【小草文圃】七律練筆-三國人物

愿你快樂

校長兼主任：陌上花開。班主任：仗劍天涯、文越。群內(nèi)指導(dǎo)：仗劍天涯。本期簡評：攬?jiān)卵?、鴨梨閑人、長發(fā)飛舞。本期制作：愿你快樂。 評語是個(gè)人觀點(diǎn)，僅供參考！注：插圖來源網(wǎng)絡(luò)！????原創(chuàng)。???? 攬?jiān)卵抢蠋熢u 1. 《三國》之關(guān)羽文/冷月清秋河?xùn)|解縣走他鄉(xiāng)，避難幽州始遇張。結(jié)義桃園追烈祖，隨軍官渡斬顏良，尋兄單騎越千里，衛(wèi)國全家戍一方。被伏臨沮終殞命，魂歸故土盛名揚(yáng)。?攬?jiān)聛y彈：清秋老師又見面了，今天俺就再來打擊你一下下哈。1、整體看寫的很全面，概括了關(guān)羽的一生事跡。但是，正因?yàn)槿嬉簿筒荒芡怀鲋攸c(diǎn)。那全面不好嗎？好啊，那我們就從關(guān)公賣大棗聊起，因?yàn)闂棾缘亩嗨阅樁汲约t了之后遇見個(gè)二貨叫張飛的一起被一個(gè)賣草席的大叔忽悠了于是呼桃園三結(jié)義三個(gè)光桿成立了一個(gè)集團(tuán)軍仨人都是軍長........最后寫到敗走麥城嗚呼哀哉..........2、其實(shí)關(guān)羽的主要事跡就那么多。無非是溫酒斬華雄，三英戰(zhàn)呂布，官封漢壽亭侯，千里走單騎.....而過五關(guān)斬六將又是最經(jīng)典的了。律詩因?yàn)橛凶謹(jǐn)?shù)限制，所以從一點(diǎn)入手總比面面俱到要來的精彩。3、大王叫我來巡山，抓個(gè)大鵬做晚餐.........走起。 2. 七律.趙云（三國人物）文/王全興隨身緊握一銀槍，跨馬加鞭向遠(yuǎn)方。進(jìn)退豫州豪氣顯，往來長坂義襟彰。兩扶幼主書勛業(yè)，百惠人民譽(yù)棟梁。真定①英名存皓髮，子龍橋②上客流長。 注：①真定為現(xiàn)今石家莊市正定區(qū)古城名；②后人為紀(jì)念趙云而建造的子龍大橋主橋長1200米，橋?qū)?7米，它是石家莊市跨滹沱河公路橋梁中最長。 攬?jiān)聛y彈：1、白袍白馬亮銀槍，（來去如風(fēng)）颯踏如風(fēng)向遠(yuǎn)方。2、兩扶幼主書勛業(yè)，這句好，點(diǎn)贊。3、尾聯(lián)處理的好，以景結(jié)情。4、整體不錯(cuò)，過了。 3. 三國演義辭文/林瑛長江滾滾水流東，成敗回頭也是空。古渡斜陽依舊在，青山積翠未曾匆。桑田壯士萬年業(yè)。滄海平戎幾載紅，三國演承多少事，可知都付笑談中。攬?jiān)聛y彈：改的好。 4. 《三國》之華蓉道文/曉耕山高路狹敗華容，孟德逃逢伏將封。義釋阿瞞難武圣，知恩關(guān)羽放蛟龍。三分鼎立君臣策，一語天機(jī)曹魏縱。遠(yuǎn)矚高瞻諸葛智，千年佳話說春冬。 攬?jiān)聛y彈：1、義釋對知恩，不妥。鼎立對天機(jī)，也不行。2、春冬，湊韻。你可能是想說春秋但是為了湊這個(gè)韻字只好春冬了.... 5.《三國》之諸葛亮文/雨后夏荷 睿智軍師堪蜀相，曾惟淡靜臥南陽。孰知皇帝躬茅舍，終念國人居虎床。妙計(jì)環(huán)環(huán)頻戰(zhàn)捷，深謀處處漸高望。誰懷伯仲恩千載，萬古流傳連弩郎！ 攬?jiān)聛y彈：語言不精煉，睿智軍師堪蜀相，曾惟淡靜臥南陽。