<p class="ql-block">梁崎先生指畫精品欣賞</p> <p class="ql-block">謹(jǐn)以此文和美篇向恩師梁崎先生致敬</p> <p class="ql-block">梁崎先生傳略</p><p class="ql-block">梁崎（1909__1996）當(dāng)代書畫大師，字礪平，號聵叟，別署幽州野老，燕山老民，鈍根人?；刈?，河北省交河縣人，解放后長期旅居天津。中國美協(xié)會(huì)員，天津畫院畫師，天津文史館館員，廣西石濤藝術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)理事。書畫兼擅，大寫意花鳥，山水，蔬果，走獸無所不能，尤于指畫指書獨(dú)辟蹊徑，對書史、畫史、書論、畫論均有深湛研究。書畫風(fēng)格超逸，筆墨酣暢淋漓，具有強(qiáng)烈的個(gè)性，濃厚的民族特征，在當(dāng)代文人畫領(lǐng)域占有重要地位。有天津人民美術(shù)出版社出版的《梁崎畫集》，《梁崎指畫選集》，《梁崎山水畫集》，《津門津四家_梁崎畫集》，楊柳青畫社出版的《梁崎書畫作品集》，榮寶齋出版社出版的《崎藝驚世，礪筆不平》，《榮寶齋畫譜.梁崎山水》，《榮寶齋畫譜.梁崎花鳥》等出版物行世。</p> <p class="ql-block">《清嶂云溪》（66.5/34cm）熟宣.冰雪宣</p> <p class="ql-block">《孤帆出霧中》99/34cm 豆?jié){紙.生宣.老梅花宣</p> <p class="ql-block">《松鷹圖》（101.5/41cm）熟宣.髮?宣</p> <p class="ql-block">《松鶴圖》（132/52cm）熟宣.冰雪宣</p> <p class="ql-block">《月下松鶴圖》（130/48cm）生宣</p> <p class="ql-block">《回眸》87/45cm 熟宣</p> <p class="ql-block">《芙蓉野鳧》（53/38cm）圖畫紙</p> <p class="ql-block">《柳塘夜鷺》（113/40cm）清水書畫宣</p> <p class="ql-block">《群仙杜鵑雙壽圖》（64.5/31.5cm）熟宣.冰雪宣</p> <p class="ql-block">《天仙鳥鳴》（24/28cm）圖畫紙 </p> <p class="ql-block">《小鳥茶花》（38/32.5cm）古絹</p> <p class="ql-block">《野禽噪秋》（65-28.5cm）清.乾隆髮?宣</p> <p class="ql-block">《白頭荔枝》（52/25cm）熟宣.灑金扇面</p> <p class="ql-block">《菊有黃花蟹正肥》（89/40cm）熟宣</p> <p class="ql-block">《小園春信》（179/96cm）熟宣</p> <p class="ql-block">《蕉陰憇貓圖》（93.5/33cm）熟宣.冰雪宣</p> <p class="ql-block">《蒼松戲猿》（94.5/33cm)熟宣.清水書畫宣</p> <p class="ql-block">《丹楓靈猿》（93/32.5cm）熟宣.冰雪宣</p> <p class="ql-block">《見喜圖》（95.5/33.5cm）熟宣.冰雪宣</p> <p class="ql-block">仝上</p> <p class="ql-block">《歲朝清供圖》（110-52cm）熟宣.清水宣</p> <p class="ql-block"> 梁崎先生指畫欣賞</p><p class="ql-block"> 中國畫技法中，指畫法屬于比較特殊的畫法，歷來研習(xí)者少，精于此道者鳳毛麟角。梁崎先生幼承家學(xué)，五歲開始學(xué)畫，十歲從舅祖學(xué)指畫，十三歲開始對指畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，用舊賬本習(xí)指畫。此后在研習(xí)筆畫的同時(shí)，孜孜不倦地致力于指畫的研習(xí)創(chuàng)作，并不斷創(chuàng)新，終其一生未嘗稍歇。</p><p class="ql-block"> 梁崎先生的指畫一如他的筆畫，意境開闊，渾厚華滋，具有濃厚的文人畫氣息。博得行家一致的好評。</p><p class="ql-block"> 值得注意的是梁崎先生的指畫和筆畫互相借鑒，互相滲透，互相生發(fā)，他的作品形神兼?zhèn)?，蒼潤渾厚，恢宏大氣的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，得益于他雄厚的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，特別是詩文、書法的根基分不開，也在他指畫，筆畫并行不悖的獨(dú)特藝術(shù)實(shí)踐中受益匪淺。</p><p class="ql-block"> 梁崎先生從年輕時(shí)就曾經(jīng)悉心研究過清初指畫大家高其佩的指畫，熟讀高秉的《指頭畫說》。