<p class="ql-block"> 以《無限江山》為藍本，段文堂老師帶著全班同學走進青綠山水。</p> <p class="ql-block"> 2022年11月3日，上午9點準時開講青綠山水畫，首先起稿并意向定位，樹位樹冠貫穿畫面全局，做到心里有想法，用碳筆輕勾大層次，山頭、近樹先定好。</p> <p class="ql-block"> 畫樹最費時，必須耐心認真對待每一棵樹的每一筆要有提按頓挫，樹是山水畫的精髓，兩棵樹要有遠近感、曲折挺，是自然的殘缺美，姿態(tài)千變?nèi)f化，松針注意外形，疊加產(chǎn)生疏密和厚度。樹后山的皴法靈活運用。</p> <p class="ql-block">2022年11月10日，接上一課，中景山勢同時刻劃山崖和預留云勢。</p> <p class="ql-block"> 山下的小樹用不太深的墨線勾勒出來，樹桿有頓挫不要直，有意塑造出樹姿，相互依附，有前后、有顧盼、有聚散、還有更遠的小樹使其顯出虛、淡、毛、遠，但不能空、不要太清晰、感覺可以了就好，也不能超過主樹枝。</p> <p class="ql-block"> 與上面的山下云霧氣勢有關聯(lián)，做到心中有數(shù)，提高對筆的駕馭能力，淡墨宣染山體，筆肚用水接出云氣或地氣，成敗在于細節(jié)。</p><p class="ql-block"> 淡墨行大塊，深墨行山頭山根，邊勾邊擦邊染，明暗有漸變，給上主色留有余地，山根下面不要齊平但要留有云霧之氣勢。</p> <p class="ql-block"> 2022年11月17日，第三課繼續(xù)畫中景的大山部分，用淡墨染左山和坡上的小樹，順勢染山的暗面，盡量淡些，可多染幾遍，用散鋒扁筆尖邊染邊補結(jié)構(gòu)線，根據(jù)筆上的干濕度可跳躍的染淡墨，一直在濃淡深淺的變化中進行，真可謂大膽落筆小心收拾，染淡墨隨時轉(zhuǎn)換筆尖的角度時而加點濃墨補山頭的小樹，畫時要審勢度勢。</p> <p class="ql-block"> 中部遠山再作結(jié)構(gòu)調(diào)整，盡量與原圖相近，用中濃墨勾勒中部的最遠山景，留出山路的小道，有路的理由是有山居，千萬不能忽略。順勢畫山上的小樹，注意高低、疏密，不要太勻稱，自然界的樹有歪斜亦有大小。</p> <p class="ql-block"> 段文堂老師的小長卷山水畫，紙張便宜到不足1元錢，用了7～8天畫完成，半生半熟宣紙的毛面作畫。這說明了畫家手上無廢紙。</p> <p class="ql-block">同學們的待點評作品</p> <p class="ql-block"> 段老師講到了怎樣用色，借用了色卡和板述來表達色是怎么漸變的。</p> <p class="ql-block">板述：顏色的演變，建議參照色卡。</p> <p class="ql-block"> 用淡墨邊染邊皴，留出小路，皴大山石塊時用扁筆散鋒，自上往下拉，再自下往上推，每一遍都是淡淡的染，山頂山崖的小樹（樹葉）先畫橫線，用豎線時即是樹干又是苔點（生物），山下的染略平（地平線），山根的染留出云氣，審勢度勢時再做合理的調(diào)整。</p> <p class="ql-block"> 開始部分一遍染色。松針要細心慢畫視同養(yǎng)心不能敷衍，同時注意樹冠外形，疊加顯茂密，既要有層次又不能有空洞，畫好她以后整幅作品就會很有看頭，盡美表現(xiàn)出樹的連貫性，起到相互呼應的效果，山中有樹、樹中有山、霧中還有樹和山。</p> <p class="ql-block"> 淡墨染松葉不染枝干。