<p class="ql-block"><b>油畫藝術(shù)，在中國(guó)走完了一百多年的歷程。這是它在這塊土地上生根、發(fā)芽和曲折成長(zhǎng)的歷史，這是它逐漸融進(jìn)中華民族血液的歷史。</b></p><p class="ql-block"><b>29幅中國(guó)天價(jià)經(jīng)典寫實(shí)油畫</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>01陳逸飛 《二重奏》</b></p> <p class="ql-block"><b>陳逸飛 《二重奏》1988年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 45,920,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《二重奏》是陳逸飛音樂題材肖像畫中尺寸最大的一幅(238厘米X 162厘米)，與另一幅1986年作品《四重奏》結(jié)為姐妹篇，陳逸飛用其特有的手法，以深色背景襯托二位音樂家演奏時(shí)的動(dòng)態(tài)和神情，靜中有動(dòng)，相得益彰，古典音樂中那既深沉，又浪漫的唯美色彩彌漫其中。作品構(gòu)思大氣高雅，筆觸柔和不失精準(zhǔn)，幾乎達(dá)到完美境界，令觀者為之傾倒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>02 羅中立《春蠶》又名《母親》</b></p> <p class="ql-block">羅中立 《春蠶》（又名《母親》）1983年作 成交價(jià):RMB 43,700,000</p><p class="ql-block">20世紀(jì)80年代初《春蠶》創(chuàng)作完成之后赴美展出，被美國(guó)的收藏家收藏。1985年，美籍華人藝術(shù)家蔣鐵峰從美國(guó)明尼蘇達(dá)州的芬格赫畫廊收藏到了這幅作品。</p><p class="ql-block">20世紀(jì)80年代末，該作品不知去向，羅中立復(fù)制《春蠶》兩幅作品，其中一幅由臺(tái)灣著名收藏家林明哲收藏，一幅在作者本人手中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>03 陳逸飛 《踱步》</b></p> <p class="ql-block"><b>陳逸飛 《踱步》1979年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 40,432,000</b></p><p class="ql-block">1979 年陳逸飛創(chuàng)作油畫《踱步》，主題是反思中國(guó)近代史、表現(xiàn)民主和人文思想。陳逸飛自己面對(duì)畫面，仿佛一卷卷膠片組成的真實(shí)形象在他身外延伸、展示。美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志評(píng)價(jià)這幅陳逸飛油畫為“焦黑尖銳，寫實(shí)而意境深遠(yuǎn)，有氣勢(shì)而專業(yè)”。這幅油畫是陳逸飛步入國(guó)際畫壇的起點(diǎn)，也預(yù)示著陳逸飛 畫風(fēng)的深刻轉(zhuǎn)變和思想心態(tài)的深刻轉(zhuǎn)折。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>04 靳尚誼 《髡殘》</b></p> <p class="ql-block"><b>靳尚誼 《髡殘》1999年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 39,100,000</b></p><p class="ql-block">《髡殘》是靳尚誼嘗試水墨與油畫結(jié)合的重要作品。明末清初四僧之一的髡殘畫風(fēng)以濃密為特點(diǎn)，這剛好滿足油畫的水墨表達(dá)，高難度的全身像與真實(shí)山水環(huán)境融合，油畫的真實(shí)再現(xiàn)與山水的寫意表現(xiàn)相結(jié)合，對(duì)真實(shí)的研究與感受是這件作品的學(xué)術(shù)難點(diǎn)也是欣賞重點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>05 尚揚(yáng) 《黃河船夫》</b></p> <p class="ql-block"><b>尚揚(yáng) 《黃河船夫》1981年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 31,625,000</b></p><p class="ql-block">1981年，年近不惑之年的尚揚(yáng)踏上了西去陜北的尋根之路。這是他時(shí)隔20多年后再度西行，此番西行就是為了尋覓自己少年時(shí)的感動(dòng)，以黃土高原為素材完成自己的研究生畢業(yè)創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">忠于自己的內(nèi)心需要，以自己最感動(dòng)的因素來創(chuàng)作藝術(shù)，這是尚揚(yáng)一貫的藝術(shù)追求。在黃河兩岸，尚揚(yáng)有感于黃河的洶涌和船夫的勇敢，在多次寫生的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作完成了著名的油畫作品《黃河船夫》。《黃河船夫》取了一個(gè)船舶在大風(fēng)大浪中即將擱淺的角度，所有船夫不是在船上撐船，而是踏在泥濘中與洶涌的激流搏斗，拼命地將船舶拉向岸邊。