一大特點(diǎn)。真正能體現(xiàn)出這一特點(diǎn)的是張金蘭很多經(jīng)典唱段中的行腔和念白的口語化、大眾化、地方化。原汁原味的方言唱詞，又帶著躍動的詼諧風(fēng)趣，這樣的穿插表演可以“以一敵十”的將市井鄉(xiāng)野的百姓生活，刻畫的栩栩如生。</p><p class="ql-block"> 張金蘭在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，不僅把唱腔、念白與地方語言緊密地揉合為一體，而且還把表現(xiàn)內(nèi)容、表演風(fēng)格與當(dāng)?shù)厝藗兊男蕾p趣味、生活習(xí)俗了緊密結(jié)合，從而使自己的演唱在通俗樸實(shí)、生動形象的基礎(chǔ)上，增加了風(fēng)趣幽默的可觀性。</p><p class="ql-block"> 《王二英思夫》里的“到廚房和好了一塊面，往外看來了俺二哥知心的郎，我這里癔了無征啊……”這里的“癔了無征”，就是標(biāo)準(zhǔn)的沂蒙方言，癔同“恍恍惚惚”的意思；再如“我奄奄顫顫病在了床，我一步也不超半磚地，兩步還在磚當(dāng)央，（哎）未行動，這把扶著墻啊，肝乎打的我是腸子響啊……”中的“奄奄顫顫”意同“病病怏怏”，“肝乎打的我是腸子響”意同“相思入骨”等等。</p><p class="ql-block"> 唱詞的“口語化”，使她的演唱變成了在戲迷的耳邊婉婉道來，絲毫沒有距離感，親切自然又美不勝收，使觀眾對她演唱的柳琴戲“不聽不能解其味，聽后方覺余音繚繞，經(jīng)久不散”。</p> <p class="ql-block">張金蘭演唱《秦香蓮》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 六：以唱詞突顯濃郁的生活氛圍。 </p><p class="ql-block"> 張先生演唱的柳琴戲經(jīng)典唱段，常常是“土”腔“土”語，也是吸引戲迷觀眾的靚點(diǎn)之一。</p><p class="ql-block"> 作為地方戲，張金蘭面對的受眾群體基本在魯南地區(qū)。戲中的“土味”能拉近她與觀眾之間的距離。她以細(xì)致入微的觀察能力，“生動、形象、直白且幽默”的方言魅力，她不但展現(xiàn)了老百姓的生活，也以柳琴戲表演藝術(shù)的手法，升華了老白姓的生活。</p><p class="ql-block"> 《喝面葉》里的唱詞描述：“到了清早我還得下湖去鋤地，到晌午我還得給驢把草割。我是又洗衣服（呀）又做飯。到晚來，還得在月亮下面紡棉花……我還替南院的大娘做了一條褲，又教會幾個大姐扣花棵?！痹摮沃兴枋龅摹跋潞ヤz地”“給驢把草割”“洗衣服做飯”、“替南院的大娘做褲”、“教會大姐扣花棵”等場景，描述的都是當(dāng)?shù)剞r(nóng)家婦女一天的生活經(jīng)歷，真實(shí)自然、樸實(shí)生動，其中的行腔襯字，除了在演唱中增加鄉(xiāng)土性的親切感之外，還起到了襯托和強(qiáng)化人物喜怒哀樂的作用。</p><p class="ql-block"> 在《王二英思夫》中的這一段描述：“那公雞含著一個蜀黍穗啊，它是嘰嘰咕咕的喚母雞，公雞就在啊頭里跑，那母雞后面緊跟著，倒把公雞趕急了，（?。┠莻€公雞，它二翅一騰撲撲楞楞的飛到屋脊上，公雞飛到屋頂上，往下看，閃的母雞還愣愣的?！边@種用聲腔藝術(shù)化了的生活場景，幾乎在每個農(nóng)家院都發(fā)生過，令觀眾在戲里看到了自己的生活，親切感自然會油然而生。</p><p class="ql-block"> “到廚房和好了一塊面，往外看來了俺二哥知心的郎，我這里癔了無征，摸一把（呀?。?，我的親娘啊，我把那鍋貼子糊在那是門框上（吆唉唉）。我的娘一見心生氣，她把我拿把鎖鎖在高樓上了（啊唉唉）……”“到廚房（是）刷刷大鍋添上了水啊，這小鍋熬菜餾饃饃，把菜熬有好幾碗，饃饃餾有二十多。我把菜飯來辦好，慌忙我就往托盤上擱?！边@段唱詞中“鍋貼子糊在門框上了”、“大鍋添水，小鍋熬菜餾饃饃”等這些細(xì)致入微的生活畫面描述，都是咱們老百姓耳熟能詳、每天都要過一遍極普通的生活場景。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 以腔做筆，方言為墨，巧妙的將沂蒙獨(dú)有的生活特色，融與柳琴戲的藝術(shù)創(chuàng)造，拔高了來自民間卻又高于民間的鄉(xiāng)音魅力，讓人民群眾從她的表演中，獲得共鳴，感受到鄉(xiāng)土到藝術(shù)的神奇蛻變之美。</p> <p class="ql-block">張金蘭演唱《三擊掌》 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 她表演的柳琴戲中，包含著沂蒙地區(qū)的方言特色、語言風(fēng)格、民風(fēng)民俗民情，以及生活場景。從這個角度上，張先生可稱之為“沂蒙民間文化的圖騰”，特別是在普通話普及、方言逐漸退出歷史舞臺的發(fā)展趨勢下，這些寶貴的柳琴戲遺產(chǎn)，已經(jīng)不僅僅是表演藝術(shù)品，更是具有收藏價值的地方歷史文化研究的“化石”。</p> <p class="ql-block"> 穿越時空會流年，流水板中，年輕的張金蘭先生，沐浴著暖洋洋的春風(fēng)，輕甩水袖妙開嗓，珠圓玉潤的柳琴戲唱腔，久久的響徹在沂蒙大地上……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張金蘭先生獲獎資料：</p><p class="ql-block">1954年，隨團(tuán)參加山東省第一屆戲曲觀摩演出大會，在《鬧書房》中飾演張五姐，榮獲演員一等獎。