山下先接水顯出云霧式的波浪之后用少許淡赭墨，半干時再用及淡墨色染出山底的云霧部分。然后觀察大局，染色時順便皴擦出遠山，使山霧連綿、高低起伏、山巒疊翠、氣勢恢宏，遠景的推出、云霧的隔斷，在上色過程中遵循先淡后加的原則，憑感覺加以調(diào)整和補充，不斷追求完美。</p> <p class="ql-block"> 2022年12月1日，今天段老師給大家?guī)淼南聦W期部分課程，要把下學期的濃彩潑彩、水和云的表現(xiàn)方法教給同學們，使色彩接近現(xiàn)實，使傳統(tǒng)接近現(xiàn)代，改變形式使繪畫不枯燥、不乏味。</p> <p class="ql-block">潑墨潑彩畫示范（50㎝×70㎝）</p> <p class="ql-block">千山新雨百泉石上流（50㎝×70㎝）</p> <p class="ql-block">秋山四面環(huán)泉聲（50㎝×70㎝）</p> <p class="ql-block"> 帶著色彩感回到各自座位，接著繼續(xù)染色，大調(diào)赭墨染近山、樹干；遵循近實遠虛、遵重自然景色；山的暗部和下部注意云霧處和近處山頭偏藍、中間偏綠，冷暖色分開換筆進行，三青加少許花青染山頭與淡赭石部分連接起來（二綠二青要少用）色筆和水筆一起用于景色過渡猶如工筆畫，染色的濃淡度、力度、速度全憑自己的感覺，中景加點群青顯得山頭鮮亮。</p><p class="ql-block"> 染松樹：花青加淡墨，使之郁郁蔥蔥，至少要兩遍。</p> <p class="ql-block"> 山底的色澤用淡色淡墨由下往上推出使底部深，上部淡更顯山的厚重和秀美。</p><p class="ql-block"> 藤黃加墨（戓赭石或胭脂）染山體，由下往上再由上往下的進行，用淡二綠和水染山頭，遇到暗部直接多染一二下（或加一點深色）一遍染完后就顯有透明感，路有路色，使路有凹在山間的感覺。</p><p class="ql-block"> 第二染：設色的方向與繪畫的方向一致，頭青比較藍加二綠三綠染在山的高頭部分，逐步加深再加少許群青、鈷藍和孔雀藍，沒有絕對的用色，全憑感覺來加減色彩的深淺變化和自然過渡，不產(chǎn)生明顯的色界，山頭提亮加孔雀藍；山底變暗加赭墨，松樹的郁蔥色是淡花青墨（或加群青、酞青藍）復染松樹葉部分又能提亮一些。</p><p class="ql-block"> 第三染：使山更藍，一靠感覺、二顧大局，在模糊色的地方混色多一點、在清晰處用混色少一點。整體畫面的色彩三部曲：近中景偏赭藍；中遠景偏青綠；遠景偏紅，山體的層次要分明，色是漸變不能有明顯的色界線產(chǎn)生。</p><p class="ql-block"> 偏亮、偏重、偏純的色染在山頭部分，讓山頭亮麗出來；用水過渡好山底部分，讓云霧感體現(xiàn)出來；山中間也要過渡好。（可用一遍、二遍來進行）</p> <p class="ql-block">這是完成了第二遍和第三遍后的效果</p> <p class="ql-block"> 設色的過程和過渡技法，請看下短視頻。</p> <p class="ql-block"> 2022年12月8日，繼續(xù)第四遍設色 </p><p class="ql-block"> 遠景：赭石加藤黃淡墨，亮部用硃磦加藤黃淡墨。邊線處稍深些，山底下用淡淡的赭石趁濕融化一下，也顯明暗、高光并富有立體感，暈染山底有被云霧托起的感覺。</p><p class="ql-block"> 再染主山頭，以二綠為主色調(diào)加少許藤黃、群青、孔雀藍，山底用赭石加少許藤黃由下向上推染，半干時用水筆融合一下，使界面特別好，色彩變化不要太大、不要跳躍，變化間不突然但求自然，讓山頭亮起來用孔雀藍、頭青再用二綠接一下，遠景山頭與主山頭有呼應關系。