畫面中透著一股奮勇抗?fàn)幍牧α?，給人一種極為震撼的視覺效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">盡管之前表現(xiàn)同類題材的作品，已經(jīng)有過俄羅斯畫家列賓的《伏爾加河纖夫》等，但尚揚(yáng)還是憑著自己深邃的情感，拙樸的語言，在《黃河船夫》中表現(xiàn)出了自己獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。正是憑借這種風(fēng)格，尚揚(yáng)與黃土高原上那恒久綿延的生命意識(shí)聯(lián)系起來，也使他的藝術(shù)獲得了不斷創(chuàng)新的巨大能量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>06冷軍 《肖像之像——小羅》</b></p> <p class="ql-block"><b>冷軍 《肖像之像——小羅》2005年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 31,360,000</b></p><p class="ql-block">這幅作品“細(xì)而不膩，真切自然”，作者繪畫創(chuàng)作歷時(shí)5個(gè)月左右的時(shí)間。近距離寫生，細(xì)致入微地刻畫出每一處細(xì)節(jié)，凸顯質(zhì)感，最后用獨(dú)有的技法徹底消除筆觸，使畫面平滑光亮。站在冷軍的作品前，即使你不懂油畫，也能感覺到一種驚心動(dòng)魄的力量。冷軍是中國(guó)超級(jí)寫實(shí)主義繪畫的奠基人之一。從20世紀(jì)90年代初開始，他以其獨(dú)到的構(gòu)思、非凡的技巧在油畫界獨(dú)樹一幟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>07 何多苓 艾軒 《第三代人》</b></p> <p class="ql-block"><b>何多苓 艾軒 《第三代人》1984年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià): RMB 28,750,000</b></p><p class="ql-block">《第三代人》是何多苓、艾軒兩位實(shí)力派畫家合作的巨作。畫中所表現(xiàn)的主題對(duì)象均是他們身邊的朋友或同學(xué)，其中幾位是大家熟知的畫家張曉剛、周春芽、女詩人翟永明和著名建筑師劉家琨等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“八十年代初，我家還在四川大學(xué)。早晨上班時(shí)，正遇大學(xué)生們上課的人流。教學(xué)大樓前高聳的毛主席雕像，他老人家手指向東方。腳下群眾卻呈波浪運(yùn)動(dòng)，走向各方。我每天看到這樣的情景，就覺得很象一幅畫。那時(shí)正值改革開放之初，新舊雜陳，好比一個(gè)多年廢棄的花園突遇春訊，百花蓄勢(shì)待發(fā)，外來物種也蠢蠢欲動(dòng)，誰也不知未來是何種景象。我剛畢業(yè)不久，對(duì)校園里那種清新，敏感的氣氛記憶猶新。當(dāng)時(shí)的中國(guó)知識(shí)分子——如果我也算知識(shí)分子的話——大體可化為三代：五、六十年代上學(xué)的一代；文革的一代；文革后的大學(xué)生，即我們。作為第三代的發(fā)端，我始終認(rèn)為我們是幸運(yùn)兒。第一代人（以我父母為例）的經(jīng)歷模式可概括為戰(zhàn)亂+政治運(yùn)動(dòng)；第二代則是沒完沒了的政治運(yùn)動(dòng)。生逢其時(shí)，我們既目睹了變革，又可以置身事外，成為幸存者和旁觀者，得以享受變革的后果。從我們開始，人們可以在偉大的舵手的腳下各行其是，眾聲喧嘩了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以上為《第三代》人緣起。當(dāng)時(shí)找了極為我認(rèn)為能代表這一代外在和精神風(fēng)貌的同學(xué)做模特。后來的發(fā)展證明我是有眼光的。如今他們都成為同代人中的風(fēng)云人物，如劉家琨、翟永明、張曉剛、周春芽等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有幸與艾軒合作此畫。前排人物中，劉家琨、翟永明系我所畫。張曉剛是艾軒畫的”——何多苓</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>08 程叢林 《碼頭的臺(tái)階》</b></p> <p class="ql-block"><b>程叢林 《碼頭的臺(tái)階》1984年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 28,750,000</b></p><p class="ql-block">這件作品延續(xù)了程叢林從70年代末以來的歷史憂患意識(shí)?！洞a頭的臺(tái)階》展示的是晚清重慶碼頭的歷史景觀。擁擠的人群，襤褸的衣著，麻木的眼神，無不呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代國(guó)民的苦難感。與鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義同步，程叢林在1980年初也創(chuàng)作出一系列彝族風(fēng)情的作品，但這件作品明確地體現(xiàn)出特定歷史時(shí)期藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感和歷史意識(shí)，體現(xiàn)出幾千年來中國(guó)文人“先天下之憂而憂”的文化傳統(tǒng)。