<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">來源：書畫家</b></p> <p class="ql-block"><b>謝稚柳（1910—1997），江蘇常州人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚號壯暮翁，中國近代著名的書畫家、藝術史論家和古書畫鑒賞家。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>謝稚柳少年時代跟隨江南大儒錢名山學習經(jīng)史百家，后醉心于陳老蓮，他的人物宗唐人，瀟灑出塵，格調(diào)高古；山水習北宋，集范寬、燕文貴、郭熙、王詵、董源、巨然等各路風格，兼收并蓄；花鳥以宋代院體為楷模，超凡脫俗，人稱“新宣和體”。新中國成立后，謝稚柳長期專責文物部門的古代書畫鑒定工作。上世紀六十年代初參加國務院文物局全國古代書畫鑒定小組，跨越四省鑒定書畫。上世紀八十年代，任全國古代書畫鑒定小組組長，歷時八年，所見書畫數(shù)萬件，完成對全國一百多家文物機構的書畫鑒定工作，為國家文博事業(yè)作出巨大貢獻。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳，《青城山玉鴉》，紙本</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>謝稚柳的繪畫，沒有名師傳授，屬于自學成才。他初學明代畫家陳洪綬，早年書畫一幅老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫，畫風一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察后畫風又一變。晚年研究徐熙落墨法，畫風再一變，由工筆細寫轉向豪放寫意，色彩由淡雅轉向濃烈。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻，縱筆放浪，墨彩交融，別具一格。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳，《紈扇仕女圖》，紙本</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>謝稚柳先生的山水畫固為一絕，但是縱觀謝稚柳先生一生，早年創(chuàng)作以花鳥畫為主，先學老蓮，后溯及北宋，藝術成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻，這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>人們平常津津樂道的是謝稚柳的花鳥畫，然而他的山水畫別具一格，厚重雄渾的山水意境，回味無窮。近年來，謝稚柳作品越發(fā)為學術界與收藏界所激賞，尤其是其精品山水畫的價位，早已突達千萬元別。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳，《柳陰泛舟》，紙本</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>張大千曾說：“中國當代有兩個半畫家，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳，半個是謝稚柳的哥哥，已故去的謝玉岑。”</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>張大千曾于1964年的題詩評價謝稚柳作品《槲樹啼猿》：</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>別來歲歲滋煙塵，</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>畫里啼猿怨未申。</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>天下英雄君與操，</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>三分割據(jù)又何人。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>槲樹啼猿 謝稚柳</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅的，恰恰為這位“柳弟”。三分割據(jù)又為何人？放眼望去，沒有人選。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>謝稚柳后來在回憶張大千時曾寫道：“當我未識大千時，先認識了他的畫。奇氣橫溢的才調(diào)，令人難忘。及認識大千，他濃髯如云，雅善說笑，豪縱自放。才恍然于他的畫筆正是從他的性格而來的?！彼裕瑥堉x的交往亦是對藝術的同好與互賞。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳 仿梁楷山水 大都會藝術博物館藏</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>在長達半個多世紀的藝術生涯中，謝稚柳孜孜不倦，精耕細研，廣泛探求，鍥而不舍地攀登藝術巔峰，在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領域中成就卓著，鼎足當代他天資聰敏，幼承庭訓，受業(yè)名師，習經(jīng)史詩文，醉心丹青，熱衷古畫觀摩，融會古法，自成風貌。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>36歲時結識張伯駒是他鑒定的一個轉折點，因為張氏收藏頗豐，又精于鑒定。41歲時，上海文管會成立，聘請他為編纂，此終身一大轉折，須知中國歷來沒有鑒定專門學校，像謝稚柳這樣半途出家，便是難得的鑒定天才了。他從此便以鑒定知名。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳 山居圖 大都會藝術博物館藏</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>在書畫鑒定上，初與張珩（張蔥玉）齊名，世有“北張南謝”之說，張是中國書畫鑒定集大成者但英年早逝。后，謝稚柳、徐邦達和啟功三人齊名，時人多以“藝術鑒定”目謝，以“學術鑒定”目啟，以“技術鑒定”目徐。</b></p><p class="ql-block"><b>53歲時，國家文物局組織書畫鑒定小組成員，對全國各地所藏古代書畫作全面系統(tǒng)的鑒定，跨越四省，往返半年，所見書畫萬余軸，在他一生的鑒定生涯中是件大事，就是在歷代書畫鑒定家中也是罕見的。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳 荷花 于丁款</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳 荷花圖 鄭重款</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳 春陰圖</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳 青山紅霞</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳，《仿北苑山水》，紙本</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳 唐大士圖</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>謝稚柳行書，毛澤東詞《沁園春 雪》</i></b></p> 歡迎轉載謝謝分享