</p><p class="ql-block">1956年，參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大會，在《休丁香》中飾演丁香，榮獲演員一等獎，獲得金質(zhì)獎?wù)乱幻丁?lt;/p><p class="ql-block">1959年，成為臨沂柳琴戲劇團(tuán)的業(yè)務(wù)副團(tuán)長。</p><p class="ql-block">1960年，為中國唱片社灌制了《王三姐剜菜》、《王二英思夫》、《絲鸞記》、《父女頂嘴》、《狀元打更》、《喝面葉》、《秦香蓮》、《三擊掌》等膾炙人口的唱片，受到觀眾的熱烈歡迎！</p><p class="ql-block">1982年，應(yīng)廣大觀眾的要求和社會的需要，中國寧波唱片社再次為傳統(tǒng)劇目灌制唱片，全國發(fā)行。國家、省市電臺、電視臺、報刊等新聞媒體多次專題報道她的柳琴戲唱腔藝術(shù)。</p><p class="ql-block">2006年，《中國戲劇》雜志還以《“看戲不見張金蘭，白花兩毛錢”——訪拉魂腔表演藝術(shù)家張金蘭》為題，對其進(jìn)行了專題報道。該年度，被批準(zhǔn)為第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。</p><p class="ql-block">2008年，被公布為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。</p><p class="ql-block">2015年，榮獲臨沂市市委政府第四屆臨沂市沂蒙文藝獎，藝術(shù)突出貢獻(xiàn)獎。</p> <p class="ql-block">張金蘭演唱《王三姐剜菜》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《王三姐剜菜》</p><p class="ql-block">根據(jù)張金蘭先生口傳整理</p><p class="ql-block">三姐到湖坡，</p><p class="ql-block">野菜長的多。</p><p class="ql-block">下腰一鏟子，</p><p class="ql-block">剜了好幾顆。</p><p class="ql-block">一沒用水來洗，</p><p class="ql-block">二沒用鹽來挫。</p><p class="ql-block">彈彈根上土，</p><p class="ql-block">就往嘴里窩。</p><p class="ql-block">咽也不下去，</p><p class="ql-block">苦也苦死我，</p><p class="ql-block">丞相閨女吃野菜，</p><p class="ql-block">萬般到了無奈和。</p><p class="ql-block">薛郎啊……</p> <p class="ql-block">作者：拓青衣</p> <p class="ql-block">邵瑞武 張金蘭夫婦演唱《喝面葉》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">柳琴戲《喝面葉》</p><p class="ql-block">根據(jù)張金蘭先生口傳整理</p><p class="ql-block">陳世鐸（生）：</p><p class="ql-block">念白：帶我回家喲……</p><p class="ql-block">大道上走來我叫陳世鐸，</p><p class="ql-block">我趕會趕了個三天多。</p><p class="ql-block">提起來東莊唱得那臺戲兒，</p><p class="ql-block">有幾個唱得他還真不錯。</p><p class="ql-block">頭一天唱得三閨戲兒，</p><p class="ql-block">趙子龍大戰(zhàn)長坂坡。</p><p class="ql-block">住了戲兒，飯館進(jìn)，</p><p class="ql-block">要上四兩老酒喝。</p><p class="ql-block">炒了一葷一個素，</p><p class="ql-block">我還吃五個大饃饃。</p><p class="ql-block">酒足飯飽真高興，</p><p class="ql-block">這賭博場里我去帶幾盒。</p><p class="ql-block">頭一回輸了一吊五，</p><p class="ql-block">二回輸了三吊多。</p><p class="ql-block">一吊五，三吊多，</p><p class="ql-block">疼得世鐸我直跺腳。</p><p class="ql-block">咱回家吧，</p><p class="ql-block">咱老婆在家還等著我。</p><p class="ql-block">一奔大道我走下去喲……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅翠娥（旦）：</p><p class="ql-block">大門里，走出來梅翠娥。</p><p class="ql-block">石榴開花紅似火，</p><p class="ql-block">梅翠娥頭上帶一朵。</p><p class="ql-block">十七八大姐才把花來帶，</p><p class="ql-block">小媳婦帶花人會笑我。</p><p class="ql-block">過五月，到六月，</p><p class="ql-block">六月里更比那個五月里熱。