<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">胡道金</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">南京大學書法碩士</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">中國民主促進會會員</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">合肥書法家協(xié)會理事</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">安徽省青年書協(xié)理事</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">安徽省十佳輔導(dǎo)老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">安徽省開明書畫院副秘書長</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">晟成書院院長</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">《書譜》的筆法特征和用筆方式解釋</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;"><i>胡道金</i></b></p> <p class="ql-block">第一節(jié) 《書譜》的筆法特征</p><p class="ql-block">《書譜》全面繼承了“二王”的筆法，起收筆、轉(zhuǎn)換等純?yōu)椤岸酢币幌?，方圓兼用，筆法精熟曼妙，體現(xiàn)爽利、健勁之美。米芾評謂“似從右軍大令換骨來”?！缎蜁V》中對孫過庭的用筆做了述評：“作草書咄咄逼羲獻。尤妙于用筆，俊拔剛斷，出于天材，非功用積習所至。善臨摹，往往真贗不能辨?！边@充分說明他對“二王”的繼承?！稌V》用筆輕松、自然、靈動，卻不失沉著，毛筆高速運行中筆畫起、行、轉(zhuǎn)、折交代得清清楚楚,有規(guī)有矩的,其用筆精到，既閑庭信步又有豪爽的趣味。</p><p class="ql-block">孫過庭的用筆非常豐富，有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、露鋒、搭鋒，還有破鋒。從孫過庭的用筆當中，以中鋒取勁為主，以側(cè)鋒取妍為輔，以露鋒縱其神為主，以藏鋒包其氣為輔；方圓并用，圓筆中見柔美，方筆中見剛?。涣鲿持星缶?，精微中求變化，處處體現(xiàn)出質(zhì)樸、自然之美，茲從以下八個方面詳細論述。</p><p class="ql-block">1、干凈利落，用筆精熟。不猶豫，如有停滯，便成“墨豬”，筆畫也難見其精神，如焦竑云：“余謂《書譜》，雖運筆爛熟，而中藏軌法?！薄八钡那疤崾菍P法、結(jié)體了然于胸，非常嫻熟才能大膽落筆，準確表達，說明孫過庭對王字的了解程度，且對“二王”法度的精準把握才能如此自信書寫。古人云：“落筆喜急速，議者病之，要是其自得趣也。”</p> <p class="ql-block">2、主次分明，對比強烈。《書譜》是小草的代表作，牽絲映帶較多，主干筆畫寫得較重，筆畫連帶牽絲寫得較細較輕。筆畫粗細對比強烈，有些筆畫完全鋪毫書寫，有些筆畫用筆尖書寫。</p> <p class="ql-block">3、中側(cè)兼施。中側(cè)鋒線條具有差異，側(cè)鋒線條妍美飄逸；中鋒線條厚實勁挺。很多起筆要用側(cè)鋒，有些較粗筆畫運用側(cè)鋒寫出，行筆以中鋒為主。</p> <p class="ql-block">4、方圓并用。轉(zhuǎn)折、起收筆均有方圓變化。</p> <p class="ql-block">5、偶帶章草的筆意，筆畫末端帶有波挑。（1）平捺寫法帶有章草的特征；（2）部分鉤畫也帶有章草的特征。</p> <p class="ql-block">6、使轉(zhuǎn)筆形。草書中使轉(zhuǎn)代替了很多筆畫，一氣呵成書寫，注意使轉(zhuǎn)過程中的如“竹節(jié)式”分段變化。使轉(zhuǎn)是草書的重要特征，以“使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點畫為性情”。</p> <p class="ql-block">7、單元用筆。單個字之間是靠每一個單元的“彈性”點畫及其點畫之間的具有張力的“彈性”組合來實現(xiàn)的。落筆較快，在調(diào)整筆尖后，其運行稍緩，而到收筆處又是以“取勢”或 “蓄勢”的動作，并引向或跳躍到下一個筆畫的，由此連帶出的筆畫與筆畫之間的關(guān)系也是在“彈性”的用筆下的相互配合與照應(yīng)。</p> <p class="ql-block">8、運用節(jié)筆。