<p class="ql-block"> 日前在上海華山名邸舉辦的席海星攝影藝術(shù)研討會上“用鏡頭呼喚向上向善”的主題，一石激起千重浪，《人民日報》、香港《國際日報》、新浪新聞、澎湃新聞、騰訊新聞、今日頭條等新聞媒體紛紛做了報道。</p> <p class="ql-block"> 研討會嘉賓、著名攝影教育家、原同濟大學圖片中心攝影教授、虹口區(qū)攝影協(xié)會會長姜錫祥先生說：我代表虹口區(qū)攝影協(xié)會對席海星攝影藝術(shù)作品研討會的舉辦表示祝賀。我認識席海星很多年了，他從企業(yè)的領(lǐng)導崗位轉(zhuǎn)變到攝影家，我感覺是非常不容易的。因為攝影是最普及的，也可以說是沒門檻的，尤其是數(shù)碼攝影。什么算是攝影作品？這實際上是非常嚴峻的一個問題，現(xiàn)在每一天全世界產(chǎn)生的廢片不知道多少億張，真正成為作品的寥寥無幾。研討會上我看到他的作品，我一個是羨慕他走過世界這么多地方，他去的地方我們有的曾經(jīng)也去過和看過，但是回來以后，一個團隊拿出來的成為作品的也很少。為什么？就是剛才徐裕根老師、陳祖民老師都說了，是他的眼光，區(qū)別的就是攝影家的眼睛。攝影家的眼睛和其他人最大的不同就是善于發(fā)現(xiàn)，善于用不同的角度來拍攝一個主題。所以他的作品，從他的視角中挖掘這么多的題材和內(nèi)容，且都是非常精彩的題材，給我留下了非常深的印象。我記得有一次席海星等三人的“天上人間”西藏展展出，很多學員參觀以后和我講了這樣一個問題。我們也去過，為什么我們拍不出這么好的照片，我說你的眼睛有問題。盡管你沒戴眼鏡，他戴眼鏡。但是戴眼鏡的比你不戴眼鏡的水平更高，所以你們一定要培養(yǎng)眼睛，培養(yǎng)攝影家的眼睛。海星的照片給我印象最深的是，他具備攝影家的眼睛，形成了他所有的視角。</p><p class="ql-block">請分享，席海星的攝影代表作品第二部分：</p><p class="ql-block">呼喚 對大自然的贊美</p> <p class="ql-block">《紅色珠峰》攝于中國 西藏</p> <p class="ql-block">《晨曦》攝于中國 安徽 齊云山</p> <p class="ql-block">《藍色之夢 天空之鏡》攝于玻利維亞 烏尤尼鹽沼濕地</p> <p class="ql-block">《粉色之夢 天空之鏡》攝于玻利維亞 烏尤尼鹽沼濕地</p> <p class="ql-block">《觀平流霧》攝于中國 內(nèi)蒙古 烏蘭布統(tǒng)壩上草原</p> <p class="ql-block">《色彩斑斕》攝于西藏 阿里 希夏邦馬峰雪山腳下</p> <p class="ql-block">《薩普雪山雄姿》攝于西藏 那曲 比如縣</p> <p class="ql-block">《夕照安博塞利草原》攝于肯尼亞</p> <p class="ql-block">《漁港風云》攝于瑞典 斯德哥爾摩</p> <p class="ql-block">《百內(nèi)公園的紅云》攝于智利 百內(nèi)國家公園</p> <p class="ql-block">《科羅拉多大峽谷》攝于美國</p> <p class="ql-block">《奇幻光影 天空之鏡》攝于玻利維亞 烏尤尼鹽沼濕地</p> <p class="ql-block">《幻彩世界 天空之鏡》攝于玻利維亞 烏尤尼鹽沼濕地</p> <p class="ql-block">《嘴唇 天空之鏡》攝于玻利維亞 烏尤尼鹽沼濕地</p> <p class="ql-block">《圣潔 天空之鏡》攝于玻利維亞 烏尤尼鹽沼濕地</p> <p class="ql-block">《七彩丹霞》攝于中國 甘肅 張掖</p> <p class="ql-block"> 研討會嘉賓、著名媒體人、復旦大學新聞系博士生導師、曾任《新民晚報》常駐歐美記者、《新民晚報》副刊部主編、《國家藝術(shù)雜志》《時尚周刊》主編的黃偉明先生說：我退休前長期從事外事采訪和國際新聞的報道，后來采訪和報道了很多的藝術(shù)家和攝影家。我剛知道席海星和我都是復旦的學生，我們是師兄弟。