<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張萍，女，1938年生，安徽桐城人，安徽省黃梅戲劇院國家二級(jí)演員。1950年代初期，安徽省黃梅戲劇團(tuán)開臺(tái)時(shí)，由張萍主演的黃梅戲小喜劇《游春》就贏得了廣泛好評(píng)。此后張萍成為嚴(yán)鳳英的親授弟子。她在《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》、《鴛鴦譜》等傳統(tǒng)劇目中扮演了崔鶯鶯、紫鵑、劉慧娘等佳麗，在《江姐》、《于無聲處》等現(xiàn)代劇目中塑造了眾多女性形象，她與師傅嚴(yán)鳳英在舞臺(tái)劇《天仙配》中分別扮演過“七女”。1958年冬與1962年春，她與嚴(yán)鳳英等黃梅戲演員先后為周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)表演過《打金枝》、《女駙馬》等黃梅戲經(jīng)典劇目。1959年晉京演出期間，張萍還在中南海紫光閣為中央領(lǐng)導(dǎo)表演了傳統(tǒng)劇目《送香茶》選段。 1980年代初，馬蘭、吳瓊、陳小芳等一批優(yōu)秀的黃梅戲?qū)W員被選入安徽省黃梅戲劇院后，得到張萍等諸多老演員的精心培養(yǎng)。后來張萍多次參加黃梅戲影視作品的拍攝，還經(jīng)常走進(jìn)校園傳播黃梅戲。</p> <p class="ql-block">張萍老師上世紀(jì)六十年代初的音像作品</p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8);">讀者你好：由于文章篇幅較長，每段音頻錄制時(shí)間有限，所以播讀將分為幾個(gè)部分一一展現(xiàn)，請(qǐng)?jiān)跒g覽過程中注意提示的音頻順序，以便您完整的收聽。</i></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;"><i>音頻（一）尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)……</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位朋友：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 大家下午好！我很榮幸在有生之年參加嚴(yán)派藝術(shù)傳承人的活動(dòng)，很高興同你們這些充滿活力的傳承人在一起面對(duì)面的交流。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">悠悠百世后英名播華夏</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 人民藝術(shù)家嚴(yán)鳳英先生洗盡胭脂粉黛，離開黃梅戲舞臺(tái)53年了，但她38年的藝術(shù)人生值得我們?nèi)パ芯咳涯睢Ｋ粼谌耸篱g的黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)還需要你們?nèi)ダ^承，去弘揚(yáng)，去繁榮！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 1930年出生的嚴(yán)鳳英曾說過“舊社會(huì)把我當(dāng)成草，新社會(huì)把我當(dāng)成寶”。這種感慨是她人生的如實(shí)寫照。新中國給了她新的生命，新中國使她成為黨的新文藝工作者。1953年安徽省黃梅戲劇團(tuán)在合肥成立，從此她站立在這個(gè)臺(tái)階上，懷著感恩之心，努力學(xué)戲，排戲，演戲，全身心投入到各項(xiàng)工作中。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 當(dāng)年省黃成立得到省委書記曾希圣、省長黃巖的重視，多次指令省文化局從全省各地抽調(diào)人員組成省級(jí)劇團(tuán)?！短煜膳洹肥鞘↑S成立后重頭大戲，全團(tuán)上下齊心協(xié)力，各方配合，從舞臺(tái)到動(dòng)作，從表演到服裝，從里到外，戲里戲外，使重新打造后的《天仙配》展現(xiàn)在華東戲曲會(huì)演舞臺(tái)上。幾臺(tái)折子戲嶄露頭角，《打豬草》打響了黃梅戲的鑼鼓，《鬧花燈》鬧開了黃梅戲的音樂！黃梅戲《天仙配》又以優(yōu)美的旋律，震撼了戲曲舞臺(tái)，從全國各劇種中脫穎而出，這是民間藝術(shù)提升到國家藝術(shù)殿堂的前奏曲！