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| <strong>李開麟</strong><strong>（1908～1995）現(xiàn)代著名大寫意花鳥畫家。曾先后師從王顯詔、王個簃、諸聞韻、諸樂三、劉海粟等“海派”藝術大師。</strong><strong>他傳承海派畫風并發(fā)展，漸成自我藝術風格。其筆下的大寫意花鳥畫，筆墨簡約拙重，遒勁暢逸，生動雋永，給人痛快淋漓之感！</strong><h3> 關于創(chuàng)作，李開鱗有語，“大膽下筆，細心收拾。寫意畫，第一筆是關鍵，下筆要如鳥投林。下第一筆位置、力求要最為恰當，不能修改。一支寒梅數(shù)竿竹，空疏留與后人添。”<h3> 所以，一直以來李開麟的筆墨皆是“清、古、奇、怪”的特點，構圖險絕而穩(wěn)當，畫面留大片空白，而不空虛，畫面看似簡單，但卻讓人從中感受到堅定的生命力。<h3> 例如，秋雨中的殘荷、橫眉冷對的鳥雀、屈曲而后迸發(fā)的野花，以及枯竹蒼松，它們雖然沒有了婀娜多姿、妍麗華貴的媚態(tài)，卻給人一種迎接挑戰(zhàn)的巨大生命力、一種生命百折不屈的精神力量。另外在李先生畫面不多見的蟲鳥中，我們也感覺不到討好的媚態(tài)，他賦予蟲鳥一種冷漠自視的人格！<h3> 晚年李開麟善用方筆直線造型，在大寫意荷花中尤其突出。他用飽蘸墨水的大筆側鋒繪荷葉，渴筆寫荷花及莖，再以禿筆厾點花蕊和葉莖，并且常常會添上一只丑怪的翠鳥。筆法縱逸跌宕，充滿動感。濃墨黑而通透，凝聚又生動。淡墨則層次豐富，淺而不薄。<h3> 在無奇的花草中注入如此豐富的精神內(nèi)涵，這種對生命近似史詩式的贊頌，很少見于中國近百年的花鳥畫壇。我不由敬佩李先生在對生命本質的注釋中，展示了一個寬闊的胸懷所蘊含的氣勢，展示了一位智者強大的精神狀態(tài)。我在一位弱者的一生中，發(fā)現(xiàn)了一種傲視一切的生命本質。<h3> <br></br>【一鶴法古】