<h3>書(shū)法的具體書(shū)法技巧一般為分結(jié)體和用筆兩大塊，要想學(xué)好書(shū)法，就必須在這兩大塊進(jìn)行有效的訓(xùn)練，行書(shū)當(dāng)然也是一樣的，當(dāng)然還有章法、墨法等，這篇文章嘉強(qiáng)就和大家分享一下行書(shū)的結(jié)體和用筆這兩大塊的技巧。<br></br></h3></br><h3> <p data-from-paste="1">行書(shū)的點(diǎn)畫大多以順?shù)h入紙，稍按后提起與下一筆進(jìn)行或?qū)嵒蛱摰倪B接書(shū)寫。</h3></br><h3>因?yàn)樾袝?shū)要求有一定的速度，所以寫點(diǎn)畫動(dòng)作可以快一些，多余的動(dòng)作就要避免，要顯得干脆利落。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">點(diǎn)畫的形態(tài)也很多，學(xué)習(xí)的技巧就是把不同點(diǎn)畫形態(tài)的字整理出來(lái)進(jìn)行分類練習(xí)，這樣對(duì)以后的創(chuàng)作是有很大的幫助的，以后你遇到什么樣的點(diǎn)畫都不怕，因?yàn)槟愣佳菥氝^(guò)了。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">行書(shū)的橫畫難點(diǎn)在中段，起筆和收筆可以自然一些，但行筆的過(guò)程一定要保證力度，這是寫好橫畫的關(guān)鍵訣竅。</h3></br><p data-from-paste="1">在行書(shū)中，我們要打破橫畫就是一平橫的觀念，可以用點(diǎn)、勾甚至是豎畫來(lái)代表橫畫，這要看具體單個(gè)字的實(shí)際情況而靈活變化和運(yùn)用。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">書(shū)法最怕的就是重復(fù)，行書(shū)更是這樣，這是藝術(shù)的要求，為什么印刷體不是書(shū)法？就是因?yàn)橛∷Ⅲw是重復(fù)的，就如同音箱里一直重復(fù)一個(gè)音符，你還認(rèn)為是音樂(lè)嗎？那只能是一個(gè)嗓音。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">豎畫和橫畫一樣要注重中段，中段要硬朗挺拔，充滿力量感，切不可飄忽無(wú)力。</h3></br><p data-from-paste="1">用筆的訣竅就是要保持中鋒行筆，如有阻力般前行，分步行走，不可如醉漢般松松垮垮。<br></br></h3></br><h3> <p data-from-paste="1">豎畫的收筆有尖收和圓收兩種，不管是哪一種，關(guān)鍵秘密就是要停住筆，然后再提或再按，這是很重要的，否則筆畫就是飄，顯得毛躁。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">寫撇畫的關(guān)鍵是要厚，不可太薄或太輕飄，要保證力送到底，也就是嘉強(qiáng)常說(shuō)的力送末端，最后再挑起或輕提收筆。<br></br></h3></br><p data-from-paste="1">寫撇畫亦要保證中鋒，這樣才能讓撇畫顯得厚重，起筆的一小段可以側(cè)鋒，但要馬上調(diào)整成中鋒行筆。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">撇畫的形態(tài)也是多種多樣，并沒(méi)有一個(gè)固定的范式，只要把握要中段要厚外，收筆處要做到實(shí)，撇畫就不會(huì)有太大問(wèn)題。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">捺畫在行書(shū)里還是有如楷書(shū)或隸書(shū)的捺腳的寫法，在草書(shū)里當(dāng)然就很少見(jiàn)到捺腳了。</h3></br><p data-from-paste="1">當(dāng)然，行書(shū)為了追求書(shū)寫速度，很多情況下也是不用捺腳的寫法的，直接寫成一橫或反點(diǎn)等。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">不管什么樣的捺畫，都要保持一種粗細(xì)的變化，前段行筆輕盈，逐漸加大力度，由輕到重，由細(xì)到粗，中間也可以有一些波動(dòng)以產(chǎn)生豐富的節(jié)奏感。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">挑法是由左下向右上推筆，如爬坡一般，亦不可過(guò)快，過(guò)程也要保持中鋒狀態(tài)。<br></br></h3></br><h3> <h3>挑法的難點(diǎn)在收筆處，訣竅是要穩(wěn)住筆尖，輕輕收起即可，不可過(guò)快，否則就會(huì)輕飄。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">鉤畫除了臥鉤和有牽絲的鉤之外一般不會(huì)太長(zhǎng)，寫鉤的關(guān)鍵是出鉤前一定要稍停一下，蓄好力量，在稍停處形成一個(gè)發(fā)力點(diǎn)，然后有力量地推出鉤畫。</h3></br><h3> <h3>寫鉤畫的另一個(gè)要點(diǎn)是角度和方向，這與下一筆有關(guān)系，要提前在心里設(shè)想好下一筆的位置，然后才好進(jìn)行轉(zhuǎn)彎出鉤形成合理的角度和方向。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">首先要明白轉(zhuǎn)折在書(shū)法上是兩層意思，轉(zhuǎn)和折是分開(kāi)來(lái)講的，是不同的用筆技巧。</h3></br><p data-from-paste="1">轉(zhuǎn)是指如車輪般的圓轉(zhuǎn)，折是指如折斷木棍一樣的方折，所以轉(zhuǎn)是圓轉(zhuǎn)，折是方折。<br></br></h3></br><h3> <p data-from-paste="1">用筆技巧上當(dāng)然也就不同了，圓轉(zhuǎn)不能頓筆，要一直提著筆作弧度轉(zhuǎn)彎，而折則可以頓筆，也就是準(zhǔn)備轉(zhuǎn)彎時(shí)先按一下筆，然后再行筆。</h3></br><h3>上面講了行書(shū)用筆的一些要點(diǎn)，下面我給大家講講結(jié)體方面的要點(diǎn)。筆畫如材料，結(jié)體當(dāng)然就是要開(kāi)始建筑了，要用高質(zhì)量的筆畫搭建出好的字形，就需要懂得一些構(gòu)造技巧。