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 一個(gè)美好的民間傳說，經(jīng)過改裝亮相成了戲劇史上的傳奇，一個(gè)深受舊社會(huì)欺凌的弱女子，成了黃梅戲佼佼者。1956年《天仙配》電影問世，一下子轟動(dòng)了神州大地，走向世界！《女駙馬》電影問世，又將黃梅戲曲音樂提升到一個(gè)嶄新的高度，夯實(shí)了中國戲曲舞臺(tái)的一席之地！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 七仙女嚴(yán)鳳英人人皆知。毛主席說她是位好演員！嚴(yán)鳳英也說：爭取做個(gè)好演員！事實(shí)上她確實(shí)是位難得的好演員。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 她明亮、沙甜，富有情感的嗓音是黃梅戲的福音，她為黃梅戲賦予了新的生命力，黃梅戲也給予她“當(dāng)家做主人”的政治生命力。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 我們今天在這里研討嚴(yán)派藝術(shù)，千萬不要忘記，這是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，全團(tuán)上下合作和無私奉獻(xiàn)的結(jié)晶。三年時(shí)間，能夠把一個(gè)民間藝術(shù)走進(jìn)藝術(shù)殿堂，是全體省黃所有人的“光和熱”，“知識(shí)和智慧”，“心血與精力”傾注到有著“靈性與靈氣”的七仙女身上，鑄就了黃梅戲的靈魂人物！在這期間，大家思想上的統(tǒng)一，創(chuàng)作上精益求精，一個(gè)充滿活力、富有朝氣、滿懷希望的團(tuán)隊(duì)，才能取得事業(yè)成功。</b></p><ol><li><b style="font-size:20px;">下面，我就當(dāng)年和師傅相處15年的經(jīng)歷和體會(huì)，談?wù)勎业膸c(diǎn)感悟：</b></li></ol> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">仁人之心待人，以和為貴辦事</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 虎年是我的本命年，在70載的藝術(shù)生涯中，我只有盡力，談不上貢獻(xiàn)！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我在嚴(yán)派表演藝術(shù)方面由于時(shí)代的原因，條件所限，我至今仍感到深深的內(nèi)疚和慚愧！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 嚴(yán)鳳英與我，工作中是同事，生活中是姐妹、是同鄉(xiāng)，舞臺(tái)上是搭檔，藝術(shù)上是組織指定的師徒。我們之間朝夕相處親密無間。時(shí)間長了，又都像一家人。平日在生活或工作里，她都讓我以電影里的“七妹”稱呼她。如果在工作中喊她“嚴(yán)團(tuán)長”，她的眼珠子就瞪大了，反而會(huì)不高興，怕喊生分了！有時(shí)候我跟她生氣時(shí)直呼其名，她也不介意，哈哈一笑就過去了。她同王冠亞“紅了臉”時(shí)，我與江明安就是“調(diào)和劑”。嚴(yán)姐是個(gè)不擺架子的人，是個(gè)不說假話的人！尤其是在工作上從不馬虎了事。她虛心接受行家意見，觀眾的話她也認(rèn)真聽取對(duì)待。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 她年紀(jì)比我們大八歲，練基本功的時(shí)候很費(fèi)勁。做臥魚的時(shí)候常常蹲下去起不來，我們想去幫著把她拉起來，她還不高興，一直要練到自己能夠起來為止。她小有名氣時(shí)和全國聞名時(shí)一個(gè)樣，出差演出照樣背上被包，開各種會(huì)議從不遲到或者早退，有“字、詞”不理解，照樣誠懇求教，言行舉止一切照舊，沒有“舊貌換新顏”，對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和普通群眾態(tài)度一個(gè)樣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 她的隨和拉近了人與人之間的距離，她嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，激勵(lì)著與她共事人的工作責(zé)任心，人們尊重她，呵護(hù)她，就是因?yàn)樗鋈说母窬峙c心胸！“人”站穩(wěn)腳跟，才能將工作做好！