人們常說，語詞的意義由語境所決定。在當(dāng)時(shí)的歷史語境中，程叢林的這件作品絕不是單純的風(fēng)情繪畫，在特定歷史時(shí)期剛剛結(jié)束的時(shí)代，它明顯地具有反思視角與社會(huì)批判意識(shí)</p><p class="ql-block">——尹丹(藝術(shù)評(píng)論家)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>9 靳尚誼 《孫中山》</b></p> <p class="ql-block"><b>靳尚誼 《孫中山》1996年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 23,000,000</b></p><p class="ql-block">在中國(guó)肖像畫領(lǐng)域，靳尚誼的肖像作品占有舉足輕重的地位，影響最為深遠(yuǎn)。他是一位在“人的主題”這個(gè)時(shí)代命題上做出獨(dú)特回答的藝術(shù)家?！秾O中山》再現(xiàn)了靳尚誼在上世紀(jì)80~90年代創(chuàng)作巔峰期的最高水準(zhǔn)，筆觸之間生動(dòng)表現(xiàn)了靳尚誼對(duì)孫中山這位時(shí)代偉人的敬意。作品中，靳尚誼精心設(shè)計(jì)了當(dāng)時(shí)處于風(fēng)云變幻的革命策源地廣州。畫面莊嚴(yán)肅穆，給人以歷史的厚重感，再現(xiàn)了孫中山先生當(dāng)年在廣州為國(guó)家鞠躬盡瘁、不懈奮斗的崢嶸歲月。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>10 陳丹青 《進(jìn)城之三》</b></p> <p class="ql-block"><b>陳丹青 《進(jìn)城之三》1981年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 23,000,000</b></p><p class="ql-block">陳丹青談未發(fā)表過的三幅《西藏組畫》 1980年我畢業(yè)留校，翌年取出在拉薩期間早已畫出的部分素描草圖，繼續(xù)創(chuàng)作——我當(dāng)年最為迷戀的印象，便是藏人進(jìn)城互拽衣袖以防走失的淳樸相：《進(jìn)城之一》，畫得是三位彼此牽衣行走的女孩；《進(jìn)城之二》，畫得是懷抱乳兒的妻子拽著丈夫的長(zhǎng)袖，也即后來被發(fā)表最多的那幅。這幅《進(jìn)城之三》，是根據(jù)許多草圖中夫妻進(jìn)城的不同變體畫之一，作成油畫的。圖中夫妻的行走方向及裝束，與上一幅相異。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>11 艾軒《圣山》</b></p> <p class="ql-block"><b>艾軒《圣山》2009年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 20,720,000</b></p><p class="ql-block">艾軒，中國(guó)知名學(xué)者艾青之子，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。在全世界開展過多次畫展，作品有很強(qiáng)烈的中國(guó)西域風(fēng)。2010年《圣山》在北京保利拍賣會(huì)上被馮小剛以2072萬元超高價(jià)格拍入，在娛樂界引起了很強(qiáng)的熱議。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>12 王沂東 《春襲羽萍溝》</b></p> <p class="ql-block"><b>王沂東 《春襲羽萍溝》2010年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 20,700,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王沂東是當(dāng)今中國(guó)最具實(shí)力的油畫藝術(shù)家之一。他游刃有余地將西方古典油畫的精湛技法與中國(guó)民族文化的審美意蘊(yùn)融于一體，成功地再現(xiàn)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、造型線條分明、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確并擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動(dòng)的藝術(shù)魅力扣人心弦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王沂東出生于民風(fēng)純樸、山川如畫的魯南鄉(xiāng)村。故鄉(xiāng)的山水賦予了他具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和深刻精神內(nèi)涵的藝術(shù)氣質(zhì)。他的作品深情地輝映著他所深深眷戀的那片熱土。