</p><p class="ql-block"> 孔雀藍呈亮（山頭處）、鈷藍呈灰（過渡處），鈦白加孔雀藍也是一種過渡色，效果很明顯，用白是非必要，一般使用機會很少，遇到墨線就會顯臟。淡墨赭石略帶藤黃復染山底部，不能染的太實。</p> <p class="ql-block"> 今天的課間打破了以往的常規(guī)，一首《愛的奉獻》歌曲余音繞梁，愛的奉獻在全班師生之間傳遞。原來是陳琴逸同學送給全班師生各100只口罩。在當下國家防疫政策調(diào)整，自我保護意識必須增強的時候，無疑是雪中送炭，師生不約而同地唱起了《愛的奉獻》表達對陳琴逸同學的感激之情。幾千只愛心口罩在學生會張蔚主席和書畫系陸益老師的親力親為下發(fā)到了每個人的手里，瞬間又暖到了每個人的心里。</p> <p class="ql-block"> 幾遍染之后整理時把墨線要提起來，同時把遠樹再染一層，讓過渡更自然，讓云霧更有氣勢，山體是由青～綠～黃～赭～淡墨云氣這5個層次組成，調(diào)色時一定是慢節(jié)奏進行，反復幾遍，最后群青（近景）鈷藍和孔雀藍（中景）各個山頭，全過程的演示是邊畫邊講邊染邊變逐步完成。云氣云霧在群山間透過更顯巍巍青山，山傍碧水水照山。滔滔黃河，河圍千家家護河。鈷藍群青呈現(xiàn)大青綠的感覺，藍色里含有綠色、綠色里含有黃色、黃色里含有赭色、赭色里含有墨色、墨色里含有淡水色，最后接起了云和霧。呈現(xiàn)出了工筆重彩之青綠山水畫。（畫面染后未干時）</p> <p class="ql-block"> 這是通過了至少1～5遍的染色，畫面完全干后的效果。</p><p class="ql-block"> 下一課復勾被覆蓋的墨線、表現(xiàn)出云霧水翻滾的氣勢，會更顯精彩。</p> <p class="ql-block"> 2022年12月15日，進入后期整理，完美收官。采用同色系加強補漏、整理復勾山石線，線條要靈動、提按頓挫、轉(zhuǎn)折都要有且盡與原線重合，提醒遠處的小樹、苔點和植被等，青綠山水重色彩，增加很多墨彩使層次更豐富，立體感更強，結(jié)構(gòu)線的輪廓要勾勒的具體實在，明顯出山石結(jié)構(gòu)的紋理，表現(xiàn)得細致入微，加強對干濕變化與墨色變化的掌控規(guī)律，預計出畫面干后的效果，做到心中有數(shù)，小路表現(xiàn)出空間感，避免象是從山洞出來的。</p> <p class="ql-block"> 苔點：既能豐富畫面、富有蓬勃和朝氣，又能破掉很多直線，顯得更有生機和靈動，使畫面更加精神。</p><p class="ql-block"> 整理畫面：是細致繁雜的工程，必須認真仔細完成，青綠山水的細節(jié)很多，猶如王希孟的《千里江山圖》里面的小樹、苔點、景物、人物、動物和建筑物等等都非常地細致入微，很漂亮。這些都是我們大家需要去認真對待并處理好呼應與色變的關系，才能收獲到一幅好的作品。</p><p class="ql-block"> 總之：使青綠山水畫表達出物體固有色的明度變化，氣韻生動、骨法用筆、隨類賦彩，不受客觀約束，全依畫者的主觀意識而賦色，在青翠濃郁與模糊濃密間更好地顯出氣勢深遠和氣云自然。</p> <p class="ql-block"> 最后鈴印提款：《松山云?！芬环?9㎝x69㎝的青綠山水畫誕生了！</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 接下來，段老師會帶著同學們走進金碧山水。</p>