<p class="ql-block"><i>點景人物看上去雖然簡單，但涉及的方面卻很多，除形象、動作、神態(tài)、服飾等要求之外用線更是重要的一環(huán)。勾線的方法很多，前人總結(jié)我國傳統(tǒng)人物線描的規(guī)律，慨括成十八種形式，稱為十八描。</i></p><p class="ql-block"><i>在傳統(tǒng)山水的點景人物中亦可找到許多例證，如李唐、馬遠的折蘆描，梁楷的簡筆描，馬和之的柳葉描，張路、蔣嵩的枯柴描等等，但常見者多為鐵線描及釘頭鼠尾描。相當(dāng)一部分則不拘束何種描法。僅以粗細收放而別之。如夏圭、吳偉用筆疏放蒼勁。氣勢豪縱，魄力有余而文雅不足。沈周、文征明，衣紋古拙柔中藴堅，沉著含蓄，韻味深長。周臣、唐寅、仇英的作風(fēng)細巧紳密，衣襟飄灑，雅秀絕倫。傅抱石點景人物寬袍大袖，尖鋒細線，如云似水，風(fēng)生筆底出自無心，使人物酥秀飄逸而有晉人儀態(tài)?？梢婞c景人物的線條的運用不僅能約形取勢，也能起到加強動態(tài)煥發(fā)神采的作用。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(176, 79, 187);"><u>山水與人物結(jié)合法</u></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">在傳統(tǒng)繪畫中，有一種融山水與人物為一體的做法，往往將人物置于近景處的顯要位置上，形象不似一般點景人物那樣處理，各部分的刻畫較深入具體，而大于一般的點景人物。此法多見于以歷史故事。文人雅士和社會風(fēng)俗主題的山水畫中，宋以來尤為多見。如李唐的《采薇圖》，馬遠的《商山四皓圖》喬仲常的《后赤壁圖》等。在山水畫中作此種人物應(yīng)繁簡適度，情態(tài)神韻及分量的輕重都要把握分寸，筆，墨，色皆要與山水的氣氛相融洽。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;"><u>點景人物的形象處理</u></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;"><u>觀唐以來諸家山水畫，點景人物的形象特征各有不同的追求?；蛭难艦t灑，或質(zhì)野疏狂，或古貌蒼顏，或迂拙丑怪，皆要與山水畫氣象及筆墨性格相吻合。</u></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;"><u>有的山水畫家本身就是優(yōu)秀的人物畫家，如李唐、馬遠、唐寅、仇英等對點景人物的要求較為嚴格，講求準確、具體，面目須眉清晰，動態(tài)豐富自然，能達到神形兼顧。他們畫組群人物為能從面相及衣紋服飾方面加以變化和區(qū)別。表現(xiàn)了畫家在人物畫方面的深厚功底。元代的吳鎮(zhèn)及明代的藍瑛，山水畫中人物多作莊叟野老，闊面高額，軀身魁岸，看上去憨顏豪爽又質(zhì)樸天真。石濤筆下的人物，往往頭大身短，似不勻稱，但其仙骨道貌獨具匠心。</u></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:18px;">作點景人物，在一般情況下不需要通過面部的處理來傳達人物內(nèi)心的感情，但要簡約地表現(xiàn)出人物的體態(tài)特征，以反映人物的身份特征和精神風(fēng)貌，使人望而知為文人雅士、農(nóng)夫樵子，漁父釣徒、野客仙叟、販夫走卒，并從動態(tài)上看出此人在做什么。關(guān)于面部的角度，前人總結(jié)了十種變化層次，即從“一分面”到“十分面”。一分面為背面，十分面為正面。五分面為正側(cè)面。其余為過度層次。對于常見的動態(tài)和角度，最好能通過視角記憶擬默畫。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;"><u>傳統(tǒng)點景人物頭面描繪</u></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:18px;"><u>有的畫家將眉目表情均畫清楚，多見于以故事為主題的山水畫中，如五代的衛(wèi)賢的《高士圖》也就是（舉案齊眉圖），元代王蒙的《葛洪移居圖》、明代朱端的《聘龐圖》，等，人物均刻畫精微，極富情趣。有的只空勾面龐輪廓而不畫五官，多見于小幅山水，或人物在畫面中所占比例較小，在明清兩代山水畫中尤多見。程序套路明顯。這類點景人物雖簡，要求卻高，“必須無目而若視，無耳而若聽，旁見側(cè)出，于一筆兩筆之間，刪繁就簡，天趣宛然。”</u></i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">此外，還有一種只點睛而不畫鼻嘴眼眉者，或點睛后畫上幾縷胡須，多見于寫意山水或粗筆調(diào)的山水畫中。</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">感謝觀閱</span></p>