<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “風(fēng)吹一片葉，萬(wàn)物已驚秋?！比肭锴?，《唐詩(shī)三百首》上卷已讀完。算是聊以安慰未曾虛度的時(shí)光。目錄顯示：上卷五言古詩(shī)33首，五言樂(lè)府7首，七言古詩(shī)28首，七言樂(lè)府14首。共計(jì)82首。長(zhǎng)詩(shī)比重較大。下卷尚余228首。以律絕為主，樂(lè)府僅18首。</p><p class="ql-block"> 古體詩(shī)又稱(chēng)古風(fēng)、往體。唐代以前就已存在而無(wú)定稱(chēng)。按字?jǐn)?shù)分為四言、五言、六言、七言體和雜言體。形式上具有幾個(gè)突出特點(diǎn)。一是不拘篇幅長(zhǎng)短。不似近體詩(shī)或四句或八句，皆有分定。二是句數(shù)可奇可偶。不必非偶數(shù)句。三是齊言與雜言兼用。每句可長(zhǎng)可短。四是韻律較為寬松。韻腳可平可仄；鄰韻可通押；不避重韻?？梢豁嵉降?，也可以中途換韻。五是對(duì)仗比較自由。除尾聯(lián)盡可能不用對(duì)偶之外，詩(shī)中任何位置均可用對(duì)仗，也可全用對(duì)仗，全篇不用對(duì)仗。聯(lián)內(nèi)可以同字相對(duì)，且不要求平仄互對(duì)。六是為了突出古體詩(shī)的特點(diǎn)，有意采用散文化的句式。如使用兮、而、已、也、忽如、一何、何其等詞匯。</p><p class="ql-block"> 一，篇幅長(zhǎng)短隨意。短則如：陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》。P：12頁(yè)。短短四句22字，登高懷古，時(shí)空寂寞，天地蒼茫，萬(wàn)古寥落。舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒的遺世獨(dú)立躍然紙上。意盡而言止，不浪費(fèi)一個(gè)字。讀之則心隨之于幽州臺(tái)上久久徘徊，不知所往。痛徹心扉卻無(wú)處著力。長(zhǎng)則如：白居易的《長(zhǎng)恨歌》。P：28頁(yè)。840字。長(zhǎng)如一篇高考作文。作為長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，完整地?cái)⑹隽颂菩谂c楊玉環(huán)相識(shí)相戀，寵冠后宮，避亂喪命，香隕馬嵬，生死兩隔，相思無(wú)寄，遙念蓬萊，此恨綿綿的一段悲喜人生。</p><p class="ql-block"> 二，句數(shù)可奇可偶。奇數(shù)句如：岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》。P：16頁(yè)。而且三句一換韻，層層遞進(jìn)，步步緊逼。西行之荒涼，戰(zhàn)場(chǎng)之冷冽，征戰(zhàn)之壯烈，凱旋之篤定。一幕平虜西征的宏大場(chǎng)景驀然呈現(xiàn)，撕殺火拼之聲猶在耳畔。偶數(shù)句如：王維的《送別》。P：3頁(yè)。無(wú)奈惜別，佛性遠(yuǎn)離。白云悠悠，相顧無(wú)言。去，卻不忍去；留，亦無(wú)可留。</p><p class="ql-block"> 三，齊言雜言兼用。如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》。P：15頁(yè)。起首便是五言連七言，標(biāo)新立意。六句七言之后，又是兩句五言。復(fù)又間或七言，間或五言。完全隨心所欲發(fā)其所感，卻并不逾矩，更不覺(jué)其雜亂，反倒有種抑揚(yáng)頓挫路跌宕起伏的節(jié)奏美。猶如夢(mèng)幻般的靈魂音樂(lè)，時(shí)而低徊時(shí)而高昂的旋律，讓人隨之喜隨之悲，任它肆意撥動(dòng)心弦。</p><p class="ql-block"> 四，韻律寬松不拘。押仄聲韻的如：杜甫的《望岳》。P：2頁(yè)。了、曉、鳥(niǎo)、小，和格律詩(shī)的平聲韻一樣朗朗上口。中途換韻如：杜甫的《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》。