<p class="ql-block">各位詩(shī)友，大家好！今天是我們律一期最后一講了。按學(xué)校的安排，講一下律詩(shī)的評(píng)閱問(wèn)題。學(xué)會(huì)評(píng)閱，是鑒賞律詩(shī)的一個(gè)不可或缺的過(guò)程。因?yàn)樵谠u(píng)閱鑒賞他人詩(shī)詞的過(guò)程中我們也會(huì)得到很好的鍛煉和提高！同時(shí)這也是為我們的學(xué)員在律一學(xué)習(xí)結(jié)束后，積極成為下期學(xué)習(xí)班的點(diǎn)評(píng)師作準(zhǔn)備。因?yàn)槁梢唤Y(jié)束后還有律二，律三等。希望我們滄浪詩(shī)詞學(xué)院能夠延續(xù)不斷的傳承祖國(guó)的經(jīng)典文化。</p><p class="ql-block">有關(guān)詩(shī)的點(diǎn)評(píng)，沒(méi)有固定不變的步驟。我們就列舉下面的17項(xiàng)，以律詩(shī)為主講解如何點(diǎn)評(píng)。希望大家學(xué)習(xí)后，在你們自己的點(diǎn)評(píng)過(guò)程中，盡量做到使用較正規(guī)的詞語(yǔ)來(lái)點(diǎn)評(píng)，無(wú)論是從學(xué)術(shù)性和專業(yè)性上考慮，都需要我們牢記一些經(jīng)常會(huì)用到的詩(shī)詞知識(shí)，記住古人鑒詩(shī)經(jīng)典，定義。這就需要盡量保持準(zhǔn)確性和知識(shí)性。這對(duì)我們的點(diǎn)評(píng)功力和點(diǎn)評(píng)看點(diǎn)來(lái)說(shuō)都是一種考驗(yàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">點(diǎn)評(píng)時(shí)最重要的，是你對(duì)別人作品的理解和把握。把個(gè)人見(jiàn)解說(shuō)出來(lái)看似簡(jiǎn)單，但往往反映的是一個(gè)人在學(xué)術(shù)水平中的積累。所以平時(shí)的吸收學(xué)習(xí)是必不可少的。實(shí)際操作時(shí)的關(guān)鍵，是要穩(wěn)、準(zhǔn)，別具慧眼，能夠洞見(jiàn)別人不能洞見(jiàn)的優(yōu)缺點(diǎn)。</p><p class="ql-block">下面我們就轉(zhuǎn)入正題；當(dāng)你看到一首詩(shī)，要盡量一項(xiàng)一項(xiàng)的來(lái)，不求你們?nèi)慷甲龅剑词棺霾坏饺空莆?，核心關(guān)鍵的幾點(diǎn)還是要注意的：</p><p class="ql-block">點(diǎn)評(píng)項(xiàng)目：</p><p class="ql-block">一、格式：</p><p class="ql-block">大多數(shù)網(wǎng)校交作業(yè)的格式為：題目格式：七律 題目，五律 題目，七絕 題目。書(shū)寫(xiě)格式一定要注意，律：兩兩成聯(lián)書(shū)寫(xiě)，也就是八句分四行書(shū)寫(xiě)，不要八句八行！絕：四句，可以分四行，也可以分兩行書(shū)寫(xiě)！這是很細(xì)節(jié)的問(wèn)題，但是往往是細(xì)節(jié)決定成?。∥覀?nèi)魠⒓釉?shī)詞比賽，這些細(xì)節(jié)問(wèn)題就會(huì)顯得很重要了！</p><p class="ql-block">二、格律檢測(cè)：</p><p class="ql-block">我們看一首詩(shī)，如果是格律詩(shī)，那么首先還是要看他的格律是否正確。但是格律是個(gè)死的東西，替對(duì)粘，三平、三仄、孤平、拗救這些是點(diǎn)評(píng)作品的最基本項(xiàng)目。有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)，那就是關(guān)于格律的變格。比如，學(xué)生用了特拗句：平平仄平仄，仄仄平平仄平仄，你作為點(diǎn)評(píng)師，就不能說(shuō)人家失替。千萬(wàn)注意，因?yàn)檫@樣的例子在實(shí)際點(diǎn)評(píng)中會(huì)經(jīng)常遇見(jiàn)的。當(dāng)然格律這個(gè)東西畢竟可以依靠檢測(cè)工具來(lái)識(shí)別。另外一個(gè)需要注意的是，古今韻都不合才叫出律，判斷時(shí)盡量分辨清楚作者使用的是平水韻或者是新韻，這樣我們才有依據(jù)來(lái)判斷他是否出律。</p><p class="ql-block">三、韻部問(wèn)題</p><p class="ql-block">1、韻字入詩(shī)檢索：</p><p class="ql-block">韻字入詩(shī)，指在一首詩(shī)中，除去韻腳之外，在它處還發(fā)現(xiàn)了同韻部的韻字出現(xiàn)在在詩(shī)句中，這是不允許的。需要盡量避免。有人喜歡用擠韻去表達(dá)，但要注意的是，擠韻往往是指與韻字同韻母，意思是，雖然不是一個(gè)韻部，但韻母與韻字同，這樣也會(huì)對(duì)聲律有一定影響，都是需要盡量避免的，如果點(diǎn)評(píng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)指出來(lái)的。</p><p class="ql-block">當(dāng)然還要盡量避免白腳處的字，韻母與韻字韻母相同，這種撞韻現(xiàn)象，雖然是后人提出的詩(shī)病，但我們要盡量避免。當(dāng)然，韻字入詩(shī)對(duì)于聲律的影響，是取決于口感的，如果讀起來(lái)感覺(jué)無(wú)不和諧的情況，也可以通融。</p><p class="ql-block">韻字不入詩(shī)，需要除外幾種情況：1，疊詞除外，比如：空空，后面的空是韻腳，前面六位的空，就是疊詞入詩(shī)，沒(méi)任何問(wèn)題；2，刻意重字的情況例外，比如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。陽(yáng)和陽(yáng)，屬于規(guī)則重字；3，借對(duì)或者是刻意重音的情況，就是句中使用了刻意重復(fù)的音同字不同的韻字；4，韻腳處為雙聲疊韻字，比如：玲瓏，嫖姚，等。</p><p class="ql-block">2、注意，韻部使用是否有鄰韻、換韻、湊韻、連韻、險(xiǎn)韻、僻韻等問(wèn)題，在這里，詩(shī)友們比較常見(jiàn)的毛病是湊韻和連韻，湊韻就是為了押韻，所使用的韻字過(guò)于生僻，或者所使用的韻字和詩(shī)句要表達(dá)的意思關(guān)聯(lián)性不大或者讀起來(lái)感覺(jué)別扭，這就是湊韻，押韻是為了意境和音律的和諧美，如果只是為了湊數(shù)而從韻表里拈來(lái)的，雖然有韻，卻于詩(shī)意無(wú)補(bǔ)，不但不增色，反而失色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、韻字問(wèn)題：四個(gè)韻字盡量別都是一種詞性。