<p class="ql-block" style="text-align:center;">圖片/來自網(wǎng)絡(luò)</p> <p class="ql-block">生查子（詞牌名）</p><p class="ql-block">生查子，讀作（shēngzhāzǐ），原唐教坊曲，后用為詞調(diào)。因朱希真詞有“遙望楚云深”句，亦稱“楚云深”。因韓淲詞有“山意入春晴，都是梅和柳”句，故又名《梅和柳》，又因同一詞中有“晴色入青山”句，故又名《晴色入青山》。又名《相和柳》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁風(fēng)月》、《綠羅裙》等。</p><p class="ql-block">詞牌名生查子</p><p class="ql-block">別名相和柳、梅溪渡、陌上郎等</p><p class="ql-block">字?jǐn)?shù)四十、四十一、四十二</p><p class="ql-block">始興年代唐五代</p><p class="ql-block">流行年代南宋</p><p class="ql-block">代表作生查子·元夕</p><p class="ql-block">格律生查子詞牌格律</p> <p class="ql-block">生查子詞牌沿革</p><p class="ql-block">生查子，原唐教坊曲，后用為詞調(diào)。《尊前集》注“雙調(diào)”，元高拭詞注“南呂宮”。朱希真詞有“遙望楚云深”句，名“楚云深”。韓淲詞有“山意入春晴，都是梅和柳”句，名“梅和柳”。又有“晴色入青山”句，名“晴色入青山”。多抒怨抑之情。</p><p class="ql-block">首作《生查子》調(diào)者始見于魏承班、牛希濟(jì)等人詞集中。牛希濟(jì)詞下片首句攤破句法，為長短句式，即后段起首為三字句并用韻，之后張泌的《生查子》也是另一種攤破生查子。就句式的變化來看，魏詞當(dāng)早于牛詞與張?jiān)~， 并為此調(diào)常用形式，故應(yīng)把次調(diào)正體系于魏詞的名下。有人認(rèn)為劉保又（劉侍讀）《生查子》（深秋更漏長）一首應(yīng)是首作此調(diào)且唐詞中僅有次體。考證可知，劉保又與魏承班俱是五代時(shí)人，但是劉保又的生卒年較晚，所作此調(diào)也要晚于魏詞。仁二北《教坊記箋訂》指出，此調(diào)最早始于韋應(yīng)物，并說“東坡詞《生查子》（三度別君來）一首并見于《東坡續(xù)集》中，自注：‘效韋蘇州’，是其證。今檢《全唐詩》所載之韋作，無全合于蘇詞者?！比欢f應(yīng)物詩仄韻五言八句者甚多且皆屬于樂府古體，并不能視為《生查子》詞。雖然《生查子》的語文形式恰用五言八句形同樂府古體，但不能將此類都?xì)w為《生查子》。從現(xiàn)今的文獻(xiàn)來看，《生查子》應(yīng)該是五代詞人始做。</p><p class="ql-block">《尊前集》中注《生查子》為商調(diào)，其句法整飭，因而音韻頗為鏗鏘。又以欹側(cè)短促的仄聲押韻，更易于寄寓奇拗不平的感慨，因此《生查子》調(diào)最易于抒發(fā)怨抑之情。因而唐五代到北宋此調(diào)多寫戀情，又以怨嘆感傷居多。但在后來有了新的變化，南宋后用此調(diào)抒懷則尤現(xiàn)勁健。歐陽修《生查子》（去年元夜時(shí)）是歷來為人稱道的一首小令，尤其是“人約黃昏后，月上柳梢頭”兩句更是膾炙人口。這首詞不是單純的寫戀情，“月”、“燈”等意象的運(yùn)用主要表達(dá)了物是人非之感。蘇軾也曾做《生查子》（三度別君來）一首。這首懷人詞秉承了蘇軾一貫的豪放風(fēng)格，詞中所懷的人不是女子而是作者的好友。這樣就脫離了五代壞人的戀情詞范疇，擴(kuò)大了此調(diào)的題材范圍。晁補(bǔ)之和毛滂《生查子》詞中所表現(xiàn)的情味又有所變化。</p><p class="ql-block">宋代此調(diào)較之五代在聲情的變化更多，宋詞至北宋柳永辨去聲，至周邦彥又分上、去二聲，以后又有陰陽、清濁之分等，于字聲的運(yùn)用更為講究。在四聲平仄的運(yùn)用上，宋人尤重去聲字，于其他三聲的運(yùn)用稍微靈活。清萬樹《詞律發(fā)凡》總結(jié)說：“三聲之中，上、入二者可以代平，去則獨(dú)異。故余嘗竊謂論聲雖以一平對三仄，論歌則當(dāng)以去對平、上、入也。當(dāng)用去者，非去則不激不起，用入且不可，斷斷勿用平、上也?！碧接懰未渡樽印返穆暻樽兓?，就更應(yīng)該注意四聲的運(yùn)用。另外，在五代魏承班詞中此調(diào)每句第二字例用仄聲字。但是到了宋代，有前后段第二字用平聲者，如歐陽修《生查子》（含羞整翠鬟）一首就是這種情況，晏幾道、呂渭老、吳文英集中，亦有此體。在詞中應(yīng)用平聲，則顯得聲調(diào)長，不剩不降，使得在慢聲吟唱中更能表達(dá)不盡的情意與盎然的韻味。</p> <p class="ql-block">生查子格律對照</p><p class="ql-block">正體</p><p class="ql-block">格律對照例詞：《生查子·侍女動妝奩》</p><p class="ql-block">正體雙調(diào)，四十字。