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>13 王沂東 《純真年代》</b></p> <p class="ql-block"><b>王沂東 《純真年代》2004年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 19,550,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>14 冷軍 《豐碑》</b></p> <p class="ql-block"><b>冷軍 《豐碑》1994年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 18,975,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">冷軍不是在超然地、客觀地、超寫實(shí)地描繪一架機(jī)器，而是用超寫實(shí)的手法塑造一個(gè)象征物。他從浩浩蕩蕩的時(shí)代浪潮里，慧眼獨(dú)具地選擇了工業(yè)化的一個(gè)“典型”：動(dòng)能裝置?！敦S碑》是時(shí)代之子。冷軍是懷著一腔赤子之情來創(chuàng)作《豐碑》的，是懷著“立此存照”、“為時(shí)代立傳”的理想來創(chuàng)作《豐碑》的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>15 靳尚誼 《祈》</b></p> <p class="ql-block"><b>靳尚誼 《祈》1987年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 18,400,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>16 楊飛云 《荷花屏風(fēng)》</b></p> <p class="ql-block"><b>楊飛云 《荷花屏風(fēng)》1995年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 17,250,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">楊飛云的繪畫有一種純凈的古典主義美，尤其是在以女性為題材的人物畫中。作品藝術(shù)風(fēng)格變化持續(xù)穩(wěn)定，有章可循；繪畫題材上較為統(tǒng)一，畫中人物以典型的東方形象為主（女性風(fēng)格居多），較為柔美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>17 王沂東《盛裝的維吾爾族姑娘》</b></p> <p class="ql-block"><b>王沂東《盛裝的維吾爾族姑娘》2012年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 14,950,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《盛裝的維吾爾族姑娘》是王沂東在新疆采風(fēng)時(shí)創(chuàng)作的。從畫面上看，在一片黑色背景中，一位年輕的維吾爾族少女穿著一身鑲著民族傳統(tǒng)花卉圖案的朱紅拖地長(zhǎng)裙靜靜地端坐在凳子上，她頭戴一頂黑色的羊羔皮高帽子，將頭發(fā)遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，帽子正面鑲著金黃的圖案，帽子后面裹著一面紅色紗巾垂下來，直達(dá)腰間。少女雙手掌心向上放在一起，雙目直視正前方，透露出一種少女特有的純潔、似羞還羞的味道。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">整個(gè)畫面的油彩的痕跡幾乎沒有了，讓人乍看起來似乎是攝影師拍攝的照片，顯得干凈清爽，這更顯一個(gè)油畫家的功力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>18 靳尚誼 《女人體》</b></p> <p class="ql-block"><b>1988年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 14,950,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、單純，表現(xiàn)層次豐富，人物刻畫真實(shí)、生動(dòng)，平面裝飾感與真實(shí)空間感的巧妙結(jié)合，線造型與體面造型的有機(jī)交融，是靳尚誼油畫藝術(shù)的鮮明特色；而在古典寫實(shí)油畫中融進(jìn)中國(guó)民族傳統(tǒng)的審美趣味，使自己的作品具有民族氣派，是靳尚誼對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)。巧妙地處理平面塑造與空間的關(guān)系，是靳尚誼一直在孜孜以求的。他二十世紀(jì)八十年代中期以后的油畫作品在探索真實(shí)性空間取得重要進(jìn)展。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>19 陳丹青《國(guó)學(xué)研究院》</b></p> <p class="ql-block"><b>陳丹青《國(guó)學(xué)研究院》2001年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 20,270,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>20 陳逸飛 《預(yù)言者》</b></p> <p class="ql-block"><b>陳逸飛 《預(yù)言者》1984年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 12,880,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《預(yù)言者》中女子和服的質(zhì)感，看在眼里竟然恍惚生出觸感，寬袖上的折痕，綢緞上的織圖，還有她的皮膚、神態(tài)，怎么可能如此逼真？