</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;"><i>音頻（二）不負(fù)眾望，深耕自己</i></b></p> <p class="ql-block">不負(fù)眾望，深耕自己。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 王冠亞先生《并非傳奇的傳奇》一書改編而成的電影《嚴(yán)鳳英》，記載了她的戲劇人生。她是蕓蕓眾生中一個(gè)平凡的人，不是舞臺(tái)上的神仙女，她有血有肉，有情有義。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 十四歲時(shí)由于生活逼迫，跟著嚴(yán)云高師傅學(xué)戲。她只不過是塊“璞玉”，解放前她在四處漂泊艱難的學(xué)藝賣藝生涯中，忍受了常人難以承受的苦難折磨，以自己的不懈追求，博采眾家之長，積累了一定的表演經(jīng)驗(yàn)，小戲土臺(tái)上，老百姓的喝彩聲中使她成了“玉石”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 新中國成立后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下，黃梅戲登上了大雅之堂，《天仙配》一戲成名，嚴(yán)鳳英也成了“黃梅重器”！從玉石到寶玉，從玉到重器的過程中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是“打磨”。她承受了整個(gè)打磨過程中的艱難困苦，由迷茫走向清醒，由盲目走向睿智，才造就了她這位戲曲精英。她是一個(gè)爭分奪秒，嚴(yán)于律己，“定把鐵杵磨成針的人”！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 她珍惜時(shí)間，努力地鉆研，揣摩角色。她是把別人吃飯睡覺聊天的時(shí)間都用在工作上的。她常常早起晚睡，吊嗓子、練身段。出勤比我們小年輕們還要刻苦。早上經(jīng)常敲門喊我們起床吊嗓子。吃飯時(shí)，也常常夾上幾筷子菜，端著飯碗到處串門，和同事們探討求教表演心得。就連偶爾和幾位老藝人打個(gè)麻將，也是和老藝人們邊玩邊談藝術(shù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 她虛心和演員、樂隊(duì)的同事們分析探索每句唱詞，每段行腔的安排，直到每個(gè)動(dòng)作滿意為止。她的藝術(shù)人生是“苦練、苦學(xué)、勤問”而結(jié)下的豐碩成果。從“點(diǎn)滴、細(xì)節(jié)”中去完美的人物形象的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 每臺(tái)戲演出之前她都會(huì)早早到場(chǎng)，她每次演出前用在化妝上的時(shí)間差不多都是四個(gè)小時(shí)左右。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 你們生活在新社會(huì)，沒有經(jīng)受過嚴(yán)鳳英的磨難經(jīng)歷。但有了各級(jí)黃梅戲劇團(tuán)這個(gè)平臺(tái)，大家很可能通過自己的努力和培養(yǎng)很快就會(huì)被戴上“藝術(shù)家”、“名演員”的光環(huán)。但我誠懇地提醒你們一句話：“真金是煉出來的，好鋼是打出來的！”只有努力打磨自己，方能成功。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在努力的過程中還會(huì)有更多的艱難和痛苦在等待著你們，在考驗(yàn)著你們。徹底放下所獲得的一切，低調(diào)做人，別在一片贊譽(yù)喝采聲中迷失方向！“人”都有天賦，深耕自己，挖掘潛力，才能釋放能量！</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">藏巧于拙，用晦而明的人格風(fēng)范</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 古有“崇文惜字”一語。作為文藝工作者“崇藝惜聲”很有必要。嚴(yán)鳳英她是個(gè)“崇藝惜聲”的文藝工作者，她對(duì)唱出來的聲音懷有深深的情感?！耙猿獛?，以情促唱，唱情結(jié)合，相得益彰”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我在長期的觀察中，發(fā)現(xiàn)她每個(gè)字唱出來的“字聲”不完全是“字音”上的要求，而是唱出來的“字聲”將“字意”通過“字聲”轉(zhuǎn)化到“字情”上。