這種特殊用筆表現(xiàn)在書寫時因手位的原因，書寫某一筆畫時無法連續(xù)書寫出現(xiàn)短暫的停頓，而再生一筆，原來很粗筆畫突然變得很細，并且只與筆畫上面部分連接，這種筆法稱為“節(jié)筆”。有些出現(xiàn)跳躍性用筆，也稱“彈跳筆法”。</p> <p class="ql-block">第二節(jié) 起收的變化</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">用筆過程分為起筆、行筆、收筆三個部分，如點、橫、豎、撇等每個筆畫書寫都是有這個動作過程。起筆的方式有順、逆、藏、露、方，圓、尖的變化，起筆的方向、輕重、轉(zhuǎn)承都要加以觀察。起筆一般是指筆尖接觸紙面的方式，一般有中側(cè)藏露輕重之分；行筆也有中側(cè)鋒、輕重之別，且行筆中要注意提按及方向的變化，以體現(xiàn)粗細、曲直；收筆的方式有回鋒、出鋒收。收筆與起筆同樣重要，故而需要小心收拾。起筆時“大膽落墨，一氣呵成”，收筆時“小心收拾，百般挑剔”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、起筆</p><p class="ql-block">（一）起筆的角度（方向）</p><p class="ql-block">《書譜》中起筆很多不是直入的，而是側(cè)鋒而入，入紙時有細尖作引鋒小動作。這個細尖雖然很細，卻不能薄，以體現(xiàn)鋒穎之美，筆尖入紙后便迅速地由側(cè)鋒轉(zhuǎn)到中鋒來，這樣的入筆顯得爽利有韻味。入筆的角度變化很多，幾乎360度都有，需要仔細觀摩，知道落筆方向。</p> <p class="ql-block">（二）起筆的藏露</p><p class="ql-block">《書譜》的起筆，大都順勢露鋒起筆，顯得十分干脆。少量的藏鋒起筆可能是起筆時手的位置所造成，它改變書寫節(jié)奏，增加線條的豐富性，有的藏鋒則是承接上一個筆畫順勢而形成的。</p> <p class="ql-block">（三）起筆的輕重</p><p class="ql-block">《書譜》的起筆大都較輕入紙，顯得十分輕松、流美。但也有一些較重的起筆動作，毛筆直接重按側(cè)鋒起筆。這樣輕重結(jié)合的起筆，增強了節(jié)奏感，猶有音樂中高音、低音之美。</p> <p class="ql-block">二、收筆</p><p class="ql-block">（一）駐鋒回收</p><p class="ql-block">駐鋒收筆，這里是到了筆畫末端稍駐收筆，具有含蓄蘊藉的藝術(shù)效果。</p> <p class="ql-block">（二）出鋒</p><p class="ql-block">筆畫寫完筆鋒繼續(xù)行走，出鋒收筆，有的是為了呼應(yīng)下一筆，有的是為了而書寫方便塑造出筆畫的一種形狀。</p> <p class="ql-block">第三節(jié) 基本筆畫舉要</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、橫畫：橫有長橫，短橫之別；有直橫、仰橫、俯橫體現(xiàn)姿態(tài)變化。橫一般都呈弧線狀往右上傾斜。</p> <p class="ql-block">1、“古 ”：筆尖向右下直入下筆，稍駐即調(diào)中鋒向右上行筆，稍駐收筆。</p><p class="ql-block">2、“末”：首筆橫畫向右下切筆重按，輕提筆調(diào)中鋒向右上行筆，輕提回鋒收筆呼應(yīng)下一個橫畫。</p><p class="ql-block">3、“擅”：首筆橫畫尖起筆，向右下行走，由輕變重，出鋒上挑呼應(yīng)下一筆。</p><p class="ql-block">4、“石”：首筆橫畫左上至右下由輕到重起筆，稍按調(diào)鋒向右上中鋒行筆，收筆承接撇。</p><p class="ql-block">5、“奇”：中長橫畫承接上面兩點收筆，作逆起筆成藏鋒起筆，此橫起伏不大。</p><p class="ql-block">6、“奧”：中長橫畫起筆承接上一個筆畫，從右上向左下行筆，稍頓即往右上行筆。</p><p class="ql-block">二、豎畫：豎畫分為垂露與懸針兩種，往往不寫垂直，有傾斜度，字勢生動。</p> <p class="ql-block">1、“于”：逆鋒藏鋒起筆，類似篆書起筆。</p><p class="ql-block">2、“針”：左起橫向落筆后即調(diào)鋒向下行筆，行筆至三分之二處開始提筆，并且加速，收筆為尖狀，向左下傾斜。</p><p class="ql-block">3、“椎”“ 輪”：左起下切起筆，由于下筆方向不同，故而起筆處筆畫的切面角度不同。兩豎粗細不同。</p><p class="ql-block">4、“疑”：承接上一筆畫逆鋒起筆向左下行筆，并且呈弧形狀。