音樂家系列更是，大片的黑色，畫面簡(jiǎn)潔空靈、人物典雅高貴，那些光影，樂器和琴凳上的歲月感，女子的手，演出服的質(zhì)感和光澤，黑色背景上清晰的黑色發(fā)絲……簡(jiǎn)直不可思議。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>21 陳逸飛 《雙美圖》</b></p> <p class="ql-block"><b>陳逸飛 《雙美圖》</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 12,650,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳逸飛此幅作品中人物服飾的花紋、樣式、色澤都頗具中國(guó)特點(diǎn)。如鴛鴦、蝴蝶、龍鳳、各種繡花的圖案，穿著旗袍和古典服飾的女性別具東方韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>22楊飛云 《紅》</b></p> <h3><strong>楊飛云 《紅》</strong></h3></br><h3><strong>2007年作</strong></h3></br><h3><strong>成交價(jià)：RMB 11,500,000</strong></h3></br><h3>一流的畫家一定具備兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是表現(xiàn)力，用油畫達(dá)到的表現(xiàn)力，油畫材料這樣一種在今天還是一個(gè)繪畫工具的表現(xiàn)力的存在。另外一個(gè)方面就是他的情感，還有他的境界、他的意義和他的心態(tài)。</h3></br><h3><strong>23</strong></h3></br><h3><strong>陳逸飛《上海舊夢(mèng)》</strong></h3></br> <p class="ql-block"><b>陳逸飛《上海舊夢(mèng)》</b></p><p class="ql-block"><b>2004年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 10,350,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳逸飛油畫最大特點(diǎn)，在于畫面上彌漫著寧靜和平和，融合中西創(chuàng)作元素，在寫實(shí)主義中滲透著中國(guó)傳統(tǒng)的美感。無論是描繪江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景還是生動(dòng)傳神的女子肖像，無不體現(xiàn)畫家的一種追求：“運(yùn)用西方的技巧，賦予作品中國(guó)的精神”。正如1985年美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》稱：“陳逸飛的畫風(fēng)融合了寫實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作”。在陳逸飛具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的油畫作品中，他試圖運(yùn)用西方繪畫的技巧，選取中國(guó)特有的歷史形象地理形象來傳播中國(guó)特有的文化，賦予作品中國(guó)文化精神，使得他的油畫作品中彌漫出濃郁的中國(guó)式的浪漫韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>24 詹建俊《凌妮》</b></p> <p class="ql-block"><b>詹建俊《凌妮》1985年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 10,235,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">模特兒是音樂學(xué)院的一位女生，在她那樸素?zé)o華的外表下透露出清純高雅的氣質(zhì)，神態(tài)和姿勢(shì)都極其優(yōu)美。詹建俊塑造的少數(shù)民族女性形象，不僅優(yōu)美，而且健美，不僅刻畫了不同民族女性的相貌、服飾特征，而且表現(xiàn)了她們樸野、淳厚、天真、爽朗的性格（這也符合畫家本人的性格氣質(zhì)）。相比而言，藏族女性形象更顯得樸野、淳厚，塔吉克族女性形象更顯得天真、爽朗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>25 朝戈《樂民與長(zhǎng)勝》</b></p> <p class="ql-block"><b>朝戈《樂民與長(zhǎng)勝》2006年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 8,280,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>26 郭潤(rùn)文《廣州起義》</b></p> <p class="ql-block"><b>郭潤(rùn)文《廣州起義》1991年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 6,720,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《廣州起義》是一張革命歷史題材的繪畫，這是種頗具政治歷史、人文關(guān)懷的事件再現(xiàn)的“印記”，革命的記廣州起義 布面油畫廣州起義 布面油畫憶充斥人心，站在歷史證據(jù)的岔口，我們頗感凄涼，再次觸摸到這種責(zé)任悲情都會(huì)是一種嚴(yán)肅、激動(dòng)的嘗試。