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《百年孤獨(dú)》小說(shuō)的魔幻源頭

龔鐵鷹

<p class="ql-block">當(dāng)一位著名作家成為某種記憶符號(hào)，我們往往會(huì)在他身上堆砌太多的贊美之詞。當(dāng)我們談?wù)摷游鱽啞ゑR爾克斯的時(shí)候，更多是在談?wù)摗栋倌旯陋?dú)》，談?wù)撃莻€(gè)精致復(fù)雜的開(kāi)頭，我們有意無(wú)意地以這部小說(shuō)定義“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，再以“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”來(lái)定義加西亞·馬爾克斯。</p><p class="ql-block">魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是拉丁美洲小說(shuō)創(chuàng)作中的一個(gè)流派，是通過(guò)“魔法”產(chǎn)生幻景，來(lái)表達(dá)生活現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)作方法。魔幻是工具，是途徑，表現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)是目的。事實(shí)上開(kāi)啟這一流派先河的不是加西亞·馬爾克斯，而是墨西哥作家胡安·魯爾福（1918—1986），他的中篇小說(shuō)《佩德羅·巴拉莫》（1955），幾乎窮盡了魔幻現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代小說(shuō)的手法——意識(shí)流與夢(mèng)境、對(duì)話與獨(dú)白、倒敘和插敘等多種手法巧妙集合，讓不同時(shí)間、不同人物、不同事件在同一畫(huà)面呈現(xiàn)，要靠讀者自行拼湊閱讀記憶，最后才知道整個(gè)故事的輪廓。此外，《佩德羅·巴拉莫》語(yǔ)言優(yōu)美如詩(shī)，簡(jiǎn)短、精確、有力，描寫(xiě)風(fēng)景精準(zhǔn)洗練?！杜宓铝_·巴拉莫》這本書(shū)的情節(jié)簡(jiǎn)單，用一句話概括，就是一個(gè)窮困少年通過(guò)巧取豪奪成了一方霸主。小說(shuō)塑造了墨西哥一個(gè)破落的莊園主之子佩德羅·巴拉莫，講述了他由一個(gè)負(fù)債人變成一方巨富的過(guò)程。他用卑劣手段掠奪別人土地；他抵賴債務(wù)甚至謀財(cái)害命。作者突破傳統(tǒng)小說(shuō)的“時(shí)空觀念”，時(shí)間順序隨意顛倒，大量倒插筆沒(méi)有任何時(shí)間和空間上的銜接交待；模糊了真實(shí)與想象的界限，鬼魂晝行、死人說(shuō)話，生者和死者可以無(wú)障礙地自由交流。生與死、人與鬼、地獄與天堂，模糊朦朧，沒(méi)有界限。小說(shuō)幾乎整篇都是獨(dú)白，主要敘事人的出場(chǎng)順序沒(méi)有什么內(nèi)在邏輯，這些隨處散落、零零碎碎的記憶片段拼湊起巴拉莫近70年的人生。</p><p class="ql-block">加西亞·馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》（1967），只是使魔幻現(xiàn)實(shí)主義臻至完美程度。胡安·魯爾福比加西亞·馬爾克斯大10歲。1961年加西亞·馬爾克斯到達(dá)墨西哥，此時(shí)他32歲，已經(jīng)寫(xiě)了5本書(shū)，但他的寫(xiě)作陷入瓶頸。這時(shí)有朋友扔給他一本書(shū)，讓他好好學(xué)學(xué)。這本書(shū)就是300頁(yè)的《佩德羅·巴拉莫》。加西亞·馬爾克斯說(shuō)：發(fā)現(xiàn)胡安·魯爾福，就像發(fā)現(xiàn)弗蘭茲·卡夫卡一樣，無(wú)疑是我記憶中的重要一章。此前我不但沒(méi)有讀過(guò)胡安·魯爾福的書(shū)，甚至沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)他。他贊嘆胡安·魯爾福為“拉美文學(xué)王國(guó)最早的國(guó)王”，他深情回憶：“我能夠背誦《佩德羅·巴拉莫》全書(shū)，且能倒背不出大錯(cuò)。并且我還能說(shuō)出每個(gè)故事在我讀的那本書(shū)的哪一頁(yè)上，沒(méi)有一個(gè)人物的任何特點(diǎn)我不熟悉?！彼寡詮暮病敔柛５淖髌分小罢业搅死^續(xù)寫(xiě)書(shū)而需尋找的道路”。更關(guān)鍵的是，他直接在《百年孤獨(dú)》開(kāi)篇借鑒了《佩德羅·巴拉莫》的文字：“多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午?！?《佩德羅·巴拉莫》中的相關(guān)段落是這樣的：“雷德里亞神父很多年后將會(huì)回憶起那個(gè)夜晚的情景。在那天夜里，硬邦邦的床使他難以入睡，迫使他走出家門(mén)。米蓋爾·巴拉莫就是在那晚死去的?！奔游鱽啞ゑR爾克斯常說(shuō)：“學(xué)習(xí)寫(xiě)作終歸要以前賢為楷模?！睆乃膭?chuàng)作中可以看到卡夫卡、海明威、?？思{、塞萬(wàn)提斯等藝術(shù)大師的影響。而《百年孤獨(dú)》則主要是受到胡安·魯爾福的影響。加西亞·馬爾克斯在《百年孤獨(dú)》中描繪了馬孔多小鎮(zhèn)被刮上天空而消亡、俏姑娘雷梅苔絲抓住床單上天、螞蟻吃掉長(zhǎng)豬尾巴的小孩、天降黃花雨、鍋里的水無(wú)火自沸等等，其魔幻寫(xiě)法與胡安·魯爾福如出一轍。</p><p class="ql-block">詩(shī)人吉狄馬加談到胡安·魯爾福對(duì)加西亞·馬爾克斯的影響，認(rèn)為《百年孤獨(dú)》某種意義上就是《佩德羅·巴拉莫》的放大。胡安·魯爾福一生只留下三部虛構(gòu)作品，卻成為加西亞·馬爾克斯的文學(xué)導(dǎo)師，成為二十世紀(jì)拉美文學(xué)的奠基人之一。由加西亞·馬爾克斯對(duì)胡安·魯爾福的文學(xué)借鑒，可以印證加西亞·馬爾克斯的創(chuàng)作心得：學(xué)習(xí)寫(xiě)作終歸要以前賢為楷模。</p><p class="ql-block">《今晚報(bào)》<span style="font-size: 18px;">2022年12月21日</span></p>