她所有的唱腔中，沒有樂理上的敗音，沒有難聽的字聲。如同文字上沒有敗筆，沒有錯(cuò)別字一樣?！耙月晜髑椤薄ⅰ奥暻椴⒚?，是黃梅戲在音樂性與語言性方面最完美的結(jié)合。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 嚴(yán)鳳英知道自己在文化程度上的不足，但她會(huì)在唱腔語言處理上去補(bǔ)足缺憾?！皫煾殿I(lǐng)進(jìn)門，修行在各人”，她深有領(lǐng)悟與體會(huì)。表面上聽這句話是修煉自己的行為作為。但她知道行內(nèi)師傅的心里話，“教會(huì)徒弟打師傅！”“絕招與真?zhèn)鳌辈坏揭欢ɑ鸷蛎夭煌鈧鞯摹?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 省黃成立之后她已是“角兒”，華東會(huì)演后，她已是“名角”了。全國各劇種的“名角、名家”互有耳聞，相互之間的交際增多。她從不擺“大腕、大牌”架子，以柔軟之心求教于各劇種，吸取精華為黃梅所用。她的謙卑感動(dòng)了眾人之心，凡是與她接觸交往過的仁人志士，都將心中的“一手絕活兒”從言談中透出來，納眾家之長充實(shí)豐滿了自己。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 不做“大嘴巴”，時(shí)感“頭重腳輕根底淺”，難負(fù)重任，她的真誠感動(dòng)了所有人，大家信任她，都愿意同她暢所欲言，交流中使她學(xué)藝之道更加寬廣和亮堂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在日常工作和生活中，她對(duì)京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇、廬劇和評(píng)彈等都能維妙維肖的唱出來，各劇種的精典唱腔特點(diǎn)都有所了解。她確實(shí)是個(gè)“有心人”，目的就是揣摩如何將其精華納入到黃梅的旋律中，豐富黃梅音樂元素，同時(shí)學(xué)習(xí)掌握行腔中各種技巧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 大家都說她是黃梅天才！但她的“天才”是新中國的陽光、空氣和水培養(yǎng)出來的天才，她的天賦和實(shí)力不容忽視，是必要條件，但她后天的“悟性和韌性”是“感恩”二字激勵(lì)出來的！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 虛心使人進(jìn)步，驕傲使人落后，是她心靈中的座右銘！</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;"><i>音頻（三）氣質(zhì)風(fēng)度是她人性的魅力</i></b></p> <p class="ql-block">氣質(zhì)風(fēng)度是她人性的魅力</p><p class="ql-block"> 嚴(yán)老師14歲登上農(nóng)村土臺(tái)演出，由《打豬草》到《鬧花燈》，再到《小辭店》，深受廣大老百姓喜愛。新中國成立后，登上安慶、合肥的大舞臺(tái)，眾多觀眾對(duì)象也由農(nóng)村轉(zhuǎn)入城市，層次提高了，她的人氣仍然旺盛，敬慕、崇拜者多，人心叵測(cè)者也有。女性中對(duì)她仰慕者更盛。同她握手問好，她就從不拒絕，深情地“謝謝”！她是個(gè)人見人愛的人。1953年，在省黃她就和我與江明安幾乎形影不離！她與人交往中，常思：“我本閨中一釵裙，民女名叫嚴(yán)鳳英”，這些唱詞，現(xiàn)在回味起來，她一是警示自己莫張揚(yáng)，二是體會(huì)劇中人物心態(tài)。所以在后來表演《女駙馬》馮素珍唱腔時(shí)，她都是從心里唱出來的。觀察了解人的個(gè)性行為舉止，總結(jié)人的共性，為己所用！她在舞臺(tái)上表演的各種人物氣質(zhì)是不一樣的，古裝傳統(tǒng)戲的程式化，她駕輕就熟，現(xiàn)代戲的《江姐》、《黨的女兒》李玉梅等等角色沒有程式化的，需要自己去設(shè)計(jì)，去琢磨！由于長期與人交往的生活積累，從服裝、裝飾、外形到角色的內(nèi)心世界，以及唱腔，她做到心中有底。例如她展示在舞臺(tái)上的《春蠶到死》與《看長江》江姐形象的兩種氣質(zhì)，以及黨的女兒《昨夜晚》的人物氣質(zhì)都是不同的表現(xiàn)，而又十分逼真的，她演出中的“江雪琴”、“李玉梅”活在她心里，才能有氣度上收放自如，把控有度的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block">戲曲是表現(xiàn)人物的，人離不開生活和工作，她與人廣泛交際交往中獲益匪淺，她對(duì)人真誠，所以深受大家敬重，尤其是藝術(shù)上的交流，信任才能使大家在一起有話可談?！