亮躬耕隴畝，好為梁父吟。承皇叔三顧之恩，定三分天下之計(jì)，終為蜀相，萬古流芳........萬古流傳連弩郎，這是網(wǎng)絡(luò)小說看多了吧，諸葛氏就成名于連弩嗎.......另外，連弩郎也顯得不持重的樣子不合主角氣質(zhì)。 鴨梨閑人老師評 6. 頌諸葛亮文/云心千峰深處一山空，龍臥隆中天地通。三顧茅廬隨圣主，七擒孟獲立豐功。草船鐵箭羽翎白，烈火東風(fēng)赤壁紅，瀘水湯湯今又見，木棉如血唱英雄。 鴨梨閑人淺評:格律正確。韻字陰陽3/2，可以。動(dòng)靜3/2，可以。起句前分句還好，后分句特別拗口。前分句，一個(gè)擠韻（峰）。后分句，一個(gè)擠韻（龍），兩個(gè)韻字入詩（隆、中）。起句入情了。承句，成語不要入詩。對仗做的不錯(cuò)。轉(zhuǎn)句，跟承句的節(jié)奏有錯(cuò)開，不錯(cuò)。白腳做到了四聲遞用。很棒。但是轉(zhuǎn)句還是景語。后分句，韻字入詩（風(fēng)）。合句，再酌。前分句沒有總括前六句？后分句也沒有實(shí)比扣回。再酌。 7. 《三國》之諸葛亮文/雪梅茅廬后主拜賢相，諸葛胸中天地藏。借箭草船風(fēng)勢送，督都生命性情傷。空城一計(jì)退司馬，七縱姜維收寨房。鼎足劃成吳蜀魏，孔明功績世傳揚(yáng)。 鴨梨閑人淺評:格律正確。韻字陰陽1/3，可以。動(dòng)靜3/1，可以。起句，“相”，撞韻。后分句入情了。承句后分句再酌一下。轉(zhuǎn)句跟承句的節(jié)奏有錯(cuò)開，很棒。后分句再酌。七擒七縱是講的孟獲。怎么又“寨房”了？又不是山大王…白腳處四聲遞用沒做到。合句前分句沒有總括前六句，后分句，沒有實(shí)比扣回?？酌鳌⒅T葛、賢相，都是一個(gè)人，重復(fù)出現(xiàn)不好。再酌。 8. 《三國》之諸葛亮文/淡然超然大隱隆中待出山，茅廬三顧得同還。聯(lián)盟更有增和睦，伐戰(zhàn)難成倍黯潸。功業(yè)千秋開濟(jì)好，忠誠一世盛名嫻。鞠躬盡瘁人稱頌，羽扇輕搖朗笑間。 鴨梨閑人淺評:格律正確。韻字陰陽3/2，可以。動(dòng)靜3/2，可以。起句可以。只是“得同還”？何解？感覺湊韻。承句前分句也費(fèi)解。這個(gè)聯(lián)盟是吳蜀聯(lián)盟嗎？什么叫增和睦？又不是靠他和睦的…后分句應(yīng)該是說他北伐失敗。然后黯潸了?？梢?。轉(zhuǎn)句可以。跟承句的節(jié)奏有錯(cuò)開，很棒。情語。合句前分句，成語不要入詩。沒有總括前六句。只包含了幾句。是前面詩句寫的有問題。后分句沒有實(shí)比扣回。再酌。 9. 詠諸葛亮（一東）文/但明潔隆中靜養(yǎng)智圓通，玩水彈琴野鶴風(fēng)。三顧茅廬投睿主，七擒孟獲顯勛功。空城樓閣一時(shí)計(jì)，赤壁烽煙萬世紅。奇策頻施非預(yù)料，鞠躬盡瘁挽英雄。 鴨梨閑人淺評:格律正確。韻字陰陽3/2，可以。動(dòng)靜2/3，可以。起句韻字入詩“隆、中”，不妥。似乎入情了。承句，成語不要入詩。轉(zhuǎn)句前分句的“樓閣”像是為了湊字…跟承句的節(jié)奏有錯(cuò)開，很好。白腳處四聲遞用沒做到。合句前分句語意再酌，不是“預(yù)料”那是什么？后分句，又成語入詩了。沒有實(shí)比扣回。再酌吧。（時(shí)間上也有錯(cuò)亂。赤壁之戰(zhàn)是在七擒孟獲之前，三顧茅廬之后。