所有能自主自由的權(quán)利，充滿希望的抵抗、奮斗，都將會(huì)在硝煙中盡失，留下重重的刻骨銘心。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>27 陳衍寧《新浪》</b></p> <p class="ql-block"><b>陳衍寧《新浪》1984年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 6,440,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳衍寧的出色的畫作是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的精華，既保持著它的文化特色，又兼收并蓄了西方技法與材料中符合東方傳統(tǒng)的要素，達(dá)到了東西方審美傳統(tǒng)的融合。不管其題材是取自于他的故鄉(xiāng)中國(guó)還是他僑居的西方，都拓現(xiàn)出一片真正超出文化疆界的跨越空間的視野。陳不管在題材選擇上，還是在他完成題材立意時(shí)所具有的自覺抒情性上，都表現(xiàn)出他所受到的中國(guó)技法訓(xùn)練。西方觀眾往往驚嘆其畫面的精確與繪制的功力，更欽佩其作品滲透的那種精妙的東方韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>28 李貴君《飛鳥》</b></p> <p class="ql-block"><b>李貴君《飛鳥》2005年作</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià)：RMB 4,592,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李貴君，中國(guó)第三代寫實(shí)油畫的代表人物。充滿靈性的畫面有著很強(qiáng)的辨識(shí)性，技巧和能力令人嘆服。與前輩相比，對(duì)于當(dāng)代情感的表達(dá)上，更具特點(diǎn)和新意。是當(dāng)今中國(guó)油畫界一個(gè)有影響的重要符號(hào)。被譽(yù)為中國(guó)最具實(shí)力和影響的寫實(shí)畫家之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>29 靳尚誼《塔吉克新娘》</b></p> <p class="ql-block"><b>靳尚誼《塔吉克新娘》1983年作</b></p><p class="ql-block"><b>中國(guó)嘉德2013年秋季拍賣會(huì)</b></p><p class="ql-block"><b>成交價(jià):RMB 85,100,000</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1982年靳尚誼赴美國(guó)進(jìn)行藝術(shù)考察，在美國(guó)東、西部各大博物館觀摩，研究了大量歐洲油畫的精品，對(duì)歐洲油畫的語言和特性有了獨(dú)到的理解，悟到了歐洲傳統(tǒng)油畫中所具有強(qiáng)明暗體系的特性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">回到中國(guó)后，靳尚誼在新疆塔什庫爾干等塔吉克少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)，正巧趕上當(dāng)?shù)匾粚?duì)男女青年舉行婚禮。靳尚誼采取現(xiàn)場(chǎng)素描形式，先將新娘的身姿、羞澀、服飾等勾畫下來，以作為創(chuàng)作素材進(jìn)行儲(chǔ)備?；氐奖本?jīng)過一番巧妙構(gòu)思，揮動(dòng)筆墨油彩，采取油畫形式，一口氣畫了一幅塔吉克新娘肖像，取名《塔吉克新娘》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">根據(jù)靳尚誼自己的闡述，《塔吉克新娘》是根據(jù)一幅寫生進(jìn)行創(chuàng)作的，想表現(xiàn)新娘那種內(nèi)在、含蓄、質(zhì)樸、純潔的情感；同時(shí)，通過對(duì)西方油畫造型進(jìn)行了深入的研究，借鑒西方油畫的技巧和藝術(shù)語言，注意表現(xiàn)形體的體積感，更多地利用側(cè)光來加強(qiáng)形象的明暗對(duì)比，把形體中瑣碎和多余的部分?jǐn)P棄，使形象既單純又豐富。在色彩上注意色塊對(duì)比，從而產(chǎn)生一種整體而強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。作者正是在這樣的一種創(chuàng)作理念下創(chuàng)作的《塔吉克新娘》。</p> <p class="ql-block">轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有</p>