叭诵校赜形?guī)煛?，她就是這樣一個(gè)永不滿足自己的人。尊師敬友，做個(gè)“小學(xué)生”！才能獲得更多、更多！</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">角色的不定性和她唱腔的多變性</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “輕重快慢抑揚(yáng)頓挫”，八個(gè)字戲曲人都知道。但運(yùn)用到行腔中絕非容易，絕大多數(shù)人只停留在字面上的意思，這些技巧的運(yùn)用，它不是死板的物理數(shù)學(xué)的公式，而是靈活的“化學(xué)性”反應(yīng)式的知識(shí)。是要在行腔中反復(fù)練習(xí)，弄懂“字、詞、句”同詞組而組成話的意思，黃梅戲都是生活化語言，都有豐富的感情色彩。這“八個(gè)字”就是為豐富音樂語言的“味精、蔥、姜、蒜”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 聽嚴(yán)鳳英的唱腔和道白、字句清楚明白，如數(shù)家珍，而且悲歡離合皆有情。為什么師傅的表演真實(shí)不造作，能夠打動(dòng)觀眾，讓觀眾們和自己一起哭一起笑？這都是由于她在表演中把自己對(duì)角色的理解，經(jīng)過貼近角色內(nèi)心活動(dòng)的感情處理，將戲曲唱腔和念白同人物與感情相融合，為塑造鮮活的人物形象，再現(xiàn)真實(shí)可信的人物形象打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 尤其是省黃成立后的唱段中，不拘一格的聲調(diào)氣質(zhì)上的改變，是她塑造角色人物的內(nèi)心世界的突破。這是我們?cè)谘芯繃?yán)派表演藝術(shù)時(shí)，要加以格外注意的。藝海無涯，唱腔上的細(xì)膩才是唱功的表現(xiàn)力！才有舞臺(tái)上的感染力！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">常常提醒自己：你的唱腔感動(dòng)人了嗎？ 努力創(chuàng)造成功，責(zé)任心就是力量“進(jìn)入角色”這是一句行話。如何進(jìn)容易？只要詞曲、導(dǎo)演、角色一分配都進(jìn)了！如何“入戲”，除了導(dǎo)演的精心布局，那就是演員的角色擔(dān)當(dāng)了?？香@研、愛動(dòng)腦子是師傅的性格特點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 嚴(yán)鳳英所塑造的人物都是有個(gè)性化的。不是一個(gè)模子出來的。她接受角色后，同導(dǎo)演、詞、曲作家的交流溝通是全方位的展開，對(duì)劇本有了認(rèn)識(shí)后，提出自己的見解，對(duì)音樂的理解加入了自己的思考，她文化程度雖說不高，但不盲目，同導(dǎo)演的配合，同其它角色的配合，做到心中有底。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 演《江姐》時(shí)，我們和她一起要先仔細(xì)閱讀《紅巖》小說。演《黨的女兒》時(shí)，我們又和她一起去查閱了許多資料，從中找出對(duì)應(yīng)人物的體驗(yàn)和感受。在整個(gè)排練中她慢慢由“進(jìn)戲”到“入戲”，最后“進(jìn)入角色”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 她常常對(duì)我說：只要你進(jìn)入角色了，臺(tái)詞和道白自然就記住，這就是一個(gè)“水到渠成”和“瓜熟蒂落”的過程。有時(shí)候她還會(huì)告訴我：舞臺(tái)上演出時(shí)的“亮相”，是為了塑造人物，不是為“亮相”而亮相，更不是為了表現(xiàn)自己好看的臉蛋和身材！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 記得在排練《江姐》的時(shí)候，她拿著一件旗袍，喊上我一起拆開下擺的邊縫，做成破舊樣子。我不理解，問她這不是服裝師做的事情嗎？怎么你動(dòng)起手來了？她回答說：“服裝的師傅們都很忙，可能沒有考慮到劇情的要求。這件旗袍是在監(jiān)獄中穿的，經(jīng)過敵人的嚴(yán)刑拷打，不可能還是完整無損的，我們現(xiàn)在有空，把它改一下也不會(huì)麻煩?！币院笤谘莩鲋形铱吹?