別放在最后面。） 10. 《三國》文/楊河閑人 漢季烽煙起四方，哀鴻遍野實(shí)堪傷。群雄逐鹿?fàn)帣?quán)柄，赤壁鏖兵劃界疆。坐斷東南吳大帝，夢回西蜀武興王。魏家禁臠歸司馬，滄海橫流歲月長。注：東晉追封諸葛亮為武興王。 鴨梨閑人淺評:格律正確。韻字陰陽3/2，可以。動(dòng)靜2/3，可以。起句的“漢季”不妥，改為“漢末”如何？畢竟是東漢末年。后分句，哀鴻遍野，成語入詩了，不妥。入情了。承句，群雄逐鹿也是成語入詩。轉(zhuǎn)句跟承句的節(jié)奏有錯(cuò)開，不錯(cuò)。但是前后分句再酌。費(fèi)解。合句前分句沒有總括前六句，后分句沒有實(shí)比，但是有扣回?？傮w還算不錯(cuò)，可以再酌。 11.《三國》之黃忠文/弓長張南陽三國剛侯謚，威武銀須矍鑠翁。赤血刀旋驚四海，鐵胎箭射上千穹。名揚(yáng)曹魏定軍下，義顯長沙蜀漢中。驍勇有謀成五虎，老當(dāng)益壯大英雄。 鴨梨閑人淺評:格律正確。韻字陰陽2/2，可以。動(dòng)靜0/4，不妥。起句，這個(gè)邏輯上語言組織需再酌。后分句可以。承句入情了?！暗缎?、箭射”這個(gè)用詞再酌。轉(zhuǎn)句跟承句的節(jié)奏有錯(cuò)開，很不錯(cuò)。白腳處四聲遞用沒做到。轉(zhuǎn)句的句意把歷史顛倒了。合句前分句沒有總括前六句，后分句老當(dāng)益壯成語入詩。沒有實(shí)比扣回。再酌。 長發(fā)飛舞老師評 12. 《三國》之諸葛亮文/淡然 儒雅修身持扇遨，艱危復(fù)漢事勤勞。七擒孟獲南夷定，一奏西城敵寇逃。添粹老臣全力出，扶孤明相失亭號(hào)。兩書師表興邦志，化羽成仙似鶴毛。 簡評：首聯(lián)“遨”字太過悠閑，與諸葛亮鞠躬盡瘁的形象不是很吻合。結(jié)句的“鶴毛”，削弱了人物的形象，也沒有達(dá)到肯定或者嘉許的效果，可能更容易讓人想起“輕如鴻毛”之句。從這兩點(diǎn)可以看出：韻字不易選擇，一定要多斟酌。第三聯(lián)中的“老臣”“明相”也都是指諸葛亮，加上題目，感覺在指來指去，重復(fù)了哦！中二聯(lián)再考慮一下AB節(jié)奏之分。 13. 《三國》孫尚香文/云 出生豪宅喜兵功，舞劍弄槍男子風(fēng)。吳奪荊州美人計(jì)，蜀迎皇后錦囊中。時(shí)關(guān)二國自難決。天各一方無再逢。掌上明珠悲命運(yùn)，性剛志烈女英雄。 簡評：首先提醒一下標(biāo)點(diǎn)使用，這是最簡單的，細(xì)心一點(diǎn)就不會(huì)出錯(cuò)。再提一點(diǎn)對偶的要求：美人計(jì)和錦囊中對不上，如果解釋為中作為動(dòng)詞用，與計(jì)來對，那又該讀第四聲了。掌上明珠是個(gè)成語，不止講義里提到，習(xí)慣上，也盡量避免直接用成語入詩。 14. 七律?《三國》之諸葛亮（上平四支）文/空鏡子收服馬超安隴蜀，七擒孟獲定蠻夷。火燒赤壁寫神話，箭借草船成史詩。碧血丹心天下仰，文韜武略掌中知。出師未捷巨星落，江水東流也嘆悲。 簡評：前四句以并列的方式寫諸葛亮的功績，這種寫法比較少見，因?yàn)檫@就難以形成“起—承”的結(jié)構(gòu)。不過也可以偶爾嘗試一下，畢竟諸葛亮的事跡太多了。整首詩里用的固定詞語比較多，七擒孟獲、火燒赤壁、碧血丹心、文韜武略，這一點(diǎn)不太贊同，因?yàn)檫@就不能更好地體現(xiàn)我們自己的構(gòu)思了。 