</p><p class="ql-block">5、“詳”：中鋒向右下輕入，稍調(diào)整向左下行筆，再垂直方向行筆，收筆處頓駐似出鋒呼應(yīng)右邊。</p><p class="ql-block">6、“埴”：左起中鋒尖入筆，下按直行，由輕到重，呈三角狀。</p><p class="ql-block">7、“所”：左起中鋒入紙，重按下行，復(fù)輕提上折開啟下一筆畫此豎較粗。</p><p class="ql-block">三、撇畫：撇有長撇、短撇、平撇、豎撇等，撇的形狀較為多變，有直有曲，起收形狀也呈多樣。</p> <p class="ql-block">1、“老”：橫寫完向上翻筆起筆撇向左下行筆較長，回折收筆開啟下一筆。</p><p class="ql-block">2、“布”：曲頭撇，落筆寫短橫，稍按筆復(fù)輕提向左下行筆，由重到輕，翻寫下一筆。</p><p class="ql-block">3、“際”：右邊第一筆短撇，粗壯有力，沒有提按。</p><p class="ql-block">4、“月”：豎撇，豎向切筆入紙再往左下側(cè)鋒行筆，收筆輕提出尖。</p><p class="ql-block">5、“俯”：第一撇垂直落筆，稍頓輕提向左下輕提拂寫撇畫，筆畫呈弧形狀。</p><p class="ql-block">6、“使”：逆鋒起筆，向左下行筆，帶弧度，寫到底部向左上連筆寫捺畫。</p><p class="ql-block">四、捺畫：捺有斜捺、平捺、反捺等，草書中捺畫形狀多變，一是由于草化變?yōu)槠渌P畫，二是變?yōu)閹轮畡?，弱化了捺畫，轉(zhuǎn)化為長點。</p> <p class="ql-block">1、“史”：連筆順勢起筆，由細到粗，收筆處稍駐下側(cè)出鋒，成反捺。</p><p class="ql-block">2、“又”：側(cè)鋒下按入紙，向右下直行筆，漸提筆收起。此捺畫較直，行筆較快，筆畫爽利。</p><p class="ql-block">3、“企”：下切側(cè)鋒重按起筆向右下行筆，復(fù)提筆出鋒。</p><p class="ql-block">4、“及”：捺寫成長點狀，略帶弧形，輕提出鋒呼應(yīng)下面筆畫。</p><p class="ql-block">5、“遏”：走之捺收筆重按上挑出鋒，略帶章草筆意。</p><p class="ql-block">6、“變”：尖起筆，向右下行筆漸按，側(cè)鋒收筆。</p><p class="ql-block">五、點畫：點在草書中的形態(tài)最為豐富，可以用“不可端倪“來形容。點不僅姿態(tài)多樣，重要的是它替代了其他很多筆畫。</p> <p class="ql-block">1、“神”：入筆輕，由輕到重，回鋒往左下呼應(yīng)下面筆畫，此點較平。</p><p class="ql-block">2、“之”：由輕到重行筆，復(fù)回鋒提起，開啟下一筆，此點較斜。</p><p class="ql-block">3、“情”：左“心”旁兩點一大一小，一正一斜，輕入直下即上折起，往右頓下回收。</p><p class="ql-block">4、“以”：此兩點高低不一，出鋒方向不一樣，但均輕入重按塊提，開啟下一筆。</p><p class="ql-block">5、“微”：左邊三點水第一點向右下輕入漸按即向左下出鋒呼應(yīng)下面兩點，下面兩點寫出豎提。</p><p class="ql-block">6、“質(zhì)”：橫三點，垂直輕入紙即轉(zhuǎn)中鋒向右上輕提映帶后兩點，側(cè)鋒起筆漸提折筆向左下連筆。</p><p class="ql-block">7、“不”：左右兩點，側(cè)鋒重按起筆漸提映帶右邊點畫，右邊點畫由重到輕漸提，呈弧形狀，兩點體現(xiàn)高低、距離變化。</p><p class="ql-block">六、轉(zhuǎn)折：轉(zhuǎn)折為兩種筆法的合稱，具體就是圓轉(zhuǎn)和方折。圓轉(zhuǎn)一般偏近于順暢厚實，一種緩慢的自然流動；方折伶俐而易體現(xiàn)神采，表達跌宕起伏波動的態(tài)勢。南宋姜夔有《續(xù)書譜》稱：“轉(zhuǎn)折者方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知。”所說就是這個道理。</p><p class="ql-block">（一） 圓轉(zhuǎn)：圓轉(zhuǎn)之筆，自古有“折拆股”之說。圓轉(zhuǎn)行筆相對較慢，行筆時筆心始終保持在點畫中行走，其體形圓潤順暢。</p><p class="ql-block">1、重轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)角前筆鋒輕輕下壓，轉(zhuǎn)角時捻管保持中鋒用筆，轉(zhuǎn)角時筆鋒與紙面接觸變多，便形成轉(zhuǎn)角處略重的轉(zhuǎn)筆。