最好兼有名詞、動(dòng)詞或形容詞。另外押韻盡量不要押同義的韻字。比如說(shuō)香，芳，意思差不多，要避免同時(shí)入韻。另外韻字盡量別都是陰平，或都是陽(yáng)平。</p><p class="ql-block">四、關(guān)于重字： 有無(wú)重字以及隱形重字？</p><p class="ql-block">重字問(wèn)題，除規(guī)則性的刻意重字和疊詞之外，要盡量避免。我們重點(diǎn)說(shuō)一下隱形重字。隱形重字其實(shí)和楹聯(lián)中的合掌問(wèn)題有點(diǎn)類似：</p> <p class="ql-block">1、名詞隱形重字：</p><p class="ql-block">先參考一首作業(yè)：</p><p class="ql-block">聽(tīng)雨江南 作業(yè)</p><p class="ql-block">《五律 梅》</p><p class="ql-block">傲雪迎風(fēng)笑，寒梅對(duì)日香。</p><p class="ql-block">婀娜隨皓月，嫵媚映丹陽(yáng)。</p><p class="ql-block">宦海沉浮久，人生起落嘗。</p><p class="ql-block">何時(shí)逐駿馬，送我到家鄉(xiāng)？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傲雪迎風(fēng)笑，寒梅對(duì)日香。誰(shuí)傲雪迎風(fēng)？自然是代指寒梅，所以下句再說(shuō)寒梅就顯得重復(fù)多余了。作為詠物詩(shī)，主語(yǔ)可以省略的。另外，寒梅對(duì)日香了，頷聯(lián)四分句再說(shuō)嫵媚映丹陽(yáng)，意思豈不是重復(fù)了。（陽(yáng)、日）這里是名詞重復(fù)。過(guò)多的同類別意重復(fù)，導(dǎo)致這種描寫(xiě)不見(jiàn)特點(diǎn)。這就是名詞的隱形重字。</p><p class="ql-block">2、同時(shí)使用過(guò)多的代名詞：再看下一個(gè)：</p><p class="ql-block">寒梅</p><p class="ql-block">幽情無(wú)可寄，獨(dú)絕小南枝。</p><p class="ql-block">疏影橫窗瘦，瓊苞醉玉姿。</p><p class="ql-block">堪憐嬌嫩蕊，尤笑雪霜池。</p><p class="ql-block">淡月羅浮夢(mèng)，清香慰我思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩(shī)里，其中，“瓊苞，玉姿，嬌嫩蕊”，這三個(gè)詞組都是代指梅花的，當(dāng)然小南枝，羅浮夢(mèng)也是代指梅的。與其用各種代名詞寫(xiě)梅花，倒不如抓住梅花的一些特質(zhì)進(jìn)行描寫(xiě)，這樣效果比較動(dòng)人。試想，你把梅花說(shuō)成瓊苞，說(shuō)成玉姿，說(shuō)成嫩蕊，有什么特別意義嗎？說(shuō)來(lái)說(shuō)去還是他，僅僅注重梅花的外形描寫(xiě)是不夠的，也是呆板的，要注意虛寫(xiě)，抓住他的特質(zhì)來(lái)寫(xiě)。比如古人寫(xiě)他傲雪、高潔、脫俗、不同流合污的隱士情懷，這些都比我們直接描寫(xiě)姿態(tài)外形要出色的多。這是我們?cè)趯?xiě)作中需要注意的，許多詩(shī)友為了不犯題，往往使用過(guò)多的代名詞來(lái)代指描寫(xiě)一種物象。</p><p class="ql-block">3、名、動(dòng)、形容詞隱形重字：如：</p><p class="ql-block">凄涼侵瘦骨，遍地?cái)嘀Χ唷?lt;/p><p class="ql-block">折且風(fēng)中笑，立當(dāng)雪上娑。</p><p class="ql-block">寒隨蕭瑟浸，苦取僂身磨。</p><p class="ql-block">待到春來(lái)日，欣然又綻荷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其中“凄涼、蕭瑟”為形容詞犯復(fù)，侵和浸為動(dòng)詞重復(fù)?！皟E身、瘦骨、斷枝”名詞犯重。遍地即為多，那么再用多字，是否重復(fù)了？</p><p class="ql-block">4、再有一個(gè)就是使用同義連用詞的并列詞組：</p><p class="ql-block">比如：庭院、溫柔、孤獨(dú)、空闊等等，這類詞組最好不要在五言詩(shī)有限的篇幅中使用的太多，因?yàn)槲覀冎?，庭和院、孤和?dú)、空和闊、他們的意思是一樣的用一個(gè)就可以了，兩個(gè)都用，占用篇幅不說(shuō)，也容易限定句式結(jié)構(gòu)，不利于我們組織立意，浪費(fèi)資源。還有就是五律對(duì)于詞組的運(yùn)用要求也是很嚴(yán)的，基本上拒絕使用詞組，因?yàn)樵~組的定義已經(jīng)固定。當(dāng)然有些為了對(duì)仗目的，同義連用和反義連用是必要的，只是別太多。</p><p class="ql-block">五、入聲字的要求：</p><p class="ql-block">五律 入聲字不可多于 4個(gè) 最多五個(gè) </p><p class="ql-block">七律 入聲字不可多于 5個(gè) 最多六個(gè)</p><p class="ql-block">七絕 入聲字不可多于 3個(gè) 最多四個(gè)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這些大家可以作個(gè)參考，因?yàn)槿肼曌痔?，常常?huì)對(duì)情緒有一定影響，所以盡量要根據(jù)詩(shī)意來(lái)，別無(wú)端刻意多用。</p><p class="ql-block">六、首字平仄比例：</p><p class="ql-block">理想的比例是：4：4；或者5：3。盡量避免全是平，或全是仄，尤其要注意五言句的孤平問(wèn)題。</p> <p class="ql-block">七、關(guān)于對(duì)仗。</p><p class="ql-block">律詩(shī)的中二聯(lián)的對(duì)仗是律詩(shī)的關(guān)鍵，也是出彩的地方。所以要認(rèn)真檢查有無(wú)對(duì)仗不工，或完全沒(méi)有對(duì)仗？我們盡量從下面幾個(gè)方面去看：</p><p class="ql-block">登鸛雀樓 王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。