15. 七律?巜三國》之蔡文姬（下平八庚）文/京如鏡佳人三國蔡邕女，博學(xué)多才巾幗英。亂世遭逢強(qiáng)漠北，憂懷不幸入夷營。曹公一統(tǒng)中原定，玉琰千金萬里迎。心念歸來修漢史，胡笳拍訴斷腸情。 簡評：起句是交代蔡文姬的身份與籍貫，對于歷史名人，可以不這么詳細(xì)地介紹，畢竟大家都知道她是三國佳人、蔡邕之女，可以虛寫她的美貌，正好與后面寫她的聰慧形成互補(bǔ)，讓人物形象更立體些。第三聯(lián)對偶再考慮，曹公一統(tǒng)與玉琰千金形不成對偶，而律詩最難寫也最見功力的就是中二聯(lián)的對偶。 什么是好詩劉結(jié)根什么是好詩？雖說詩無達(dá)詁，每個(gè)人的角度與感覺不同，沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但它必須具備以下幾個(gè)方面的基本條件。首先是符合格律。這個(gè)在近體詩中的要求是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，它對字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻以及對仗都有明確規(guī)定。比方平仄位置、對仗要求、押韻規(guī)則都有固定的規(guī)范。雖然也有別格，如飛雁格、葫蘆格、轆轤格、進(jìn)退格，又如拗救、準(zhǔn)律句……等等這些亦有其規(guī)矩，另當(dāng)別論。那些不遵格律而拿“詞不害意”說事，是因?yàn)闆]有很好的掌握語言文字的技巧，是不可取的。其次是詩的語言技術(shù)與謀篇布局的藝術(shù)，須句健、字清、意圓、格高。何謂句健。也就是說詩中的一句話是自然而完整的，沒有不符合邏輯的隔景、隔意而自相矛盾，合乎情理。比方說寫冬天用了夏天的物象，又比方表達(dá)歡快的基調(diào)用上了悲涼的詞語等，這些便屬于有了毛病而不健康。何謂字清。也是說遣詞造句的用字自然妥帖，不生造，不勉強(qiáng)，讓人一目了然，不能因?yàn)橛衅缌x而導(dǎo)致不穩(wěn)。何謂意圓。就是一件作品氣脈通暢，相互關(guān)聯(lián)，圓潤通融形成一個(gè)整體。此無定法，表現(xiàn)在起承轉(zhuǎn)合的謀篇布局上，能讓人一口氣讀完而又意味深長。何謂格高。格高當(dāng)然不是空喊口號(hào)，說大道理，這樣便會(huì)浮夸與枯燥。詩可以頌，可以諷，但不能脫離事實(shí)，不能無病呻吟，義貴于真，其品自高。最后，詩當(dāng)合時(shí)而作。詩歌的創(chuàng)作來源于生活，與時(shí)代并軌，任何不切實(shí)際的編造，即使寫得再好看也只是空中樓閣，虛浮而經(jīng)不起推敲，經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)。也只有通過自身的觀察與感受才能更細(xì)致、更準(zhǔn)確、更完善地表達(dá)。亦所謂詩以即景、即情、即興而作。另外，想說的是“尊古不泥古，創(chuàng)新不離宗”。也就是“老瓶裝新酒”。古人說的是文言文，今人講的是普通話，語言的變化，閱讀的習(xí)慣都有不同。新的物事，新的觀念更有不同。