，改過后的旗袍舞臺(tái)效果確實(shí)不一樣了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 師傅就是這樣認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)細(xì)節(jié)。不是真正進(jìn)了戲，誰會(huì)想到這些？她常常由于對(duì)表演太投入，演完一場(chǎng)戲后，人的精神狀態(tài)還停留在戲里面。人還有些恍惚。有時(shí)候要謝幕了，她還停留在劇情之中，在一邊呆呆地發(fā)怔。最后還是我和江明安拉她上臺(tái)的！我認(rèn)為她是真正做到了“進(jìn)入角色”的演員！進(jìn)戲易，入戲難，進(jìn)入角色人物更難！別把精力放在謝幕上，這只是形式，不是藝術(shù)！</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;"><i>音頻（四）深化挖掘，精益求精</i></b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">深化挖掘精益求精</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 探索嚴(yán)鳳英的演唱經(jīng)驗(yàn)，還原嚴(yán)派演唱風(fēng)格，發(fā)掘和培養(yǎng)真正嚴(yán)派藝術(shù)的接班人和傳承人，是振興黃梅戲的頭等大事。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 嚴(yán)鳳英的嗓音眾所周知，她將歌劇中的“咽音”唱法融入到黃梅戲的唱腔中，這些在戲校的教科書和其他的報(bào)道中已有介紹。我就不再重復(fù)了。我想說說要研究“嚴(yán)派”唱腔，就必須關(guān)注到，她的字、聲、情、韻如何做到完美結(jié)合的，這才是我們研討的核心。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在黃梅戲的隊(duì)伍里，嗓音條件好的人很多，但能唱的出色，唱出黃梅戲韻味的人不多。至今還沒有超越過“嚴(yán)腔梅韻”。以往有些接近、靠近者，但是都沒有留住，又離開了舞臺(tái)。這些現(xiàn)象造成了黃梅戲的損失。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在你們接下來的教學(xué)、培訓(xùn)中，我希望能夠形成一種發(fā)現(xiàn)人才，留住人才的良性機(jī)制。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 教師們更要做好“伯樂”，培育出優(yōu)秀表演藝術(shù)人才是振興繁榮黃梅戲不可缺失的頭等大事。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 師傅是個(gè)明白人。從理性上她懷有感恩之心，完成黨和人民交給的任務(wù)。從感性上她知道藝海之深，于是她不斷學(xué)習(xí)，取他人之長，補(bǔ)自己之短！她知道要取得成功，就必須努力提高自己的“欣賞能力”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 欣賞別人藝術(shù)，是為了吸取精華！而“自我欣賞”則是為了找到不足，不斷改進(jìn)。在“百家爭鳴”階段，她從中吸取的“養(yǎng)藝之道”豐富了她的藝術(shù)人生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我建議在嚴(yán)派藝術(shù)培訓(xùn)班的教學(xué)中，要腳踏實(shí)地地去全面探討和研究出真正的有價(jià)值，成體系、能存續(xù)的嚴(yán)派藝術(shù)表演體系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 院方應(yīng)該借著這個(gè)機(jī)會(huì)，多整理一些嚴(yán)鳳英老師的藝術(shù)資料，多研究一下她的表演風(fēng)格和特點(diǎn)，多琢磨一下她的演唱發(fā)聲技巧，普及和重點(diǎn)多培養(yǎng)出好苗子和接班人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我認(rèn)為，真正做到了這些，黃梅戲的明天會(huì)迎來新的輝煌。欣賞別人之優(yōu)，鑒賞自己之短！明白藝海深，學(xué)海更深的道理。</span></p> <p class="ql-block">黃梅嚴(yán)韻來自生活中的體會(huì)，深入理解劇情，針對(duì)不同的角色表現(xiàn)需要，采用完全不一樣的聲腔造型，豐滿人物、塑造典型，是嚴(yán)鳳英與眾不同的表演秘訣。