前后段各四句，兩仄韻。以韓偓《生查子·侍女動妝奩》為代表。此調(diào)以此詞為正體。若劉詞之多押一韻，孫詞之添字，牛詞、張?jiān)~之?dāng)偲凭浞ǎ宰兏褚?。但五言八句，每句第二字，例用仄聲。如魏承班詞“煙雨晚晴天，零落花無語。難話此時(shí)心，梁燕雙來去。琴韻對薰風(fēng)，有恨和情撫。腸斷斷弦頻，淚滴黃金縷。”宋詞照此填者甚多。間有前后段第二字用平聲者，如歐陽修詞“含羞整翠鬟，得意頻相顧。雁柱十三弦，一一春鶯語。嬌羞容易飛，夢斷知何處。深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。”晏幾道、呂渭老、向子諲、吳文英集中，亦有此體。因此調(diào)創(chuàng)自韓渥，故以韓詞作譜。 譜內(nèi)可平可仄悉參后詞。若前段起句第五字可仄，則照牛希濟(jì)詞“終日擘桃穰”， “穰”字仄聲也。</p><p class="ql-block">中中中中中，中仄平平仄。中中仄中平，中仄平平仄。</p><p class="ql-block">侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。</p><p class="ql-block">中中中中平，中仄平平仄。中仄仄平平，中中中平仄。</p><p class="ql-block">懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時(shí)復(fù)見殘燈，和煙墜金穗。</p> <p class="ql-block">變體一</p><p class="ql-block">格律對照例詞：《生查子·深秋更漏長》</p><p class="ql-block">變體一雙調(diào)，四十字。前段四句，兩仄韻；后段四句，三仄韻。以劉侍讀《生查子·深秋更漏長》為代表。此詞后段第一句用韻，見《尊前集》。唐詞僅有此體。</p><p class="ql-block">平平平仄平。仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。</p><p class="ql-block">深秋更漏長，滴盡銀臺燭。獨(dú)步出幽閨，月晃波澄綠。</p><p class="ql-block">仄平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄平平，平仄平平仄。</p><p class="ql-block">芰荷風(fēng)乍觸，一對鴛鴦宿。虛掉玉釵驚，驚起還相續(xù)。</p> <p class="ql-block">變體二</p><p class="ql-block">格律對照例詞：《生查子·春山煙欲收》</p><p class="ql-block">變體二雙調(diào)，四十一字。前段四句，兩仄韻；后段五句，三仄韻。以牛希濟(jì)《生查子·春山煙欲收》為代表。此詞換頭作三字兩句、用韻。按孫光憲詞，《花間集》二首、《尊前集》四首皆然。坊本或作“語多情更深”，或作“語了情未了”，刪作五字句者誤。 孫詞別首換頭句“繡工夫、牽心緒”，“工”字、“心”字俱平聲。</p><p class="ql-block">平平平仄平，平仄平平仄。平仄仄平平句仄仄平平仄。</p><p class="ql-block">春山煙欲收，天澹星稀少。殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。</p><p class="ql-block">仄中平，平中仄。平仄平平仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄。</p><p class="ql-block">語已多，情未了?；厥转q重道，記得綠羅裙，處處憐芳草。</p> <p class="ql-block">變體三</p><p class="ql-block">格律對照例詞：《生查子·寂寞掩朱門》</p><p class="ql-block">變體三雙調(diào)，四十二字。前后段各四句，兩仄韻。以孫光憲《生查子·寂寞掩朱門》為代表。此詞換頭句作七字異。 按《尊前集》魏承班詞后段第一句“花紅柳綠間晴空”、《青箱雜記》陳亞詞后段第一句“分明記得約當(dāng)歸”俱七字，其體正與此同。</p><p class="ql-block">仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄仄平平，仄仄平平仄。</p><p class="ql-block">暖日策花驄，亸鞚垂楊陌。芳草惹煙青，落絮隨風(fēng)白。</p><p class="ql-block">平平仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄仄平平，仄仄平平仄。</p><p class="ql-block">誰家繡轂動香塵，陷映神仙客?？裆酚癖蘩桑氤咭羧莞簟?lt;/p> <p class="ql-block">變體四</p><p class="ql-block">格律對照例詞：《生查子·相見稀》</p><p class="ql-block">變體四雙調(diào)，四十二字。