淘汰不合時(shí)宜的，加入富有時(shí)代特色的，才能引起共鳴，被大眾所接受與認(rèn)可。所以，“好詩是大眾的”。 什么是四平頭？如何避免？詩詞的四平頭，不僅限于中間兩聯(lián)，首聯(lián)跟頷聯(lián)一起也可能犯四平頭?！八钠筋^”是清代紀(jì)昀、沈德潛、許印芳等詩人和學(xué)者在評詩過程中經(jīng)常使用的概念。“四平頭”作為一種詩句之病，其名稱來源于南朝時(shí)期的 “四聲八病”說。但是，“四聲八病”中的“平頭”與清人所說的“四平頭”所指并不是一回事，前者是關(guān)于平仄運(yùn)用的聲律問題，而后者則屬于遣詞造句的語法問題。那么，什么是“四平頭”呢？ 在近體律詩中連續(xù)四次使用詞性或者結(jié)構(gòu)類型相同的詞語作為一些句子的開頭部分，就是“四平頭”。請注意有關(guān)“四平頭”的關(guān)鍵詞：1、“在近體律詩中”。不是近體律詩，就無所謂“四平頭”不“四平頭”。“在近體詩律中”限制了“四平頭”存在的范圍。2、“連續(xù)四次”。此關(guān)鍵詞強(qiáng)調(diào)，沒有連續(xù)四次出現(xiàn)的情況，就不是“四平頭”。3、“使用詞性或者結(jié)構(gòu)類型相同的詞語”。這是“四平頭”最重要的特征。4、“作為一些句子的開頭部分”。如果幾個(gè)詞性或者結(jié)構(gòu)類型相同的詞語出現(xiàn)在句子中間或者未尾，都不算是“四平頭”。由于造成“四平頭”的詞語在詞性和結(jié)構(gòu)類型方面存在多樣性，所以有關(guān)“四病頭”的病例很多，比如，一、地名“四平頭”，二、偏正短語“四平頭”，三、動(dòng)賓短語“四平頭”，四、主謂短語“四平頭”等。 掌握好各韻部的聲調(diào)情感特點(diǎn)，根據(jù)主題選韻更有利于寫詩。一東：融春大雅。二冬：風(fēng)雅纖秾，嚴(yán)肅文雅，雄渾。三江：險(xiǎn)韻。建議少用，最好不用。四支：靜夜幽思，傷心離別，內(nèi)心憂愁。五微：景物芳菲。六魚：慷慨郗歔。七虞：感慨躊躇。八齊：凄楚悲啼。九佳：險(xiǎn)韻。建議少用最好不用。十灰：迥出塵埃，感傷痛苦。十一真：雋永清新。十二文：曲麗歡欣。十三元：意象溫存，唳鶴啼猿。十四寒：淡雅堪觀。十五刪：逸致幽閑。下部一先：景物流連，風(fēng)景鮮妍，琴鶴翩然，哀婉，憐憫。二蕭：物色妖嬈。三肴：險(xiǎn)韻。建議少用最好不用。四豪：倜儻呼號(hào)，豪放激情。五歌：佩玉鳴珂，坐石攀蘿。六麻：快樂興奮。七陽：富麗宮商，鳴鳳朝陽，觸物傷心。八庚：大雅鏗鏘，慷慨不平。九青：幽韻清冷。十蒸：險(xiǎn)韻，典雅迷離。十一尤：蕭灑風(fēng)流，素女懷秋，婉轉(zhuǎn)優(yōu)悠。十二侵：寂寞傷心。十三覃：險(xiǎn)韻。建議少用最好不用。十四鹽：粉黛妝奩。十五咸：險(xiǎn)韻。建議少用最好不用。絕句的合句，律詩的尾聯(lián)一定要有寄語或感悟。 30個(gè)韻部各包括的字?jǐn)?shù)多少，將平水韻分為寬韻、中韻、窄韻、險(xiǎn)韻四類：1、寬韻：包括四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。2、中韻：包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。