<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">編輯制作：氣象萬(wàn)千</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者：田鏞，1938年出生，北京人。當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫主要代表人物之一。</p><p class="ql-block">田鏞出自工筆名門，為我國(guó)著名花鳥(niǎo)畫家田世光先生哲嗣，擁有得天獨(dú)厚的家學(xué)淵源。耳濡目染且受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，入畫院后，又隨王雪濤學(xué)習(xí)小寫意花鳥(niǎo)，其間又向吳鏡汀、秦仲文等這樣名師學(xué)習(xí)山水，藝術(shù)上得到多家的真?zhèn)?，基礎(chǔ)深厚，工寫并運(yùn)，游刃有余。</p><p class="ql-block">在近40年的藝術(shù)實(shí)踐中，在創(chuàng)作上繼承了宋元花鳥(niǎo)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，結(jié)合個(gè)人感受與新的技法，結(jié)合寫意與潑墨畫風(fēng)的生動(dòng)活潑，注重意境的特色，力求于平凡中顯新奇，追求藝術(shù)的巧妙、精湛、清新、意趣，尋求以形寫神的效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國(guó)畫藝術(shù)是具有獨(dú)特藝術(shù)規(guī)律，其技法具有很強(qiáng)規(guī)律性的，因之歷來(lái)很重師承，而且對(duì)從學(xué)者來(lái)說(shuō)，有無(wú)名師指點(diǎn)，對(duì)于成功與否幾乎是決定性的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">田鏞既有家學(xué)淵源的有利條件，自年輕時(shí)即得到許多名家的指教，講起來(lái)基本是經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)的途徑學(xué)藝而成長(zhǎng)起來(lái)的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1961年，田鏞考入北京中國(guó)畫院中國(guó)畫研究班后，追隨王雪濤、吳鏡汀、秦仲文、汪慎生、關(guān)松房、郭傳璋等名師，從傳統(tǒng)方式進(jìn)入學(xué)習(xí)，雖然他也自學(xué)過(guò)西畫素描，畢竟屬于參照而矣。</p><p class="ql-block">因此，他的作品傳統(tǒng)氣息濃厚，比照美院中國(guó)畫系的學(xué)生極力從西法的觀念中蛻脫出來(lái)的困難，確是“焉知非?！绷?。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品多次參加國(guó)內(nèi)外展出，赴美、日、印、加、德、荷、蘇、新加坡、香港、臺(tái)灣等地展出并多次獲獎(jiǎng)，并被各博物館珍藏?，F(xiàn)為北京畫院畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)理事。出版有《田鏞花鳥(niǎo)畫冊(cè)》、《田鏞花鳥(niǎo)畫新作》等。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">無(wú)可否認(rèn)，學(xué)習(xí)西法素描等，對(duì)中國(guó)畫的造型能力的改進(jìn)有積極作用，突出表現(xiàn)在現(xiàn)代人物畫上，但在花鳥(niǎo)畫方面則并不明顯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相反，從田鏞的藝術(shù)來(lái)看，他由于從傳統(tǒng)入手，在基本技法的格律、手法諸方面，接受與吸納就毫無(wú)隔膜與悖逆，故一切顯得十分自然。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">回顧古人，工筆與寫意的界限是相當(dāng)分明的，而花鳥(niǎo)畫在早期基本上都是工筆藝術(shù)。五代徐、黃雖稱“體異”，一個(gè)“野逸”，一個(gè)“富貴”，只是意味上的濃淡不同，徐熙的傳世之作，今日觀之，相當(dāng)工飭。而工、寫分野則要更晚些年頭。此種分野對(duì)門類的形成和風(fēng)格面目的精純和諧是有積極作用的，并在宋元朝代產(chǎn)生過(guò)許多工筆畫藝術(shù)精品為后代難以企及。但門戶的森嚴(yán)最終趨于保守而轉(zhuǎn)為消極影響，也是人們?cè)诿佬g(shù)史中共見(jiàn)的現(xiàn)象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">現(xiàn)代人的視野與觀念在時(shí)代潮流中開(kāi)放，并不囿于前人門限，如田鏞的藝術(shù)，即能熔工寫于一爐，別有一番瀟灑俊逸的情致，和北方有些嚴(yán)守師承技法、注重功力型的工筆畫家相比，田鏞追求的似乎是更重情趣、意境和韻致。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)。</p><p class="ql-block"><br></p>