<p class="ql-block"> 《山水畫(huà)談》序：</p><p class="ql-block"> 山水畫(huà)是山水文化重要組成部分，自魏晉南北朝始，隋唐而成，五代宋而盛，山水畫(huà)始終是中國(guó)繪畫(huà)之大科。何為山、水?《說(shuō)文解字》云:“山者宣也，宣氣散生萬(wàn)物也”。《易傳》云:"坎為水，潤(rùn)萬(wàn)物者莫善于水”。山水者萬(wàn)物生養(yǎng)之根也，其德乃人之所效法也。山水之德，生養(yǎng)萬(wàn)物而不為己有。此德乃道之體現(xiàn)也。山水畫(huà)，山水文化精神之載體也，外現(xiàn)山水之美，內(nèi)藏山水之精神。</p> <p class="ql-block">九、山水畫(huà)的筆墨</p><p class="ql-block"> 執(zhí)筆有法，山水畫(huà)的執(zhí)筆多采用撥鐙法。</p><p class="ql-block"> 具體方法是：拇指在一側(cè)橫撐住筆管，食指和中指在另一側(cè)用上節(jié)末著管，食指壓管，中指鉤管，無(wú)名指貼中指以指甲抵住筆管，小指緊貼無(wú)各指起輔助作用。持筆要指實(shí)掌虛，。指實(shí)并非緊，即能有力，又可靈活。掌虛，就是要用指端執(zhí)筆，使掌中空虛，手指方可靈話。（附拔鐙法了圖）</p> <p class="ql-block">用筆有六鋒曰：“中、側(cè)、拖、逆、裹、散。</p><p class="ql-block"> 中鋒：筆重直于畫(huà)面 ，筆毛自然合攏，筆尖在后，順毛面行。</p> <p class="ql-block">側(cè)鋒：筆則臥于畫(huà)面，側(cè)毛而行。側(cè)鋒變化豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)</p> <p class="ql-block">拖鋒：筆側(cè)臥于畫(huà)面，順毛而行，拖鋒行筆放松，可邊行邊轉(zhuǎn)筆，筆痕舒展流暢、自然酒脫。</p> <p class="ql-block">逆鋒：筆側(cè)臥于面面，筆尖在前，逆毛而行。逆鋒如犁墾地，行筆艱澀，筆痕斑剝自然，蒼厚有力。</p> <p class="ql-block">裹鋒：筆落畫(huà)面后即轉(zhuǎn)筆，將筆毛檸緊如繩而行，裹鋒勁挺含蓄，筆痕毛而蒼潤(rùn)厚重。</p> <p class="ql-block">散鋒：筆毛散開(kāi)而行，散筆筆痕蒼茫迷離，輕松飄逸。</p> <p class="ql-block">運(yùn)筆十八式：</p><p class="ql-block"> 入筆：落筆時(shí)要逆入藏鋒，忌鋒芒畢露，求自然含蓄之意。</p><p class="ql-block"> 收筆：筆行結(jié)束時(shí)，注意回鋒，或于紙上回，或于空中回，要筆止意收 </p><p class="ql-block"> 提筆：提筆而行，筆尖著紙，用筆似輕，實(shí)則纖勁有力，如“錐畫(huà)沙”</p><p class="ql-block"> 按筆:按筆而行，筆肚著紙，筆痕沉重飽滿(mǎn)圓厚，此法宜表達(dá)體積和重量。</p><p class="ql-block"> 勻筆：握筆有力，手臂平穩(wěn)，行筆均勻，無(wú)忽重忽輕為勻筆，是工筆面的主要運(yùn)筆法。</p><p class="ql-block"> 戰(zhàn)筆：行筆時(shí)用手指輕輕撥動(dòng)筆管，或以手臂輕度上下顫抖為戰(zhàn)筆(也稱(chēng)顫筆)，戰(zhàn)筆筆痕老辣自然。</p><p class="ql-block"> 疾筆：筆行迅速如電閃蛇驚。疾筆飛舞生動(dòng)，富于運(yùn)動(dòng)感，易于飛白。常于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中物體。</p><p class="ql-block"> 徐筆：筆行遲緩嬋嬋如病好摻行，徐筆嫻靜穩(wěn)重，富于安定感。</p><p class="ql-block"> 剛筆：運(yùn)全身之力至筆端，行筆剛強(qiáng)有力如“金剛杵”，力能打鼎。剛筆需剛在表，柔在里，剛中有柔。</p><p class="ql-block"> 柔筆：用筆輕柔，然柔筆需柔在表、剛在里，柔中有剛。