一樣的曲譜，一樣的唱詞，一樣的伴奏，不同的人唱，出現(xiàn)不同的音樂效果！我認(rèn)為這是實(shí)話，關(guān)鍵看你在表演中有沒有下功夫，下了幾成功夫？都說師傅的嗓子是甜、沙、亮。不僅咬字清楚，而且聲情并茂。我跟著她一直在觀察，琢磨，這些年來一直想把自己的體會(huì)和感受談一談。確實(shí)：嚴(yán)鳳英的嗓音很“嗲”。但是我卻不這樣理解。我認(rèn)為她是該嗲的時(shí)候嗲，不該嗲的時(shí)候完全不嗲。何時(shí)該用是根據(jù)劇情的要求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 下面用《女駙馬》舉一個(gè)例子：“春風(fēng)送暖到襄陽”一段是《女駙馬》的開場(chǎng)第一段。馮素珍出場(chǎng)時(shí)是一個(gè)大家閨秀的身份。當(dāng)她聽說了李公子來到家中。誤以為兩個(gè)相戀的人可以相聚了。這個(gè)時(shí)候她止不住沖動(dòng)就往樓下沖。但突然想起封建禮教的種種規(guī)矩，又不便貿(mào)然露面，于是用溫柔含蓄的嗓音唱出了“羞人答答”這一句十分“嗲味”。一個(gè)“羞”字的發(fā)聲“嗲味”用的恰到好處，“答答”二字同音字的輕重聲處理恰到好處，將人物心理活動(dòng)表達(dá)得非常準(zhǔn)確。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 而后面宮中戲里的“我本閨中一釵裙”一段更見真章！她在處理上與作曲家都下了功夫，多次配合合作后，才將這種“想說不敢說，又不能不說”的矛盾坦露在臺(tái)上的公主面前！嚴(yán)鳳英在處理這一場(chǎng)戲的時(shí)候，完全把握了馮素珍萬般無奈又不得不破釜沉舟的人物內(nèi)心發(fā)展過程，用先抑后揚(yáng)，大開大合的演唱風(fēng)格，將一個(gè)沒有退路，背水一戰(zhàn)的女孩子用聲音造型給樹立起來了。這里你們還能聽出她的“嗲味”和“甜味”嗎？她唱腔中“嗲、甜、綿、柔”，我認(rèn)為這才是我們今天要學(xué)習(xí)、傳承嚴(yán)派表演和聲腔藝術(shù)的精髓！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 建議唱過這一段的演員們仔細(xì)地在心里感覺一下試試！這才是功夫戲！現(xiàn)代戲中的人物唱腔又將是新的課題，但“根”還是離不開的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 同學(xué)們！我送給你們四個(gè)字“唱戲唱細(xì)”，嚴(yán)腔梅韻就是你們要學(xué)的方向和目標(biāo)！把“戲曲演唱”提升到“戲曲藝術(shù)”把“戲曲音樂”提升到“音樂藝術(shù)”才是你們的追求！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 戲曲重點(diǎn)在于“唱”，我重復(fù)強(qiáng)調(diào)：唱功好才有表現(xiàn)力和感染力。嚴(yán)鳳英是從“三打七唱”中磨練出來的！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 老本《小辭店》中的“話別”一段就有72句唱詞。她的名氣硬是唱出來的。她的敬業(yè)需要得到觀眾的認(rèn)可，因?yàn)樗雷约旱娘埻胧怯^眾給的。她是實(shí)實(shí)在在的在生活實(shí)踐中“摸爬滾打”出來的。作為戲曲演員要在“唱功”上下大功夫</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;"><i>音頻（五）終結(jié)篇</i></b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 大家還要注意：在黃梅戲迷戲友這個(gè)群體里，有很多戲迷朋友經(jīng)過自己的刻苦鉆研學(xué)習(xí)，也取得了不小的進(jìn)步。我聽過不少他（她）們的唱段，同樣有“余音繞梁”，“幾可亂真”之感。他們的演唱很多都令人回味無窮。他（她）們?cè)跇I(yè)余時(shí)間勤學(xué)苦練，達(dá)到了一定的程度，也是他（她）們對(duì)黃梅戲的情感熱愛和不懈的追求分不開的。這種能力對(duì)你們來說也是一種良好的競爭力和壓力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 期望你們能夠重視他們的力量，和他們開展交流、溝通、互相學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短的合作，大家共同成為傳承黃梅戲藝術(shù)的生力軍！