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李開麟的寫意花鳥畫欣賞

牡丹仙子

_</h3></br><h3>李開麟(1908~1995)現(xiàn)代著名大寫意花鳥畫家。曾先后師從王顯詔、王個(gè)簃、諸聞韻、諸樂三、劉海粟等“海派”藝術(shù)大師。</h3></br><h3>他傳承海派畫風(fēng)并發(fā)展,漸成自我藝術(shù)風(fēng)格。其筆下的大寫意花鳥畫,筆墨簡(jiǎn)約拙重,遒勁暢逸,生動(dòng)雋永,給人痛快淋漓之感!</h3></br><h3> <h3>關(guān)于創(chuàng)作,李開鱗有語,“大膽下筆,細(xì)心收拾。寫意畫,第一筆是關(guān)鍵,下筆要如鳥投林。下第一筆位置、力求要最為恰當(dāng),不能修改。一支寒梅數(shù)竿竹,空疏留與后人添?!?lt;/h3></br><h3> <h3>所以,一直以來李開麟的筆墨皆是“清、古、奇、怪”的特點(diǎn),構(gòu)圖險(xiǎn)絕而穩(wěn)當(dāng),畫面留大片空白,而不空虛,畫面看似簡(jiǎn)單,但卻讓人從中感受到堅(jiān)定的生命力。</h3></br><h3> <h3>例如,秋雨中的殘荷、橫眉冷對(duì)的鳥雀、屈曲而后迸發(fā)的野花,以及枯竹蒼松,它們雖然沒有了婀娜多姿、妍麗華貴的媚態(tài),卻給人一種迎接挑戰(zhàn)的巨大生命力、一種生命百折不屈的精神力量。</h3></br><h3>另外在李先生畫面不多見的蟲鳥中,我們也感覺不到討好的媚態(tài),他賦予蟲鳥一種冷漠自視的人格!</h3></br><h3> <h3>晚年李開麟善用方筆直線造型,在大寫意荷花中尤其突出。</h3></br><h3>他用飽蘸墨水的大筆側(cè)鋒繪荷葉,渴筆寫荷花及莖,再以禿筆厾點(diǎn)花蕊和葉莖,并且常常會(huì)添上一只丑怪的翠鳥。</h3></br><h3>筆法縱逸跌宕,充滿動(dòng)感。濃墨黑而通透,凝聚又生動(dòng)。淡墨則層次豐富,淺而不薄。</h3></br><h3> <h3>在無奇的花草中注入如此豐富的精神內(nèi)涵,這種對(duì)生命近似史詩式的贊頌,很少見于中國(guó)近百年的花鳥畫壇。</h3></br><h3>我不由敬佩李先生在對(duì)生命本質(zhì)的注釋中,展示了一個(gè)寬闊的胸懷所蘊(yùn)含的氣勢(shì),展示了一位智者強(qiáng)大的精神狀態(tài)。我在一位弱者的一生中,發(fā)現(xiàn)了一種傲視一切的生命本質(zhì)。</h3></br><h3>