作詩用這些韻，有較多的韻腳可供選擇。 3、窄韻：包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。4、險(xiǎn)韻：包括三江、九佳、三肴、十五咸。作詩用這些韻，可供選擇的很少。 上面所分寬窄，是按用韻從嚴(yán)的要求來說的。即無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，不許通押。古時(shí)和現(xiàn)在，有些文人，故意用窄韻、險(xiǎn)韻來作詩，以顯才華。對于我們初學(xué)的人來說，知道這點(diǎn)常識(shí)就行了，無須深究。但即使會(huì)寫詩的人也要盡量少寫險(xiǎn)韻，險(xiǎn)韻字?jǐn)?shù)太少，有時(shí)候不能對詩很好地表情達(dá)意，弄不好就成為“湊韻”，弄巧成拙。 通感也叫移覺，是把人的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等）通過比喻或形容溝通起來的修辭。如“鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花”（郎士元《聽鄰家吹笙》），詩人用通感的修辭寫了尋訪不得之后的想象，通過花的繁盛爛漫，寫出樂聲的明麗、熱烈和歡快。——??——雙關(guān)就是在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有雙重意義的修辭，有諧音雙關(guān)和語意雙關(guān)兩種。如朱淑真《秋夜》：夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”第三句中“涼”字意義雙關(guān)，既寫天涼，又寫心境的凄涼。詩人由床上之月寫到天上之月，頂針巧妙；愁情、涼床、月影和梧桐共同營造出孤寂的意境。——??——排比結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的句子排列在一起，用來加強(qiáng)語氣，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，加重感情的修辭方法。往往增加語勢，起到了強(qiáng)調(diào)的作用。可增強(qiáng)語言的氣勢。用來說理，可把道理闡述得更嚴(yán)密、更透徹；用來抒情，可把感情抒發(fā)得淋漓盡致。如：“開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳”（《木蘭詩》）。——??——回環(huán)是指把前后語句組織成穿梭一樣的循環(huán)往復(fù)的形式，以表達(dá)不同事物間的有機(jī)聯(lián)系的修辭方式，可使語句整齊勻稱，能揭示事物的辯證關(guān)系，使語義精辟警策。例如：“長相知，才能不相疑；不相疑，才能長相知。（曹禺《王昭君》）。——??——移情強(qiáng)烈感情，詩人有意識(shí)地賦予客觀事物一些與自己的感情相一致，但實(shí)際上并不存在的特性的修辭方法，能更好的表達(dá)人的感情。如：“露從今夜起，月是故鄉(xiāng)明”（杜甫《月夜憶舍弟》）。