前后段各五句，三仄韻。以張泌《生查子·相見稀》為代表。此詞前后段起句作三字兩句，又各用韻，蓋詞家有攤破句法之例。如此詞句本五字，添一字，即被破作三字兩句，或句本七字，添二字，即破作四字一句、五字一句，即此可以類推。</p><p class="ql-block">平仄平句仄平仄，平仄平平仄。平仄仄平平，平仄平平仄。</p><p class="ql-block">相見稀，喜相見，相見還相遠(yuǎn)。檀畫荔枝紅，金蔓蜻蜓軟。</p><p class="ql-block">平仄平句平仄仄，平仄平平仄。仄仄仄平平，平仄平平仄。</p><p class="ql-block">針雁疏，芳信斷，花落庭陰晚。可惜玉肌膚，消瘦成慵懶。</p> <p class="ql-block">生查子·元夕</p><p class="ql-block">詞牌名：生查子|朝代：宋朝|作者：歐陽修</p><p class="ql-block">去年元夜時(shí)，花市燈如晝。</p><p class="ql-block">月上柳梢頭，人約黃昏后。</p><p class="ql-block">今年元夜時(shí)，月與燈依舊。</p><p class="ql-block">不見去年人，淚濕春衫袖。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">古詩簡介</p><p class="ql-block">《生查子·元夕》，作者歐陽修，一說朱淑真。詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感。</p> <p class="ql-block">翻譯/譯文</p><p class="ql-block">去年元宵夜的時(shí)候，花市上燈光明亮如同白晝。在明月登上柳梢頭之時(shí)，與佳人相約黃昏之后。</p><p class="ql-block">今年元宵夜的時(shí)候，月光與燈光依舊明亮?？墒菂s已見不到去年的佳人，相思之淚沾透了他年少時(shí)穿的衣服。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">元夜：又稱"元夕"，指農(nóng)歷正月十五夜，也稱上元節(jié)。自唐代元夜張燈，故又稱"燈節(jié)"。</p><p class="ql-block">花市：指元夜花燈照耀的燈市。</p><p class="ql-block">春衫：年少時(shí)穿的衣服，可指代年輕時(shí)的自己。</p> <p class="ql-block">賞析/鑒賞</p><p class="ql-block">這是首相思詞，寫去年與情人相會的甜蜜與今日不見情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫“去年元夜”的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時(shí)節(jié)，也給戀愛的青年男女以良好的時(shí)機(jī)，在燈火闌珊處秘密相會?！霸碌搅翌^，人約黃昏后”二句言有盡而意無窮。柔情密意溢于言表。下闋寫“今年元夜”的情景。“月與燈依舊”，雖然只舉月與燈，實(shí)際應(yīng)包括二三句的花和柳，是說鬧市佳節(jié)良宵與去年一樣，景物依舊。下一句“不見去年人”“淚濕春衫袖”，表情極明顯，一個(gè)“濕”字，將物是人非，舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">這首詞與唐朝詩人崔護(hù)的名作《題都城南莊》（“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”）有異曲同工之妙。詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感。</p><p class="ql-block">上片追憶去年元夜歡會的往事?！盎ㄊ袩羧鐣儭睒O寫元宵之夜的燈火輝煌，那次約會，兩情相悅。周圍的環(huán)境,花市，彩燈，明麗如同白天；明月，柳梢，都是相愛的見證。后兩句情景交融，寫出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。</p><p class="ql-block">下片寫今年元夜重臨故地，想念伊人的傷感。“今年元夜時(shí)”寫出主人公情思幽幽，喟然而嘆?！霸屡c燈依舊”作了明確的對比，今天所見，依然如故，引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對昔日戀人的一往情深，卻已物是人非的思緒。</p><p class="ql-block">此詞既寫出了情人的美麗和當(dāng)日相戀時(shí)的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。寫法上，它采用了去年與今年的對比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂迥異的鮮明對比，從而有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感、苦痛體驗(yàn)。