</p> <p class="ql-block">2、輕轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)角時提筆，使筆鋒自然聚攏中鋒輕松轉(zhuǎn)角，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最少，形成轉(zhuǎn)角處變細，體現(xiàn)輕重的變化。</p> <p class="ql-block">（二）折筆:方折之筆，易見神采，能夠體現(xiàn)陽剛之美?！稌V》的折筆變化非常豐富，方折每筆在轉(zhuǎn)換方向時，筆鋒做換面的交叉翻轉(zhuǎn)。</p><p class="ql-block">1、方折：一筆結(jié)束作頓筆并稍停頓蓄勢待發(fā)，讓毛筆翻轉(zhuǎn)到對立面繼續(xù)運行。</p> <p class="ql-block">2、翻折：一筆結(jié)束之后，將筆毫錐面原地作逆時針換行筆方向，強行轉(zhuǎn)換后再行筆，這種折法起筆處恰好壓住上一個筆畫末端。</p> <p class="ql-block">3、搭筆：這種折法充分體現(xiàn)提按的靈敏度，行筆結(jié)束后，毛筆迅速提起只留一條細絲相連，連接的筆畫再重新起筆。</p> <p class="ql-block">4、斷筆：這種折法兩筆斷開寫，上一筆寫完忽然停住，重新起筆再寫下一筆，此折法有戛然而止之感，可以調(diào)節(jié)節(jié)奏。</p> <p class="ql-block">第四節(jié) 《書譜》的影響</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《書譜》不僅是一件著名的小草書作品，深得“二王”筆法之旨趣，至今流傳，成為學習草書的楷范，而且文中有很多精辟的獨到見解，可以說是書文并茂的典范。《書譜》文雖不足四千字,然而其書法理論中的史、論、美學、創(chuàng)作、教育、技法、觀念等所有方面無不論及?！稌V》的問世在理論上完成了書學的創(chuàng)建,確立了書學的重要位置,深刻地影響了此后一千多年的學書觀念和書法理念。就其影響深遠而言在古代書論中,可以說無出其右者。</p><p class="ql-block">張懷瓘即說：孫過庭“博雅有文章,草書憲章二王……嘗作《運筆論》,亦得書之旨趣也?！辈⒁觥稌V》以助其說?？梢姟稌V》在唐中葉即已流傳,受人重視。</p><p class="ql-block">宋代米芾《書史》著錄《書譜》以來,它的書法藝術(shù)和書論價值越來越受到世人的重視。米帶評謂“凡唐草得二王法,無出其右?！笨芍^推崇至高。</p><p class="ql-block">明清以后,莫不傾倒備至,賞會云集。明人楊慎說《書譜》對于字體特征的分析“鯨吞海水盡,落出珊瑚枝。”《四庫全書總目》謂“張懷瓘?fù)篇勈菚?亦稱其深得旨趣，故操翰者奉為指南。”朱履貞推《書譜》為“古今論書第一要義?！备晔刂窃谒摹稘h蹊書法通解》中第一次對《書譜》進行了比較簡略的注釋。而碑學的提倡者包世臣認為《書譜》“可以仰匹《文賦》,筆墨利病,推闡幾盡”,不僅“擬之九過”,而且還刪擬其文,對《書譜》進行章法分析和闡幽抉微,以教子弟。張之洞《書目答問》于“子部·藝術(shù)類”“論書之作”僅列六種著述,《書譜》即名列其中。</p><p class="ql-block">（注：本文節(jié)選自發(fā)表于《青少年書法》2019年第12期）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">作者近作欣賞</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>孔融《論盛孝章書》 草書</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>歐陽修《漁家傲》 草書</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>王禹偁《清明》 草書</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="color:rgb(1, 1, 1);">蘇軾《定風波》 草書</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>蘇軾《行香子·述懷》 草書</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>橫幅《博雅達觀》</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>竹韻花觚七言聯(lián) 行書</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>王國維《蝶戀花》 行書</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>團扇《萬福》</i></p>