又如：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲”（白居易《長恨歌》）。 如何有思想？無非讀書、歷事，閱世、格物而已，此為“道”。如何有才情，無非精思、出奇、用巧而已，此為“術(shù)”。如何有思想，如何才能奇情壯采，文辭熠熠，令人難忘。何為想象力？先舉李白兩句詩為例。李白在《贈(zèng)武十七諤》中有句曰“馬如一匹練，明日過吳門”，此句形容馬快卻神馳想象，設(shè)喻新穎，白馬像一匹雪緞，瞬息而過。其比喻看似無理，細(xì)思則有妙致，將馬之輕、之快、之白一齊寫出，色澤速度頓時(shí)呈現(xiàn)眼前。再如，李白在《嘲王歷陽不肯飲酒》詩中也有句曰“地白風(fēng)色寒，雪花大如手”，其比也新奇絕妙，以手之白皙，寫出雪花之碩大恣肆。此二例，可見李白想想之潑野，思維之跳躍，比喻之新奇，而詩句之表現(xiàn)力亦噴薄而出，讓人見之難忘。此即想象力之妙用。今人寫詩，或?qū)懷垡娭畬?shí)，而拙直無趣；或?qū)戁は胫?，而空洞無神。須知，藝術(shù)來源于生活，而高于生活，寫詩難就難在“高于生活”，從造語表達(dá)上來看，十九因?yàn)槿狈ο胂罅Α?lt;/p>或有人疑問：李白是浪漫主義詩人，其想象力自是題中之義，現(xiàn)實(shí)主義題材如何也有想象力？此言差矣！詩之質(zhì)，雖有浪漫與現(xiàn)實(shí)之分，然現(xiàn)實(shí)題材之詩，更需要想象力來加深詩之表現(xiàn)力度。比如，杜甫曾有句“眼枯即見骨，天地終無情，送行勿泣血”，“積尸草木腥，流血川原丹，葵藿傾太陽，物性固莫奪” 等句豈非既形象又有深度？因此，想寫好詩，大膽發(fā)揮想象，合理運(yùn)用技巧，能使得詩更有表現(xiàn)力，使得詩意豐腴沉厚，耐人咀嚼。如何用好想象力？王和尚以為，想象力可包括跳躍性思維，新奇之比擬，夸張之手法，移就之通感，再有無理而妙之靈活運(yùn)用。下文略分述之。 其一、善用比興，新奇設(shè)喻。寫詩必須善用“比”，此比略為比喻、擬人、對比和映襯。比即由內(nèi)而外，托之于物，將內(nèi)化之詩思比為外物。用比，首先要考慮相似性，即便無相似性，也要考慮邏輯上的可比性。今人寫詩，用比多稚拙，比而無神采無新意。其癥結(jié)仍在不能跳出思維窠臼，不能發(fā)揮想象力罷了。比如，清末黃遵憲，刻畫大風(fēng)，其結(jié)句為“曉起縱橫虎跡深”，夜來風(fēng)狂，摧折樹木，庭院草叢一片狼藉，故而比之為猛虎竄伏留下的痕跡，顯得特別生動(dòng)形象，而且暗將大風(fēng)比作虎嘯，而有了“一擊兩鳴”之效。再如，清末許南英，寫風(fēng)吹荻花，寫道“吹出江邊盡白頭”，將荻花之白與人之頭白并寫，頓有愁思綿綿之蕭瑟之感。而擬人，古人更多有妙句，宋人楊萬里寫月“忽然覺得今宵月，原不粘天獨(dú)自行”，其“獨(dú)自行”寫出圓月之靈動(dòng)，也暗作者瀟灑飄逸之態(tài)度。楊萬里也有寫夕陽山色之妙句，曰“好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來”，可思考其“拈”字之妙用，也可推敲其夕陽映照青山的細(xì)膩刻畫，頓時(shí)有神采俱現(xiàn)，生動(dòng)巧妙之韻。若此類比擬尚屬平常，若加以跳躍思維，則其比就更有出神入化之力。