他是企業(yè)管理專業(yè)的，我是國際關(guān)系專業(yè)的。欣賞了席海星的攝影作品，我認為他作品體現(xiàn)了兩個“代表”：一是代表了廣義的專業(yè)攝影態(tài)度；二是代表了攝影的生態(tài)現(xiàn)象。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 黃偉明認為，國外覺得中國人的特點是拿起相機和手機急匆匆地拍，這和西方人的欣賞背景和文化背景決然不同。他們是喜歡以眼睛看，然后靜靜地看，耗時間地看，很多人稱自己的眼睛就是攝像機。但是這些美景只有一類人會用他們的眼睛和手中的相機并用，同時以他們有獨特的視角和語言來解釋現(xiàn)場無限的魅力，那就是攝影家。我看到席海星的作品《藍色之夢》很有感觸，我也拍過天空之鏡，這種作品有一個大作共鳴的感染力，因為很多人包括我都有過這樣類似場景青海的茶卡鹽湖，還有美國鹽湖城的大鹽湖的拍攝。這些第一個固有色彩的優(yōu)勢，首先得益于場景和環(huán)境的本身。第二個色彩飽和，剛才席海星老師說空氣是流動的，空氣的厚度是有跳躍感的，在虛幻的車與人之中襯托了作品本身的距離感。所以我一直認為拍攝的時候，作者一定是天地融合的語言。第三通過倒影和水面的折射來填充空間人物、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)里增加了很多信息融入其中，增加了畫面很多融入天地的素材。實際上這個色彩是很單純的。曾經(jīng)《新民晚報》攝影部領(lǐng)導劉開明向我推薦了一幅作品，當時我擔任《時尚》周刊主編，整個版面需要一個大幅的照片。他推薦了一張照片是背影，題目就叫《背影》，是表現(xiàn)一個時裝秀，三點式的泳衣。當時穿著泳衣的模特走上來，然后五十多位攝影家就集中拍攝三點式。但是有一位攝影家就跑到這些攝影家的后面，他沒拍三點式，他從攝影家的后面拍他們的大炮筒，挺精彩的。我就把這幅照片放在《時尚周刊》頭版。攝影部領(lǐng)導劉開明為什么推薦給我？因為《時尚》周刊是大整版的，與新聞用就很小的一張效果就不一樣。所以我就覺得專業(yè)的態(tài)度和觀察的方式往往決定了攝影作品一種窗口式與眾不同的效應(yīng)，，包括攝影的觀察力，語言組合。席海星老師是較完美地起到了這一效果的引領(lǐng)作用。</p><p class="ql-block">第二個“代表”，席海星老師我接觸下來他是一個非常有智慧、有情懷的攝影者。他的“快樂攝影，健康生活“八個字實際上代表了現(xiàn)今老年生活的一個側(cè)點。在他的身上我看到了眾多攝影愛好者的執(zhí)著。2019年我和席海星老師認識不久，人民出版社和上海書店出版社請剛退休的我負責出版一個《大視覺》雜志。當時我覺得席海星等老師的作品很有特點，我就把他們?nèi)齻€人上了《大視覺》雜志封面。我覺得席老師的攝影專注度是非常好的。專注度我覺得席海星老師是有代表性的。</p><p class="ql-block">最后再和大家分享一個故事，以故事中主人公的一句話結(jié)束我的發(fā)言。2005年我在做外事工作，8月份我有幸在巴黎郊區(qū)一個普通的藝術(shù)沙龍采訪了剛卸任的法國總統(tǒng)希拉克。他說我平時一到休假或者是休息，卸任以后習慣脖子上掛一個照相機到處拍，并且習慣自己親自拍。采訪的過程中希拉克拿出大量的照片給我看，有很多中國的場景，他說他從總理到總統(tǒng)期間，三登中國長城，二進西安探兵馬俑。隨后，他拿了很多西安兵馬俑的照片給我看，那個時候還是膠卷式的。他特別喜歡中國的歷史和中國的文化，他還開玩笑說你們中國還欠一個我和兵馬俑的零距離的合影。因為當年美國總統(tǒng)克林頓下到兵馬俑坑里合影，他說你們兩次都沒有給我安排，一次是總理，一次是總統(tǒng)，所以他是有點耿耿于懷。但最后希拉克說了一句話，我覺得因為和今天的攝影（主題）相關(guān)，也是比較有概括性的。他說“我喜歡攝影，主要是攝影是最單純、最自由、最民主的藝術(shù)”，我想大家應(yīng)該是有同感的。</p> <p class="ql-block"> 席海星攝影作品第三部分：呼喚 人與自然的和諧共生，敬請期待。</p>