P：19頁(yè)。從十三元到十二文，再到十七霰、一東、廿三漾，最后十一真。押了六個(gè)韻，卻換得一氣呵成自然妥貼，不別扭不做作。師出名門(mén)的曹將軍畫(huà)人畫(huà)馬栩栩如生，畫(huà)肉又畫(huà)骨。曾經(jīng)何等榮耀，贏得至尊含笑催賜金，到了卻落得途窮反遭俗眼白。然而盛名之下又能如何？那也不是詩(shī)人理想的生活，無(wú)非終日坎壈纏其身。</p><p class="ql-block"> 五，對(duì)仗自由隨性。如李商隱的《韓碑》。P：34頁(yè)。幾乎全篇無(wú)對(duì)仗。完美體現(xiàn)古風(fēng)的不重格律之天然古拙雄渾敦厚之美?！拔某善企w書(shū)在紙”，是說(shuō)韓愈行文不拘泥于體裁格式別具新意。“句奇語(yǔ)重喻者少”，句法奇特意韻深重，能讀懂的能有幾人？這兩句雖是說(shuō)韓碑之“公之斯文若元?dú)猓葧r(shí)已入人肝脾。湯盤(pán)孔鼎有述作，今無(wú)其器存其辭”的高妙典雅曲高和寡，卻也因李商隱在模仿韓愈風(fēng)格的同時(shí)，透露出兩人詩(shī)作艱澀費(fèi)解的特點(diǎn)。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中以為此詩(shī)“意則正正堂堂，辭則鷹揚(yáng)鳳翔，在爾時(shí)如景星慶云，偶然一見(jiàn)。”</p><p class="ql-block"> 六，句式具散文化。如：韓愈的《石鼓歌》。P：19頁(yè)?！笆闹柚褂诖?，嗚呼吾意其蹉跎?！崩畎椎摹妒竦离y》。P：39頁(yè)?！班嬗鯂?，危乎高哉！”“其險(xiǎn)也若此。嗟爾遠(yuǎn)道之人，胡為乎來(lái)哉?！痹偃缋畎椎摹缎葜x朓樓餞別校書(shū)叔云》。P：16頁(yè)?！伴L(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓?！表f應(yīng)物的《寄全椒山中道士》。P：8頁(yè)。“今朝郡齋冷，忽念山中客?！必M止散文化，簡(jiǎn)直就是大白話。但其字面背后暗含的溫柔體貼并不會(huì)因此減損半分。</p><p class="ql-block"> 古詩(shī)之外，樂(lè)府單列。上卷共21首。樂(lè)府，詩(shī)體名，即樂(lè)府詩(shī)。本是漢代和魏晉南北朝主管音樂(lè)的機(jī)關(guān)，負(fù)責(zé)采集民間歌謠、樂(lè)曲和文人詩(shī)歌，或編詞配曲。最初的含義是入樂(lè)的歌詩(shī)，包括古代樂(lè)歌和宋詞元曲。后來(lái)外延擴(kuò)展，漢魏六朝的古樂(lè)府和后世模仿這種風(fēng)格、形式的帶有深厚民間詩(shī)歌的敘事抒情特性、與社會(huì)生活息息相關(guān)的詩(shī)歌也稱(chēng)之為樂(lè)府。如魏晉文人擬樂(lè)府、唐代新樂(lè)府都能稱(chēng)為樂(lè)府。上卷的樂(lè)府都屬于唐代新樂(lè)府。如：王昌齡的《塞下曲》。P：10頁(yè)。除了未嚴(yán)格按照五律的聲律格式粘對(duì)和對(duì)仗，四豪的韻腳倒是押得嚴(yán)絲合縫。</p><p class="ql-block"> 古體和樂(lè)府之中，還有一種詩(shī)體，歌行。是漢魏樂(lè)府詩(shī)產(chǎn)生之后，文人受樂(lè)府詩(shī)的影響而創(chuàng)作的以五言和七言為主，偶間雜言的詩(shī)歌作品，題名歌、行或者歌行。原為樂(lè)曲名，后人擬樂(lè)府詩(shī)興起，不是為了入樂(lè)，只是借用這一形式表達(dá)心中的感受。如：《大風(fēng)歌》、《長(zhǎng)歌行》、《東門(mén)行》等。最具特征的是高適的《燕歌行》。P：35頁(yè)。此詩(shī)音節(jié)和諧，八句一轉(zhuǎn)韻或四句一轉(zhuǎn)韻，平仄韻錯(cuò)落，駢散兼行，除最后一聯(lián)出句為八言外，其余均為七言。以律句居多，注重對(duì)仗，富有音樂(lè)的美感。</p><p class="ql-block"> 秋既至，夜?jié)u涼薄。若能借半句詩(shī)意暖心，何懼凜冽？</p><p class="ql-block"> 周 霞</p><p class="ql-block"> 2023.8.8</p>