</p><p class="ql-block">沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中選錄這首詩(shī)時(shí)曾指出：“四語(yǔ)皆對(duì)，讀來(lái)不嫌其排，骨高故也?！苯^句總共只有兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對(duì)仗，如果不是氣勢(shì)充沛，一意貫連，很容易雕琢呆板或支離破碎。這里有提到關(guān)于絕句對(duì)仗的要求，和律詩(shī)有相似之處，律詩(shī)的對(duì)仗也同樣借鑒。尾聯(lián)如果對(duì)仗，最好是用流水對(duì)收住全詩(shī)。</p><p class="ql-block">2、對(duì)仗中關(guān)于寬對(duì)的必要性：這就是在上下兩聯(lián)中，追求的是互補(bǔ)，以好的意境來(lái)填補(bǔ)一些對(duì)仗上的不足。律詩(shī)關(guān)于對(duì)仗的要求，普遍認(rèn)為，頷聯(lián)的對(duì)仗可以稍寬，頸聯(lián)的對(duì)仗要求就比較嚴(yán)格。例如，孟浩然的《早寒江上有懷》頷聯(lián)：我家襄水曲，遙隔楚云端。稍寬；還有，孟浩然的，宿桐廬江寄廣陵舊游頷聯(lián)：風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。這就是一種互補(bǔ)，就是以較高的意境效果來(lái)化補(bǔ)詞性對(duì)仗的不足。再看一首五律：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李商隱 北青蘿</p><p class="ql-block">殘陽(yáng)西入崦，茅屋訪孤僧。</p><p class="ql-block">落葉人何在，寒云路幾層。</p><p class="ql-block">獨(dú)敲初夜磬，閑倚一枝藤。</p><p class="ql-block">世界微塵里，吾寧愛(ài)與憎。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">頷聯(lián)的，何在，對(duì)后句的，幾層，字面上稍寬，但上下聯(lián)同是在表達(dá)一種疑問(wèn)，和白居易的，幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。中的 幾處對(duì)誰(shuí)家，是一樣的效果。初夜對(duì)一枝，初字有表示程度數(shù)量的意思，和一相對(duì)，也是對(duì)仗的一種巧妙運(yùn)用。如果上聯(lián)是一，我們僅僅想到2-9，那就是思維的僵化和呆板，只有充分打開(kāi)我們的思維，才能寫(xiě)出好的文章。對(duì)仗可以在允許的范圍內(nèi)變通，雖然這么說(shuō)，但有一點(diǎn)仍須強(qiáng)調(diào)，不提倡在水平達(dá)不到的情況下降低近體詩(shī)的理論要求。</p><p class="ql-block">八、要看有沒(méi)有合掌？合掌有意境合掌和結(jié)構(gòu)合掌兩種（這個(gè)沒(méi)有先后順序，大家可以隨意安排次序）：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、意境合掌對(duì)仗，一般不允許上下句是一個(gè)意思，這種情況叫意境合掌。無(wú)論是楹聯(lián)，絕句或者律詩(shī)里的對(duì)仗聯(lián)，都是需要盡量避免的。所以，如果拿捏不好合掌的問(wèn)題，最好不要用近義詞相對(duì)，要盡量拉開(kāi)視野，還有，抽象名詞和具像名詞要掌握一些。這樣在對(duì)仗的時(shí)候選擇性就大一些。造成合掌，往往是因?yàn)槲覀兊闹R(shí)面太過(guò)狹窄造成的。所以多讀古人作品，多積累詞匯可以很好的避免合掌。尤其是老杜的作品，視野非常開(kāi)闊，可以從中很好的借鑒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再一個(gè)就是，在判斷合掌的時(shí)候，不能只看對(duì)仗的上下兩聯(lián)，其他地方就不看了嗎？不是的。比如律詩(shī)一共八句，我們也要避免其他地方的意思重復(fù)，我們可以把一首詩(shī)的八句進(jìn)行比較，看看他們哪幾個(gè)用詞或者哪幾句用意是一樣的，然后摘出來(lái)進(jìn)行重點(diǎn)判斷，這樣也可以很好的避免意重的現(xiàn)象發(fā)生。對(duì)仗避免合掌也可以使用虛實(shí)相交，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)換，收放結(jié)合的方法，這樣可以很好的避免合掌。需要指出的是，如何拿捏合掌的問(wèn)題，有一點(diǎn)是需要注意的，就是合掌一說(shuō)，在古風(fēng)里沒(méi)有，因?yàn)楣棚L(fēng)體詩(shī)，由于沒(méi)有篇幅的限制，經(jīng)常一個(gè)意思反復(fù)的吟詠，一聯(lián)或三聯(lián)都在表達(dá)一個(gè)意思；但到了近體詩(shī)就有限制了，所以為了精煉的要求，就有了后來(lái)的合掌一說(shuō)，、但需要指出的是，律詩(shī)畢竟和楹聯(lián)不同，有時(shí)在一個(gè)對(duì)仗聯(lián)，會(huì)出現(xiàn)從兩個(gè)方面去說(shuō)一件事，比如：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。自古英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆。注意到?jīng)]，這就是律詩(shī)里的意重，但字面不重的句子，是詩(shī)人為了強(qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)，或意境，刻意這么做的，稱為復(fù)詠。這個(gè)手法從詩(shī)經(jīng)里就有的手法。但要注意一下用法：李商隱的是用了兩個(gè)物象，來(lái)說(shuō)明一個(gè)意境；偉人的是一句有，一句無(wú)，這個(gè)就避免了字面上的合掌了。所以我們點(diǎn)評(píng)時(shí)，要適當(dāng)注意這個(gè)問(wèn)題。、2、句式結(jié)構(gòu)合掌（單一）。這個(gè)是指律詩(shī)中二聯(lián)的句式要有所變化。因?yàn)橹虚g兩聯(lián)，是對(duì)仗聯(lián)，是首篇律詩(shī)比較出彩之處，所以他們的節(jié)奏點(diǎn)，句式，盡量在兩聯(lián)之間做些變化。例如：頷聯(lián)節(jié)奏點(diǎn)如果是2/2/1，那么頸聯(lián)就需要錯(cuò)開(kāi)這個(gè)格式，變成2/1/2式；或：2212；2221.