比如，清人廖時(shí)柄，寫蚊子，說“入幕公然刺客來”，將蚊子比成刺客，寫出其兇猛，犀利和防不勝防，真讓人拍案叫絕。清人黃景仁有詩，“悄立市橋人不識(shí)，一星如月看多時(shí)”，將彗星比作碩大光明的月亮，給人營造奇詭陰森的氣氛，暗示出盛世危機(jī)，不祥之兆，也讓人瞠目難忘。 其二、對比強(qiáng)調(diào)，活用夸張。夸張，包括夸大與縮小，其目的在于將所寫之物超出比例寫出，自然有了強(qiáng)調(diào)和奇警的效果。眾所周知李白寫白發(fā)之“白發(fā)三千丈”，寫瀑布之“飛流直下三千尺”，均極盡夸張之能事，而讀來高不突兀。何以故？其夸張恰好符合作者之心胸，反而有思落天外，神馳想象之美。夸張絕不僅僅是數(shù)字之夸大，更妙在于想象之雄奇。比如李白最后有詩，曰“刬卻君山好，平鋪湘水流”，李白好酒，竟然能想到要把君山砍斷，使得湘水肆意流淌，作者更展開想象，若此水都變?yōu)槊谰?，那該多愜意，真可以“醉殺洞庭秋”了?lt;/p>清朝范當(dāng)世寫船行江中遇雨，也極力夸大雨的威勢，其句曰“北風(fēng)夜至狂無主，似挾全湖撲我舟”，一句將湖水翻騰，大雨傾盆之勢一齊寫出，頓有翻天卷地的駭人景象。其實(shí)，范氏此句，頗似潘閬寫錢塘江潮之句，曰“來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中”。 其三、交錯(cuò)感官，用好通感。通感即將感官交錯(cuò)運(yùn)用，比如“眼饞”，將視覺之饞訴諸味覺；“食言”，將聽覺之語訴諸口腹之欲，自然顯得活潑生動(dòng)。此種手法亦可稱之為“移就”，在詩詞中運(yùn)用此法，造成錯(cuò)位而不失其正的奇妙效果。我們最熟悉之句，當(dāng)屬“春風(fēng)又綠江南岸”，“紅杏枝頭春意鬧”兩句，其中“綠”將色彩化為動(dòng)作，“鬧”將開花比作喧鬧，均顯得生動(dòng)且有趣。其實(shí)，通感，考較的也正是跳躍性的想象力。若無聯(lián)想能力，必然無此精妙用字。古人于此多有妙句，最值得推敲品味。比如李商隱之“燈光冷如水”，杜甫之“晨鐘云外濕”，李賀之“楊花撲帳春云熱”，等句，無不打亂感官，品來反而新奇而形象。清人詩句，更是善用此法，比如“風(fēng)裹鳥聲濕”，“一聲啼鳥滑”，“霜重履聲澀”等句，均細(xì)膩準(zhǔn)確，讀來別有趣味。 四、看似無理，內(nèi)含深情“無理而妙”更是寫詩常用的技法。無理而實(shí)有情，情深則癡，癡極則自無道理可講。因此，無理之語，實(shí)則為癡語。比如，明朝朱斗兒寫詩送情郎，曾有詩云：“柳絲挽得行人住，多向江頭種兩行?！绷z焉可挽得情人留住，唯有癡心，才有癡語。 如何做到無理而妙？其實(shí)也是跳躍想象之功，唯有詩思活潑，才能打破限制，不落窠臼，達(dá)到出其不意的審美效果。比如，方干有《贈(zèng)美人》詩曰“醉眼斜回小樣刀”，將美人醉眼，比成犀利刀光，看似無理，其實(shí)美人如刀，眼光亦如刀，如此奪人心魄豈不新奇形象？譚嗣同也有《潼關(guān)》詩曰“河流大野猶嫌束”，河水奔流于河道，豈會(huì)嫌棄束縛，此句卻寫出河流奔放恣肆洶涌澎湃之感，其中也暗寓作者飛揚(yáng)遒勁之靈魂，其比也就合情理而神妙了。

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