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">疏密是結(jié)體的關(guān)鍵技巧之一，是書(shū)法的空間處理技術(shù)，書(shū)法就是通過(guò)疏密要營(yíng)造視覺(jué)的反差，因代書(shū)法家都是非常擅長(zhǎng)疏密關(guān)系的處理的。</h3></br><p data-from-paste="1">古人說(shuō)，疏可跑馬，密不透風(fēng)。非常形象的表達(dá)了書(shū)法中疏密關(guān)系的技法，應(yīng)該寬松時(shí)就要盡量地寬，而應(yīng)該緊密時(shí)則要盡量地緊密。<br></br></h3></br><h3> <p data-from-paste="1">漢字的疏密位置是各不相同的，就算是同一個(gè)字，也可以有不同的疏密處理方法，這要看個(gè)人的結(jié)體能力了。一般而言，疏密分為左疏右密、右疏左密、上疏下密、下疏上密、內(nèi)疏外密和外疏內(nèi)密等等。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">書(shū)法就如同戲劇般，是一個(gè)營(yíng)造矛盾并解決矛盾的過(guò)程，所以我們看到結(jié)體上的字眼大多是互為反義詞。</h3></br><h3> <h3>收放也有內(nèi)外、左右、上下等位置上的不同處理，這完全要根據(jù)當(dāng)時(shí)的書(shū)寫情況才能確定，因?yàn)闀?shū)寫時(shí)考慮上下左右字的關(guān)系，而不能只考慮單個(gè)字了。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">相向就是面對(duì)面，相背就是背對(duì)著，相隨則是跟隨，前一筆畫方向如何則呼應(yīng)的那一筆畫也是如何。<br></br></h3></br><h3> <p data-from-paste="1">向背關(guān)系不管在哪一種字體里都是很重要的技法，特別是行書(shū)里運(yùn)用更是廣泛，因此要熟練掌握。<br></br></h3></br><h3> <p data-from-paste="1">避讓是解決書(shū)法造型的重要手段，部件或筆畫之間互相避讓，可以讓字的造型更加舒適和靈活。<br></br></h3></br><h3> <p data-from-paste="1">合理的避讓可以讓整個(gè)字看起來(lái)更加團(tuán)結(jié)與和諧，避讓大部分是部件之間的關(guān)系，比如“智”字，要讓下面的“日”，上面中間部分的筆畫就要回收，以讓出位置來(lái)給下面的部件。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">穿插是讓整個(gè)字看起來(lái)更加緊湊，通過(guò)左右或上下的筆畫穿插，讓筆畫之間互相攙扶和依靠，避免顯得松散或不平衡。</h3></br><h3> <p data-from-paste="1">穿插的難點(diǎn)是找到合適的符合美學(xué)的穿插位置，而不是胡亂穿插，這需要根據(jù)字的結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理的安排。<br></br></h3></br><h3> <p class="ql-block">欹的意思就是斜的、歪的，和正剛好相反。欹正是行書(shū)中的一個(gè)重要技巧，書(shū)法沒(méi)有了欹正便不是書(shū)法了，如印刷體中，我們是看不到欹正的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欹正是相對(duì)而言，沒(méi)有絕對(duì)的欹，也沒(méi)有絕對(duì)的正，一個(gè)字可以用兩個(gè)欹的筆畫形成一個(gè)字的“正”。用欹正技巧時(shí)要注意的是不要過(guò)度使用，否則過(guò)尤不及，會(huì)讓作品顯得大氣不足。（陳嘉強(qiáng)/文）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><a href="https://mi.mbd.baidu.com/r/YNQ6mfTjA4?f=cp&u=43047d7cbec55dd3" target="_blank">查看原文</a> </p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qhwfnbq" target="_blank">這樣寫行書(shū)才漂亮，行書(shū)書(shū)寫技巧，行書(shū)基本技法分享</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qhvew21" target="_blank">1994年，曹德旺在法庭指著庭長(zhǎng)吼道：別以為我不知道你收了200萬(wàn)</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qhvew21" target="_blank">1994年，曹德旺在法庭指著庭長(zhǎng)吼道：別以為我不知道你收了200萬(wàn)</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qhv29hh" target="_blank">雙峰競(jìng)秀——王鐸、傅山臨古</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qhulrog" target="_blank">五一12萬(wàn)人涌入淄博：老板半小時(shí)錯(cuò)過(guò)100通電話 燒烤師傅工資上萬(wàn)</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qe76kaq" target="_blank">江改銀：時(shí)代名家總策劃，雷池文化總編輯，中國(guó)長(zhǎng)劍將軍書(shū)畫院宣傳部長(zhǎng)，法治中廣TV執(zhí)行總編</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qhurg8e" target="_blank">孫伯翔、張旭光、徐右冰、李良東等名家同寫白居易《大林寺桃花》</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/4qe74m27" 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