在七言時(shí)。九、承轉(zhuǎn)句中名詞的位置是否恰當(dāng)？在避免結(jié)構(gòu)合掌的同時(shí)，律詩(shī)承句轉(zhuǎn)句中名詞的位置也要注意：在一句中，如果有兩個(gè)名詞的話，要盡量把他們分開(kāi)放。雖然沒(méi)這個(gè)規(guī)矩，但是名詞也不可過(guò)多、過(guò)近，缺乏變化是很不好的。所以大家要注意。再有就是五絕本身篇幅就很小，許多內(nèi)容施展不開(kāi)，盡量少用疊詞，因?yàn)榀B詞比較占用篇幅，那余下的空間勢(shì)必會(huì)很狹窄，可發(fā)揮余地小，另外句式也顯得單調(diào)，我們看許多五律作品，幾乎很少見(jiàn)連續(xù)使用疊詞，就是這個(gè)原因。關(guān)于五言律，可以參考一下前面兩講的五言句中名詞位置的安排。</p> <p class="ql-block">十、關(guān)于扣題：指詩(shī)意是否緊扣題目，有無(wú)跑偏？</p><p class="ql-block">詩(shī)意與題目的關(guān)聯(lián)是非常重要的。基本上，我們選定什么樣的題目，通篇內(nèi)容都要圍繞著這個(gè)主題進(jìn)行展開(kāi)，起承轉(zhuǎn)合都是這個(gè)主題的脈絡(luò)。</p><p class="ql-block">什么是詩(shī)脈？詩(shī)脈就好比是中心思想，每一句話有中心思想，每一個(gè)整篇也有一個(gè)中心思想，這個(gè)詩(shī)脈，就是通過(guò)內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，把一個(gè)整篇的中心思想表達(dá)出來(lái)的脈絡(luò)。沒(méi)有這樣脈絡(luò)，詩(shī)的主題就表達(dá)不出來(lái)。就像一根葫蘆串，那幾個(gè)葫蘆就是靠的那根竹簽串起來(lái)的，形成了一個(gè)整體。具體到詩(shī)中，就是起句、承句、轉(zhuǎn)句、合句，這四句都必須圍繞主題這唯一的一條線來(lái)寫(xiě)，不能這根線，那根線的亂交織。我們看一個(gè)例子：</p><p class="ql-block">例題：菊 </p><p class="ql-block"> 一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。</p><p class="ql-block">庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。</p><p class="ql-block">氣候無(wú)常態(tài)，星光有眼珠。</p><p class="ql-block">蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首寫(xiě)菊，我們看前三聯(lián)，都是在寫(xiě)時(shí)間景色，頸聯(lián)感慨，直感對(duì)客觀環(huán)境的塑造啰嗦了，頷聯(lián)是合掌的，轉(zhuǎn)的湊了，到最后引出菊來(lái)，說(shuō)他豐腴，應(yīng)該是贊他的品格堅(jiān)強(qiáng)，前面所有的鋪墊都是在為菊的豐腴襯托，可是這個(gè)襯不出彩，蟹肥感覺(jué)用在這里也有點(diǎn)突兀。作者的用意是好的，目的是想反襯，可是對(duì)客觀環(huán)境著墨太多，給人一種誤解，你不是在寫(xiě)菊，而是在寫(xiě)秋，因?yàn)榫盏膽蚍莶粔颍浣堑膽蚍莩^(guò)了主角，那么這個(gè)標(biāo)題就顯得不恰當(dāng)。</p><p class="ql-block">十一、關(guān)于隔景以及堆景：有無(wú)隔景，太陽(yáng)雨等現(xiàn)象。七律中，物象要經(jīng)過(guò)自己的精心選擇，不是隨意堆砌。另外所選的物象主次要分明，尤其是七律字多，初學(xué)者們弄的景色堆積，名詞太多。當(dāng)然如果你需要用列錦句來(lái)表達(dá)，是另外一說(shuō)了。七律跟五律有很多不同也有很多相同的地方，交代時(shí)間的時(shí)候，一般不直接使用時(shí)間用語(yǔ)，以物象來(lái)表達(dá)時(shí)間，是最佳選擇。景色要跟感情配合好，用景色渲染心情，即便是八句都寫(xiě)景，也是為了表達(dá)某種心情的。但所用的景物之間要相諧，不能隔，比如出現(xiàn)太陽(yáng)雨。</p><p class="ql-block">當(dāng)然關(guān)于隔景也要辯證的來(lái)看，如果你寫(xiě)當(dāng)時(shí)當(dāng)日景，需要特別注意。如果你寫(xiě)的是一個(gè)景點(diǎn)處的不同時(shí)間，不同事件，就是另外一個(gè)問(wèn)題了，不要過(guò)于刻板哦。</p><p class="ql-block">十二、意脈檢索：有無(wú)斷裂。起承轉(zhuǎn)合是律詩(shī)創(chuàng)作時(shí)的基本架構(gòu)，但也有不同的變化，杜甫為七律的布局獨(dú)創(chuàng)了很多變化，比如，總分分總，分分分總等，需要放開(kāi)來(lái)看的。感情的萌發(fā)、深化、結(jié)束的進(jìn)展過(guò)程，與整體要能一致，也要有一定的變化，因?yàn)樵?shī)，講究起伏跌宕。這一點(diǎn)，在五律、七律、七絕都用的上。評(píng)詩(shī)要評(píng)詩(shī)的總體布局，因?yàn)橐皇自?shī)，是一個(gè)不可分割的整體，層次要清晰。起承轉(zhuǎn)合的各步驟，既要有區(qū)別，又能成為一個(gè)整體。有一種稱呼，叫起承轉(zhuǎn)合明顯。剛剛說(shuō)了，還有總分分總，和分分分總，總分分分的各種變化，要具體看。</p><p class="ql-block">有幾個(gè)步驟大家可以參考：</p><p class="ql-block">A、各句要有獨(dú)立性，各句完成不同的任務(wù)；</p><p class="ql-block">B、每聯(lián)的前后分句之間要有銜接性。所以在你評(píng)的時(shí)候，要注意銜接了沒(méi)有，你自己寫(xiě)的時(shí)候也要注意，銜接了沒(méi)有？當(dāng)然，一聯(lián)的前后兩句之間，有幾種不同的關(guān)聯(lián)，順接，延伸，時(shí)序倒裝，轉(zhuǎn)折，還有既相反，但又相成，等。</p><p class="ql-block">C、聯(lián)與聯(lián)之間要有銜接性，不可斷裂。</p><p class="ql-block">1、關(guān)于整體。大家評(píng)的時(shí)候仔細(xì)看看他的八句四聯(lián)，每聯(lián)的前分句后分句不可斷裂，聯(lián)跟聯(lián)之間也不可斷裂，意思要連貫。這點(diǎn)很多朋友寫(xiě)的時(shí)候不注意。