</p><p class="ql-block">今年的小麥子收成好，</p><p class="ql-block">梅翠娥在家我是蒸饃饃。</p><p class="ql-block">細(xì)白面好面膜，</p><p class="ql-block">留給俺丈夫他叫陳世鐸。</p><p class="ql-block">他上東莊又去趕會，</p><p class="ql-block">一去就是三天多。</p><p class="ql-block">家里的事情他也不管，</p><p class="ql-block">里里外外全都靠我。</p><p class="ql-block">到清早我還得下湖去鋤地，</p><p class="ql-block">到晌晚我還得給驢把草割。</p><p class="ql-block">到晚來我又洗衣服是又做飯，</p><p class="ql-block">到晚上月亮下面紡棉花。</p><p class="ql-block">我還替南院大娘做了一條褲，</p><p class="ql-block">又教會幾個大姐扣花棵。</p><p class="ql-block">我在家一天忙到了晚，</p><p class="ql-block">他在外又好吃來是又好喝。</p><p class="ql-block">來家常常地把我來罵，</p><p class="ql-block">還得翠娥我服侍著。</p><p class="ql-block">看起來，這天下事情也不合理，</p><p class="ql-block">為什嘛，男人非要管老婆。</p><p class="ql-block">梅翠娥越說越生氣，</p><p class="ql-block">看了看太陽到了東南角兒。</p><p class="ql-block">手里拿著竹籃子，</p><p class="ql-block">我要上南湖去摘豆角兒。</p><p class="ql-block">離了家出了村，</p><p class="ql-block">撒一撒陽光大道少行人，</p><p class="ql-block">順著小道我往前奔。</p><p class="ql-block">三畝地里種棉花，</p><p class="ql-block">挨著地邊豆秧深，</p><p class="ql-block">小豆角長得十分嫩。</p><p class="ql-block">彎下腰來摘豆角兒，</p><p class="ql-block">清露水濕拉濕衣巾。</p><p class="ql-block">撥開了豆闊摘豆角兒，</p><p class="ql-block">小螞蚱飛得撲楞愣。</p><p class="ql-block">走到跟前我用手捉，</p><p class="ql-block">捉了兩個跑了仨。</p><p class="ql-block">逮一個螞蚱去了一個翅兒，</p><p class="ql-block">逮了個蚰子打掉它的牙。</p><p class="ql-block">豆角摘有滿籃子，</p><p class="ql-block">我一轉(zhuǎn)臉又摘兩個嫩南瓜。</p><p class="ql-block">六月的天，它好下雨，</p><p class="ql-block">我是挎起籃子轉(zhuǎn)還家。</p><p class="ql-block">走過幾塊高粱地，</p><p class="ql-block">累的翠娥氣喘喘。</p><p class="ql-block">當(dāng)頭的太陽熱炎炎，</p><p class="ql-block">我站在樹下擦擦汗。</p><p class="ql-block">抬頭我往河邊看，</p><p class="ql-block">有幾個小孩洗澡他把水玩。</p><p class="ql-block">誰家的女子洗衣裳，</p><p class="ql-block">小棒槌不住上下顛。</p><p class="ql-block">忽聽得嘩啦一聲響，</p><p class="ql-block">你們望望兩只腳滑至在河里邊。</p><p class="ql-block">這是什么人興下這規(guī)矩，</p><p class="ql-block">為什么小女孩洗衣給男孩穿。</p><p class="ql-block">我回到家，也不刷鍋，也不洗碗，</p><p class="ql-block">我叫那世鐸替我拌頓飯。</p><p class="ql-block">我叫他知道日子該怎么著過，</p><p class="ql-block">再叫他知道俺干活難不難。</p><p class="ql-block">抬頭我往河涯上看，</p><p class="ql-block">好像世鐸把家還。</p><p class="ql-block">下腰挎起竹籃子，</p><p class="ql-block">我急急忙忙把家還。</p><p class="ql-block">三步倒勻兩步走，</p><p class="ql-block">這來到俺得大門前。</p><p class="ql-block">開開門上的雙簧鎖，</p><p class="ql-block">把門半關(guān)又半掩。</p><p class="ql-block">來到蘭房我來坐下，</p><p class="ql-block">拿起來扇子扇扇汗。</p><p class="ql-block">裝病吧，我裝病吧，</p><p class="ql-block">單等世鐸把家還，</p><p class="ql-block">梅翠娥裝病在牙床上。</p><p class="ql-block">2014年10月整理</p>