在指畫研究方面，可謂理論實(shí)踐兩方面都下過大功夫。高其佩生當(dāng)董其昌、“四王”為首的正統(tǒng)畫派一統(tǒng)天下的清初，高其佩獨(dú)出心裁創(chuàng)指畫一派，敢于逆潮流而動(dòng)，開風(fēng)氣之先，頂著壓力獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)新精神，對梁崎先生一生的藝術(shù)追求和藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生了重大影響。在論及寫意花鳥畫發(fā)展史時(shí)，他把高其佩和沈石田，徐青藤，陳白陽，揚(yáng)州八家等明清寫意畫大家并列在一起。這種不斷創(chuàng)新的精神已經(jīng)成為梁崎先生藝術(shù)活動(dòng)的指導(dǎo)思想。</p><p class="ql-block"> 縱觀梁崎先生不同時(shí)期不同題材的指畫作品，我們發(fā)現(xiàn)他終其一生一直在不斷探索，從不滿足。他不屑于重復(fù)別人，也不愿重復(fù)自己。他認(rèn)為探索是樂趣 ，這是他癡迷于藝術(shù)創(chuàng)作的根本原因。</p><p class="ql-block"> 梁崎先生畫指畫習(xí)慣于用熟宣，用墨則喜用宿墨畫，焦墨點(diǎn) ，苔點(diǎn)濃黑似漆，干后閃閃發(fā)光，一般人不敢這樣用墨。關(guān)于指畫用紙，我曾問過先生，是否一定要用熟紙，得到肯定回答，時(shí)隔多年，先生臨辭世前不久再次得到相同的回答。從已出版的梁崎先生指畫作品看，絕大多數(shù)都是用熟宣畫的。雖然也有部分作品用的是扇面、古絹、綾、發(fā)?宣、夾宣、舊梅花宣，防風(fēng)紙，圖畫紙等各種紙畫的指畫，畢竟是極少數(shù)。先生告訴初學(xué)者用熟宣，是最佳捷徑。這是先生多年實(shí)踐得出的結(jié)論。 梁崎先生作指畫，反對用筆摻雜其中，也不主張用指頭以外的其他部位，他認(rèn)為超出指畫的范圍，他在作指畫時(shí)以指甲為筆鋒，指尖為筆肚，著墨主要用中指和食指，視情況也用無名指和小指。以指肚點(diǎn)苔，先生小指指甲留的很長，用于畫細(xì)長線條和點(diǎn)睛?？梢哉f五指各盡其能?？梢韵胍娤壬髦府嫊r(shí)神采奕奕的情狀。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 梁崎先生談指畫 </p><p class="ql-block">（一） 指畫一道由來褒貶不一。貶者謂之“江湖左術(shù)”，有筆何必用指。我想自高其佩至今三百余年，此道不衰，廣大群眾十分喜愛，研習(xí)者與日俱增，自有它的妙處和生命力，更有研究的必要。 （二） 清初鐵嶺高且園先生獨(dú)具匠心，創(chuàng)指畫一派。點(diǎn)畫遒勁，如錐畫沙，似帛裹鐵，墨氣蒼潤，潤如春雨，妙造自然，恰到好處。后人學(xué)者如李世倬，靈璧僧，聾道人，近代潘天壽諸前輩，皓首探討 各有千秋。 </p><p class="ql-block">（三）指畫用指蘸墨作畫 受條件限制，沾墨不多也不易控制，是其短處，也是其妙處。這樣的線似斷非斷，似直非直，如屋漏痕，如錐畫沙，藝術(shù)效果不同凡響。 </p><p class="ql-block">（四）指畫雖屬小技，畫理與筆畫同，所不同者，只工具與意境耳。學(xué)指畫必先學(xué)好筆畫方可為之，不是有指就能畫，正如不是有筆便能書一樣。 （五）前人作指畫，題款多為毛筆，鮮見指題，皆因不事指書之故 。余致力探討，辟指書之藝。指畫之題款倘若以指書相題，畫面筆觸的節(jié)奏韻律更為和諧統(tǒng)一，氣韻通達(dá)，款 畫頗能珠聯(lián)璧合，相得益彰。 </p><p class="ql-block">（六）指畫以指代穎，其運(yùn)筆法與筆畫同。然字之筆畫貴筆簡意豐。筆畫起筆處宜圓，收筆處宜方，用筆既要流暢自然，又要遒勁稚拙。學(xué)指書必先學(xué)好筆書為妙。 </p><p class="ql-block">（七）繪畫在我一生中，是一件寄托我個(gè)人情懷的事 ，所以自幼至今，只要工余之暇，就筆不停揮，以舒懷抱。察造化之神奇，寫江山之靈秀，更喜春花秋月，風(fēng)物宜人。興之所至的時(shí)候，就情不可遏，解衣磅礴，墨瀋淋漓。筆已就枯，指堪代用，于是我之指頭墨戲，竟為國人所善，求者腫至。 </p><p class="ql-block">（八）指畫一藝古籍不載，清初鐵嶺其佩高公匠心獨(dú)運(yùn)，易穎以指，寫山川景物，指畫之作此為濫觴。其甥李世倬、朱倫瀚衣缽相承，各有千秋。乾嘉間靈璧僧亦以斯道擅勝，而名不出淮泗，，殊可惜耳。鼎革以還 京師有聾道人更以此藝妙兼眾長，洛陽紙貴，踵門請者無虛日，其見重士林有如此者。近代滬上潘天壽先生偶一為之，卓然大家，先生已歸道山，此藝已成啟后散絕。余雖濫竽此藝，骎骎之五十年矣，自慚鈍根，難免刻畫唐突西施之誚，聊以寄興，書此解嘲。癸丑端陽，聵叟梁崎，時(shí)年六十五歲并識(shí)。</p>