八句各自平行，誰(shuí)跟誰(shuí)都沒(méi)關(guān)系，這個(gè)你評(píng)閱的時(shí)候，如果能評(píng)出人家斷裂了沒(méi)有，就說(shuō)明你自己寫(xiě)的時(shí)候注意沒(méi)注意。有些詩(shī)友寫(xiě)詩(shī)忽略了起承轉(zhuǎn)合，而是平鋪直敘，八句并列，沒(méi)有主次，缺少深入與結(jié)束。例如：</p><p class="ql-block">《春歸》</p><p class="ql-block">清澈天空伴暖陽(yáng)，春光明媚染家鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">青松枝頂出新綠，垂柳周冠露淺黃。</p><p class="ql-block">紫燕尋宅巢穴筑，游魚(yú)破浪覓食香。</p><p class="ql-block">草坪展體抬頭展，花卉伸腰笑臉揚(yáng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩(shī)寫(xiě)春回大地的景象，有色彩、有形象，有動(dòng)有靜，用擬人法生動(dòng)感人，但一般人如果不注意，會(huì)感覺(jué)八句并列，沒(méi)有深入、結(jié)束，使人有未作完之感。但需要注意的是：其實(shí)這首的布局在唐人有類似的，首聯(lián)是個(gè)總領(lǐng)，春光明媚染家鄉(xiāng)，是總領(lǐng)句，下面三聯(lián)是平扣的首聯(lián)的次句。此種布局有個(gè)名稱：總分分分。當(dāng)然這首詩(shī)寫(xiě)的好壞，另論。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例如：蟬作者： 李商隱 </p><p class="ql-block">本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。</p><p class="ql-block">五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情?！ ?lt;/p><p class="ql-block">薄宦梗猶泛，故園蕪已平。</p><p class="ql-block">煩君最相警，我亦舉家清。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首李商隱的五律，我們需要仔細(xì)讀一下。因?yàn)轭i聯(lián)似乎直接跳到自身的遭遇上來(lái)，看似與上面的詠蟬句子有點(diǎn)斷開(kāi)了，但這里，頸聯(lián)是由首二聯(lián)轉(zhuǎn)了，是明顯的意轉(zhuǎn)；是在由詠蟬，而開(kāi)始入情，這種千萬(wàn)注意，不是意隔哦。再看尾聯(lián)，又自然而然地回到蟬身上，一個(gè)君字一個(gè)我字，首尾圓融，意脈連貫。從整體來(lái)看，他的意思是相互照應(yīng)的。注意：頸聯(lián)是由對(duì)蟬的描述的，由樹(shù)（木）的無(wú)情，而想到自己的仕途，也如木（梗）一般，此處用典。</p><p class="ql-block">2、關(guān)于承句（頷聯(lián)），一般需對(duì)起句的主要景物進(jìn)行關(guān)聯(lián)擴(kuò)展。這句很重要，承句的寫(xiě)法在此不論五律還是七律都是一樣的：</p><p class="ql-block">例題：菊 </p><p class="ql-block"> 一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。</p><p class="ql-block">庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。</p><p class="ql-block">氣候無(wú)常態(tài)，星光有眼珠。</p><p class="ql-block">蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他想寫(xiě)菊，起句一夜風(fēng)聲緊點(diǎn)名了時(shí)令，街邊古木殊繼續(xù)深入秋的意象，那么承句就要跟隨這個(gè)季節(jié)的主要景色繼續(xù)擴(kuò)張，庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。這首，承接是承接了，如果起句的后半聯(lián)就已經(jīng)承接了，那么承句你繼續(xù)承接，并且承接的沒(méi)有變化，那是不是顯得啰嗦？庭園是不是包括屋頂？寒露和冷霜所代表的意思其實(shí)是一個(gè)意思，寒露結(jié)冰就是冷霜。兩句一個(gè)意思那么其中一句就是廢了，沒(méi)有實(shí)際意義。承句中要有動(dòng)詞，把畫(huà)面活起來(lái)，整個(gè)詩(shī)中要少寫(xiě)名詞多寫(xiě)非名詞（動(dòng)、 形容、虛）這點(diǎn)最難做到。</p><p class="ql-block">3、關(guān)于轉(zhuǎn)句。這是最難寫(xiě)的，所以，記住，既不能跟承句斷裂，（一般，頷聯(lián)的后分句（也就是第4句）要為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備，又要蕩開(kāi)一筆。特別是頷聯(lián)上、下兩句，和頸聯(lián)上下兩句的意思不能一樣。一聯(lián)的前后分句之間要有變化。許多詩(shī)友合掌就是一聯(lián)的前后分句的意思沒(méi)有遞進(jìn)。</p><p class="ql-block">4、起句要求興，合句要求比。意思是，收和結(jié)，類似于上開(kāi)，下合。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)的實(shí)比，如果比的不夠，詩(shī)就沒(méi)有味道。很多朋友起句不講究，沒(méi)有興，合句沒(méi)比， 就像一個(gè)大散文，這不叫詩(shī)。所以，你自己寫(xiě)的時(shí)候最好要起句用興，合句用比。合句的前分句（就是第七句）要收住前6個(gè)句子，并給合句做一個(gè)相當(dāng)好的鋪墊，如果想第八句出彩，必須第七句鋪墊好，你評(píng)閱的時(shí)候，要看看他第七句承上啟下了沒(méi)，或者說(shuō)有沒(méi)有對(duì)上面做個(gè)收束了。還要把讀者的思維引向言外。這就是所謂的言盡，而意未休。</p><p class="ql-block">起句興，合句比，如果合句用景來(lái)結(jié)，效果會(huì)好很多，出漂亮句子的可能性也要大的多。用景來(lái)比，容易筆盡意不盡。這個(gè)大家在寫(xiě)的時(shí)候，要有意識(shí)的鍛煉這點(diǎn)，用個(gè)景來(lái)藏著情做第八句。