這種文義并列的分片結(jié)構(gòu)，形成回旋詠嘆的重疊，讀來一詠三嘆，令人感慨。</p><p class="ql-block">這首元夜戀舊的《生查子·元夕》其實(shí)是朱淑真所作，長期以來被認(rèn)為歐陽修所作，其實(shí)是當(dāng)時(shí)怕壞了女子的風(fēng)氣,才將作者改為了歐陽修的。</p><p class="ql-block">詞的上片回憶從前幽會，充滿希望與幸福，可見兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境，無論是花、燈，還是月、柳，都成了愛的見證，美的表白，未來幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了美的意境。</p><p class="ql-block">但快樂的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了“今年元夜時(shí)”，把主人公的情思從回憶中拉了回來?！霸屡c燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境?！耙琅f”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動中無處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見去年人”已有無限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。</p><p class="ql-block">物是人非的悵惘，今昔對比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄埃屡c燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。</p><p class="ql-block">世事難料，情難如愿。牽動人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰不曾渴慕，誰不曾誠意追索，可無奈造化捉弄，陰差陽錯，幸福的身影總是擦肩而過。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來。無可奈何花落去，但那只似曾相識的燕子呢？那曾有的愛情真是無比難測嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰也不曾料到呵，錯過了一季竟錯過了一生。山盟雖在，佳人無音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！</p><p class="ql-block">古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田?；仨鴮ね?，昔人都已不見，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無處尋覓，便縱有柔情萬種，更與何人說？</p><p class="ql-block">物是人非事事休，欲語淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見去年人”，此情此傷，又怎奈何天？反復(fù)低吟淺唱“去年元夜時(shí)……”無限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長嘆：問世間情是何物，直教此恨綿綿無絕期？</p><p class="ql-block">相關(guān)古詩分類</p><p class="ql-block">愛情詩元宵節(jié)婉約詞</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">歐陽修簡介</p><p class="ql-block">歐陽修的詩詞曲代表作</p><p class="ql-block">歐陽修（1007年－1072年），字永叔，號醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，謚號文忠，世稱歐陽文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。</p><p class="ql-block">歐陽修是在宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖。領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩文革新運(yùn)動，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論。他的散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創(chuàng)了一代文風(fēng)。歐陽修在變革文風(fēng)的同時(shí)，也對詩風(fēng)詞風(fēng)進(jìn)行了革新。在史學(xué)方面，也有較高成就。</p>