<p class="ql-block">篆刻小五 篆刻大全 2023-05-17 06:01 發(fā)表于廣西</p> <h3>? ? ?要?jiǎng)?chuàng)作出一枚好印,需要做到篆法與刀法之間的高度結(jié)合和協(xié)調(diào)統(tǒng)一,越是個(gè)性鮮明的創(chuàng)作,這種統(tǒng)一性就越顯得重要。齊白石刻印用薄刃銳刀由內(nèi)向外直沖,其線條爽快挺拔,吳昌碩用較為粗重的鈍刀,以切刀法來完成創(chuàng)作,其線條蒼澀雄健,我們也不可設(shè)想讓兩位篆刻家各自篆法不變而互換工具及用刀方法去創(chuàng)作,果真如此,現(xiàn)在吳、齊兩家的創(chuàng)作風(fēng)格都不見了。所以,篆法章法與刀法筆法二者應(yīng)在風(fēng)格與形式的統(tǒng)攝之下相互選擇、相互適應(yīng)。</h3></br><h3> <h3>吳昌碩所刻“且飲墨沈一升”(圖1),篆法厚重,方中帶圓,其刀法也是蒼勁凝重,刀中有筆。齊白石所刻“百樹梨花主人”(圖2),篆法方折錯(cuò)落,用刀挺拔爽利。兩位篆刻家篆法與刀法的統(tǒng)一協(xié)調(diào)造就了各自的風(fēng)格,細(xì)讀作品,二者的篆法與刀法有著相互的規(guī)定性,看齊白石印中“花”字最后一筆四個(gè)果斷的方折,就是刀法對篆法規(guī)定的結(jié)果,如是吳昌碩的刀法這一筆必然會(huì)像吳印中“升”字,所有的轉(zhuǎn)折都在方圓之間。<br></br></h3></br><h3> <h3>一個(gè)篆刻家的篆法刀法有其統(tǒng)一性,當(dāng)其在創(chuàng)作中形式變化時(shí),其技法也隨之而變,表現(xiàn)出多樣性。這里選了吳熙載的兩方印,一方是篆法較為圓融的“姚正鏞印”(圖3),另一方是篆法較為方正的“晉唐鏡館”(圖4),不同的篆法特征與相應(yīng)的刀法筆意有著相互的選擇,篆法圓融者選擇了作者常用的披中帶削的刀法,線條和潤暢朗,筆意明顯,篆法方正者選用了意味較為肯定的沖刀,減其柔而增其健,刀意也多于筆意,兩種形式各自得到和諧完美。趙之謙平時(shí)用雙刀刻印,而他的“丁文蔚”(圖5)印選擇了單刀,充分表現(xiàn)出刀情石趣,而印中的篆法也與素常有所不同,更多表現(xiàn)出了方折錯(cuò)落之美,開后來齊白石之先。明人汪關(guān)篆刻謹(jǐn)守漢法,平正溫和,而他所刻“宋懋晉印”(圖6),追求急就鑿印風(fēng)格,用刀及篆法也一反常態(tài),用刀表現(xiàn)著“鑿”的特點(diǎn),與之相協(xié)調(diào),篆法也有匆匆刻畫之意。</h3></br><h3> <h3>韓天衡所作“意外”(圖7)一印,用刀生辣之中有和婉潤澤,其篆法在流暢屈曲之中有刀筆的節(jié)奏感,印中的篆法刀法及筆意都統(tǒng)攝在作者的草篆風(fēng)格之中。筆者所作“墨中延年”(圖8)一印也與平時(shí)作風(fēng)不同,用刀追求正刀直入的中鋒效果,篆法于方正中稍見錯(cuò)落,印中的刀意及篆法來自漢玉印的啟示,表現(xiàn)出硬質(zhì)印材上刻畫出的那種線條,這類玉印中的線條雖然形質(zhì)單調(diào),但意味潤澤,篆法雖有匆匆刻畫的形質(zhì),但勢態(tài)能舒和。</h3></br><h3>刀法筆法與篆法章法既要相互適應(yīng)、相互統(tǒng)一,又要針對不同風(fēng)格不同形式的創(chuàng)作調(diào)整變化,總之要以自然和諧為妙。</h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/AeNdLR9QLq9O0TSTKUxaYQ" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有