一般的詩(shī)友寫(xiě)到第八句時(shí)，都是直抒胸臆了，憋了那么久，也該舒口氣了，不過(guò)這樣的效果往往沒(méi)有藏著更有余味，太過(guò)直白的暴露自己的感情，不足取的。</p><p class="ql-block">十三、不求句句好 但求一句精。找不出啥毛病，但是也沒(méi)被讀者感動(dòng)的，這樣的作品就已經(jīng)失敗了，因?yàn)槟憧瓷先ゲ缓貌粔牡臅r(shí)候，其實(shí)已經(jīng)不好了，因?yàn)槟愕淖髌凡怀霾?，沒(méi)有感動(dòng)到讀者。</p><p class="ql-block">十四、用典是否合理：關(guān)于用典，請(qǐng)大家參考我們的第五講的詳細(xì)論述。今天要講的主要是，幾個(gè)該注意的地方。用典既要師其意，又要能于故中求新，更須能令如己出，而不露痕跡，方為佳境。用典尤忌生澀，忌使用僻典，忌詞不達(dá)意，忌浮華，忌堆疊，掉書(shū)袋。</p><p class="ql-block">典故的理解和運(yùn)用是否恰當(dāng)，基本上，以寫(xiě)景為主的，不適合應(yīng)用典故，以情說(shuō)理為主的，可以適當(dāng)應(yīng)用典故增加其說(shuō)服力，也不會(huì)顯得過(guò)于直白的呆板，又增加了作品本身的容量和涵蘊(yùn)。</p><p class="ql-block">十五、有沒(méi)有生造詞，以及有沒(méi)有個(gè)別詩(shī)句表述不明所以的現(xiàn)象，有沒(méi)有重復(fù)啰嗦的詞組和句子，是否有生澀影響口感和誦讀流暢的字詞？</p><p class="ql-block">十六、省略句子成份的技巧有哪些？是否應(yīng)用合理。作者精簡(jiǎn)凝練的手法是否自然、有沒(méi)有給人不適的感覺(jué)等等。</p><p class="ql-block">十七、不同階段詩(shī)友的作品對(duì)于立意的要求和變化在點(diǎn)評(píng)中，許多初級(jí)詩(shī)友的水平是需要時(shí)間來(lái)慢慢積淀的，所以盡量不要一杠子打死，忌諱使用粗俗的語(yǔ)言。尤其是關(guān)于直白、煉字等問(wèn)題，非是一朝一夕之功可以達(dá)到的，那就需要我們?cè)邳c(diǎn)評(píng)的時(shí)候注意根據(jù)各人水平來(lái)進(jìn)行品評(píng)，主要還是要鼓勵(lì)別人的積極性。在自評(píng)與互評(píng)中都是非常重要的，希望大家牢記！</p> <p class="ql-block">淺談詩(shī)家語(yǔ)（二）</p><p class="ql-block">主講老師：青螺</p><p class="ql-block">大家好，上一講我們系統(tǒng)地說(shuō)了律詩(shī)寫(xiě)作中的省略問(wèn)題，今天我們繼續(xù)講一下詩(shī)家語(yǔ)中的倒裝，詞性活用，和擬人擬物。</p><p class="ql-block">一，關(guān)于倒裝</p><p class="ql-block">倒裝用法，是詩(shī)句里最常用的句法之一。最先提出“詩(shī)家語(yǔ)”這一概念的是宋朝王安石。據(jù)宋人魏慶之編的《詩(shī)人玉屑》中記載了這樣一件事: 王仲至召試館中，試罷，作一絕首句：</p><p class="ql-block">古木森森白玉堂，長(zhǎng)年來(lái)此試文章。</p><p class="ql-block">日斜奏罷長(zhǎng)楊賦，閑拂塵埃看畫(huà)墻。</p><p class="ql-block">王安石見(jiàn)到后非常喜歡，但把第三句作了改動(dòng)，日斜奏罷長(zhǎng)楊賦，改成了：日斜奏賦長(zhǎng)楊罷，加注了一下說(shuō)：詩(shī)家語(yǔ)，如此乃健。在王安石看來(lái)，“日斜奏賦長(zhǎng)楊罷”，是“詩(shī)家語(yǔ)”，“日斜奏罷長(zhǎng)楊賦”，則不是“詩(shī)家語(yǔ)”。</p><p class="ql-block">為什么？王安石語(yǔ)焉不詳。但仔細(xì)看看句子就知道，這是把賓語(yǔ)提前了，從語(yǔ)法上來(lái)看原句，日斜只是個(gè)時(shí)間狀語(yǔ)，奏，動(dòng)詞，長(zhǎng)楊賦，偏正詞組作賓語(yǔ)，王安石的句子，是把這個(gè)偏正詞組的中心詞，賦，提前，直接放奏的后面，把提示動(dòng)作完成的詞，罷，放句后，這樣就夠成了，一個(gè)賓語(yǔ)主成分的前置，句子就更有詩(shī)味了，這只是倒裝的一種。下面我們來(lái)具體的談一下幾種不同的倒裝形式。</p><p class="ql-block">1 主謂倒裝顧名思義，就是主謂語(yǔ)順序顛倒。正常順序是主語(yǔ)在前，謂語(yǔ)在后，比如：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。鶯爭(zhēng)樹(shù)，燕啄泥。主謂賓，按正常順序排列的。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄?；匝?，草沒(méi)蹄。主謂賓。</p><p class="ql-block">但在詩(shī)里，很多情況下，這種主謂的順序就變了，就成了主謂倒裝。比如：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。飛白鷺，囀黃鸝。飛，囀，謂語(yǔ)動(dòng)詞，在前，而主語(yǔ)，白鷺，黃鸝，則放到了后面。這樣倒裝的效果就是把最重要的動(dòng)作前置，就是，在水田里飛來(lái)飛去的是白鷺，在夏木里鳴啼的，是黃鸝。就把動(dòng)感帶出來(lái)了，讓句子帶上了不同的色彩。下面我們細(xì)讀一首杜甫的詩(shī)。</p> <p class="ql-block">堂成（唐·杜甫）押肴韻</p><p class="ql-block">背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。</p><p class="ql-block">榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢。</p><p class="ql-block">暫止飛烏將數(shù)子，頻來(lái)語(yǔ)燕定新巢。</p><p class="ql-block">旁人錯(cuò)比揚(yáng)雄宅，懶惰無(wú)心作解嘲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩(shī)是杜甫從秦州赴成都后，在友人的幫助下建了浣花溪邊的草堂，建成后所寫(xiě)。</p><p class="ql-block">先看首聯(lián)的對(duì)偶句：背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。