</p><p class="ql-block"> 虛筆：飛白之筆，意到筆不到。</p><p class="ql-block"> 實(shí)筆：無(wú)飛白之重筆。</p><p class="ql-block"> 頓筆：行筆中忽停并按住為頓筆。頓筆可使筆痕出現(xiàn)外凸的效果，富有節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"> 挫筆：筆行而后挫一下再行為挫筆。此種筆法給人一種艱澀感和笨拙感，古人稱(chēng)之為“金錯(cuò)刀”。</p><p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)筆：筆行而圓轉(zhuǎn)為轉(zhuǎn)筆。轉(zhuǎn)時(shí)要注意：勁挺氣貫，勿停，勿遲疑。如“折釵股”。</p><p class="ql-block"> 折筆：筆行而方折為折筆。折時(shí)注意按筆、稍停，勿油滑、輕浮，要保持筆劃方重。</p><p class="ql-block"> 滑筆：握筆輕松，行筆似云行水過(guò)，輕快流暢的筆法為滑筆。要注意把住筆，使筆隨臂行忌臂隨筆行，滑筆不可多用，多用畫(huà)亦甜俗。</p><p class="ql-block"> 澀筆：握筆有力.筆行遲頓，如逆水頂風(fēng)而行，好象有一種力量在阻止筆的前行。澀筆不能猶豫不決，遲疑不前，否則出現(xiàn)生硬疙瘩棱角。</p><p class="ql-block"> 點(diǎn)筆：握筆上下運(yùn)動(dòng)，筆鋒著紙，或重如巨石墜地、或輕如雛雞啄米，或中鋒、或逆鋒、或裹鋒、或散鋒，或急或緩，或大或小。</p><p class="ql-block"> 擢筆：執(zhí)筆上下運(yùn)動(dòng)，筆肚著紙或原處連續(xù)按幾不，或上下左右連續(xù)按幾下。擢筆法是寫(xiě)意畫(huà)常用筆法。 </p><p class="ql-block"> 運(yùn)筆方式雖多，然不外乎運(yùn)筆力度與速度之變化。力，發(fā)乎心止乎手。若能做到心中恬談虛無(wú)，真氣從之。手執(zhí)之筆自然能合于陰陽(yáng)變化：或緩或急、或輕或重、或剛或柔、或藏或露、或圓或方、或滑或澀、或提或按。如此種種運(yùn)筆的變化，自然能合于規(guī)規(guī)，中于節(jié)奏。</p> <p class="ql-block">沈周《廬山高》</p> <p class="ql-block">撰文——弘瑞</p> <p class="ql-block">弘瑞(劉俊杰)：山水文化學(xué)者、著名山水畫(huà)家</p><p class="ql-block">安徽阜陽(yáng)人</p><p class="ql-block">畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)</p><p class="ql-block">安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員</p><p class="ql-block">法國(guó)國(guó)家文化協(xié)會(huì)常務(wù)理事</p><p class="ql-block">中國(guó)地名學(xué)會(huì)國(guó)際藝術(shù)委員會(huì)理事</p><p class="ql-block">姜子牙研究學(xué)會(huì)會(huì)員</p><p class="ql-block">作品被廈門(mén)美術(shù)館、美術(shù)報(bào)、世紀(jì)美術(shù)館、阜陽(yáng)博物館、阜陽(yáng)名人館、阜陽(yáng)文史委等多家單位收藏</p><p class="ql-block">曾在九十年代就著有《中國(guó)山水畫(huà)的演變》</p><p class="ql-block">現(xiàn)居北京，專(zhuān)業(yè)從事山水畫(huà)創(chuàng)作和中國(guó)山水審美文化的傳播</p> <p class="ql-block">整理——靜惠</p> <p class="ql-block">北京慧澤瑞誠(chéng)文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)</p> <p class="ql-block">弘瑞山水畫(huà)欣賞</p>