前四，背郭堂成，對(duì)，緣江路熟，主語(yǔ)是參與建草堂的人，包括杜甫和杜甫的朋友，他們把草堂在郊外建成了，而門前的小路呢，是縁著江，而踩熟的，很工的對(duì)仗，后三，使用了小倒裝，這兩句的后三意思是，草堂用白茅草覆頂；由于地勢(shì)高，所以又可以俯看青色的郊外。注意一下，首聯(lián)兩句的后三，前句是倒裝的，后句沒(méi)倒裝，但從字面看，后三對(duì)仗的非常工。</p><p class="ql-block">這個(gè)在古人詩(shī)里經(jīng)常見(jiàn)的。</p><p class="ql-block">蔭白茅，蔭是動(dòng)詞，覆蓋的是草堂的屋頂，而白茅草是后三的主語(yǔ)，意思是，白茅草覆蓋著屋頂，是小主謂倒裝。而俯青郊，是因草堂地勢(shì)高，故可賦視著郊外的意思，是正常的主謂賓結(jié)構(gòu)。這一點(diǎn)在后面還會(huì)細(xì)講的。</p><p class="ql-block">還有：九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒。這里的前分句，開(kāi)宮殿，指宮殿的猛開(kāi)了，小倒裝。但后分句，拜冕旒，正常語(yǔ)序。再看杜甫的另一首七律：</p><p class="ql-block">曲江二首 其一</p><p class="ql-block">（唐·杜甫）押真韻</p><p class="ql-block">一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。</p><p class="ql-block">且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。</p><p class="ql-block">江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。</p><p class="ql-block">細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮名絆此身。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">重點(diǎn)看一下頸聯(lián)：江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。頸聯(lián)的意思是，過(guò)去的小殿堂里，現(xiàn)在有翡翠鳥(niǎo)做窩了，這個(gè)句子里，翡翠鳥(niǎo)是主語(yǔ)，在小堂里做窩，這個(gè)巢字是動(dòng)詞，主謂倒裝，小堂只是個(gè)狀語(yǔ)；后分句，原來(lái)的高冢前的麒麟獸雕，原來(lái)是雄雌勃勃，現(xiàn)在倒臥了，沒(méi)人管了，臥，是動(dòng)詞，麒麟是主語(yǔ)，主謂倒裝。注意，這個(gè)例子是全句倒裝，前后分句結(jié)構(gòu)一致，兩句都倒裝。</p> <p class="ql-block">4轉(zhuǎn)折詞語(yǔ)的省略</p><p class="ql-block">詩(shī)句里，經(jīng)常有句子中的轉(zhuǎn)折詞和句子之間的轉(zhuǎn)折詞是可以省略的，但從詩(shī)意里，或上下句的關(guān)聯(lián)上，可以明顯讀出來(lái)，所以就可以省略了。比如上面的這首的首聯(lián)，愛(ài)名之世忘名客，多事之時(shí)無(wú)事身。意思就是，正因?yàn)槟闶莻€(gè)忘名之客，所以在這多事之秋，你就可以善保無(wú)事之身了。我們寫(xiě)詩(shī)，或讀詩(shī)時(shí)，這個(gè)關(guān)系一定要知道，類似的轉(zhuǎn)折關(guān)聯(lián)詞是省略的，一加上，意思馬上就清晰了。先看一首簡(jiǎn)單的：</p><p class="ql-block">曲江陪鄭八丈南史飲</p><p class="ql-block">（唐·杜甫）押麻韻</p><p class="ql-block">雀啄江頭黃柳花，鵁鶄鸂鶒滿晴沙。</p><p class="ql-block">自知白發(fā)非春事，且盡芳尊戀物華。</p><p class="ql-block">近侍即今難浪跡，此身那得更無(wú)家。</p><p class="ql-block">丈人文力猶強(qiáng)健，豈傍青門學(xué)種瓜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首我們?cè)缤碜x讀過(guò)，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)。首聯(lián)寫(xiě)的是春景，是樂(lè)景，但頷聯(lián)承接的是轉(zhuǎn)折的，意思是，雖然春景非常美麗，（但是我）自知白發(fā)非春事，（所以）且盡芳尊戀物華。這樣前一句省略的是與首聯(lián)之間的轉(zhuǎn)折，后句省略的是與前分句之間的轉(zhuǎn)折。再看一首句子中的轉(zhuǎn)折：</p><p class="ql-block">曲江二首 其一</p><p class="ql-block">（唐·杜甫）押真韻</p><p class="ql-block">一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。</p><p class="ql-block">且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。</p><p class="ql-block">江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。</p><p class="ql-block">細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮名絆此身。</p><p class="ql-block">（原來(lái)輝煌的）江上小堂（如今）巢翡翠，（過(guò)去高貴的）花邊高冢（如今）臥麒麟。類似這樣的轉(zhuǎn)折詞的省略，在詩(shī)句中非常多見(jiàn)。理解了這種句中轉(zhuǎn)折關(guān)系，對(duì)我們寫(xiě)作，理解，非常有幫助哦。再看一個(gè)首句的句中轉(zhuǎn)折：</p><p class="ql-block">避地江東留別淮南使院諸公（唐·劉長(zhǎng)卿）押東韻長(zhǎng)安路絕鳥(niǎo)飛通，萬(wàn)里孤云西復(fù)東。舊業(yè)已應(yīng)成茂草，馀生只是任飄蓬。何辭向物開(kāi)秦鏡，卻使他人得楚弓。此去行持一竿竹，等閑將狎釣漁翁。</p><p class="ql-block">長(zhǎng)安路絕鳥(niǎo)飛通，萬(wàn)里孤云西復(fù)東?？匆幌率拙洌洪L(zhǎng)安路絕鳥(niǎo)飛通，意思是，我所在的江東地區(qū)，與長(zhǎng)安之間的路以及絕了，唯有鳥(niǎo)是可以飛通的，前四后三之間，轉(zhuǎn)折。頷聯(lián)的前后分句之間也是一種轉(zhuǎn)折，意思是，我原來(lái)的舊業(yè)，現(xiàn)在應(yīng)該已經(jīng)荒蕪了，所以，我今后的余生，也就只能任飄蓬了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">卜居（唐·杜甫）押尤韻</p><p class="ql-block">浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。</p><p class="ql-block">已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。</p><p class="ql-block">無(wú)數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對(duì)沈浮。</p><p class="ql-block">東行萬(wàn)里堪乘興，須向山陰上小舟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。</p><p class="ql-block">首聯(lián)點(diǎn)出所卜居的位置，在浣花流水的水西頭，用了銜字句，浣花溪水的西頭，五言句子，就達(dá)不到這個(gè)要求了，沒(méi)這么豐滿，句子寫(xiě)的，就要求非常的精練，比如，碧水繞西頭，因?yàn)槟阒挥形鍌€(gè)字，或者等你功底十分渾厚時(shí)，能把句子寫(xiě)的既精干又豐滿。后分句，寫(xiě)的主人是為了去林塘幽靜之處，如果是五言，就得省略很多東西了，比如，碧水繞西頭，居處林塘幽。相比較，當(dāng)然是七言句子更豐滿一些。</p><p class="ql-block">無(wú)數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對(duì)沈浮。</p><p class="ql-block">由于首二聯(lián)是敘事寫(xiě)意的句子，所以頸聯(lián)開(kāi)始寫(xiě)景，用景來(lái)烘托那個(gè)林塘幽，把那個(gè)情景，具象化，讓讀者讀后有親臨其境之感。注意景的敘述也要比五言的豐滿許多，比如無(wú)數(shù)，一雙，五言可能就要寫(xiě)，蜻蜓齊上下，鸂鶒對(duì)沈浮。而數(shù)量詞，在這里起到了豐富場(chǎng)景的效果。所以五言句，要求作者盡量在下字上練功夫了。</p><p class="ql-block">所以，既然五律有這些限制，所以我們?cè)诓季稚锨苍~造句上就要學(xué)會(huì)精練一下，在下字上多下下功夫。再看一下草堂建成后的一篇：</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三堂東湖作 </p><p class="ql-block">唐·韋莊 押庚韻</p><p class="ql-block">滿塘秋水碧泓澄，十畝菱花晚鏡清。</p><p class="ql-block">景動(dòng)新橋橫螮蝀，岸鋪芳草睡鵁鶄。</p><p class="ql-block">蟾投夜魄當(dāng)湖落，岳倒秋蓮入浪生。</p><p class="ql-block">何處最添詩(shī)客興，黃昏煙雨亂蛙聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">滿塘秋水碧泓澄，十畝菱花晚鏡清。是總領(lǐng)句么？</p><p class="ql-block">@B15-落雪無(wú)聲 你先得了解這首詩(shī)到底在說(shuō)什么？是在寫(xiě)虢州的三堂東湖，對(duì)吧？是題景的，關(guān)鍵是要分層次來(lái)寫(xiě)景，這首最大的特點(diǎn)，是七句寫(xiě)景，只有七分句是寫(xiě)意的，同意不？</p><p class="ql-block">滿塘秋水碧泓澄，十畝菱花晚鏡清。從滿堂秋水，和十畝菱花發(fā)端，遠(yuǎn)景，</p><p class="ql-block">景動(dòng)新橋橫螮蝀，岸鋪芳草睡鵁鶄。然后寫(xiě)到一座水橋，彩虹，岸草和岸邊飛禽，是另一個(gè)層次</p><p class="ql-block">蟾投夜魄當(dāng)湖落，岳倒秋蓮入浪生。這個(gè)是寫(xiě)的實(shí)景，但用的是虛筆，為何？因?yàn)閷?xiě)的是月光，入湖；華山倒影入浪而生，夜景為實(shí)，但筆法為虛。</p><p class="ql-block">首聯(lián)，晚鏡清，是傍晚，對(duì)吧，頷聯(lián)也是扣的晚鏡，頸聯(lián)是月出，入夜了，</p><p class="ql-block">但尾聯(lián)七分句入情了，說(shuō)，何處最添詩(shī)人的客興？尾句做了回答：黃昏煙雨亂蛙聲。黃昏時(shí)的湖煙，小雨，還有荷塘里的蛙聲，讓詩(shī)人想起了自己長(zhǎng)安老家的景物了，所以動(dòng)了客興了。但尾句的景，是實(shí)景，晚上時(shí)見(jiàn)到的，尾聯(lián)的收，是回扣啊，是對(duì)首聯(lián)的補(bǔ)充。</p><p class="ql-block">題張氏隱居二首 其一</p><p class="ql-block">（唐·杜甫） 押尤韻</p><p class="ql-block">春山無(wú)伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽。</p><p class="ql-block">澗道馀寒歷冰雪，石門斜日到林丘。</p><p class="ql-block">不貪夜識(shí)金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿游。</p><p class="ql-block">乘興杳然迷出處，對(duì)君疑是泛虛舟。</p><p class="ql-block">這首是杜甫的第一首七律，首二聯(lián)說(shuō)的是自己如何到達(dá)對(duì)方的家里的。首聯(lián)說(shuō)自己一個(gè)人在春山里行走，聽(tīng)到了林子中伐木的聲音，頷聯(lián)用了省略，澗道馀寒歷冰雪，石門斜日到林丘。我在途中遇到了，澗道的馀寒，和經(jīng)歷了冰雪，然后在黃昏時(shí)，到達(dá)了石門處的林丘。意思是到家了。注意，頷聯(lián)把路途的經(jīng)過(guò)，細(xì)節(jié)省略了，只用了，一個(gè)經(jīng)歷的歷，到達(dá)的到，加上途中所經(jīng)過(guò)的物象名詞把意思全部表達(dá)清楚了。這個(gè)就是謂語(yǔ)的省略。</p><p class="ql-block"><br></p>