金杯、銀杯，不如老百姓的口碑，金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)不如老百姓的夸獎(jiǎng)！ 嚴(yán)腔梅韻是老百姓的黃梅戲，濃縮了鄉(xiāng)土氣息的精華，唱好了才能唱響，社會(huì)效應(yīng)是樸素的情感，來不得半點(diǎn)虛擬定位時(shí)時(shí)掂量自己，時(shí)感責(zé)任在身！不想當(dāng)“特色演員”的演員，充其量是停留在“一級(jí)演員”的水平上！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 戲曲聲音是有溫度的，戲曲人物是有感情的，嚴(yán)師的聲音是優(yōu)美的、動(dòng)聽的！優(yōu)美的在于她的“亮度”，動(dòng)聽的在于她的“溫度”，把握把控聲音的能力在于她的“適度”，她在舞臺(tái)上的一切表現(xiàn)沒有“任性”，沒有“忘記人物角色”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 嚴(yán)師的聲音適合所有觀眾的喜愛，“廣度”上適合大眾需要，品味上適合“品戲”人的需求，“真情實(shí)感”是她表達(dá)心聲的最高追求。她不是憑嗓音去贏人，而是憑著聲音去贏人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “七仙女、馮素珍、織女”都是女性。七仙女是玉帝女兒，而織女只是天上紡織女工，身份不同，在舞臺(tái)上裝束不同，造型不同，唱腔行腔時(shí)也不是同樣，盡管也是平詞、花腔，但她聲調(diào)上處理，展現(xiàn)了各自的不同，馮素珍的聲調(diào)其難度更上一層樓了！都是黃梅戲，但聲韻上是隨著人物而變幻的。《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》是電影前期留下來了，遺憾的《江姐》、《黨的女兒》等等作品現(xiàn)在只存留部分音像制品，從中可以發(fā)現(xiàn)嚴(yán)師在舞臺(tái)上的“人物霸氣”，真不是虛名了?。ù颂幾⑷耄骸按盒Q到死”或“看長江”音樂）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">舒吾陵宵雨奮此千里足</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">從江姐的《春蠶到死》、《看長江》中聽到：嚴(yán)師在梅韻唱腔的創(chuàng)造、發(fā)展，使黃梅戲的“綿、甜、柔、嗲”增添了“爽朗剛健的風(fēng)骨、和諧流美的聲律”！“春蠶到死”甜中柔情、“絲不斷”剛中流美、“留贈(zèng)他人”綿中甜美、“御風(fēng)寒”爽朗流暢，“我為祖國生，我為革命長……”一位堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士的革命風(fēng)骨！字字、句句溢出了黃梅現(xiàn)代戲特點(diǎn)、特色！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 千里之行，始于足下，嚴(yán)腔梅韻的遺產(chǎn)長期哺育滋潤著廣大人民的心田！她常說：沒有第一，只有第七！不聽“虛頭巴腦”話（桐城俗語）只要努力，該來的會(huì)來，從小事做起！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 師傅舞臺(tái)上的“人物霸氣”是深入人心的藝術(shù)效果！但生活中她仍然是“宅心仁厚”的柔軟！她“謙和”、“謙卑”的贏得“大眾之心”！“天時(shí)地利人和”三者俱備！拾眾人之柴，燃起了黃梅興盛之火！“看長江戰(zhàn)歌掀起千重浪”、“聽黃梅凱歌激蕩后來人”，祈愿薪火相傳，黃梅藝術(shù)繁榮昌盛！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 以上是我對(duì)嚴(yán)鳳英藝術(shù)生平的感悟，如果是40年前需要我回顧，可能給你們能多一點(diǎn)充實(shí)材料。今天要我具體談嚴(yán)派藝術(shù)，我頭腦里出現(xiàn)的是“先做好人，才能演好戲”的師傅嚴(yán)鳳英，是黨的領(lǐng)導(dǎo)、是新中國培養(yǎng)的嚴(yán)鳳英，是集體智慧和力量打造出“天仙配女駙馬”中扮演者嚴(yán)鳳英。她是平凡的人，懷有感恩之心的人！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 黃梅戲是個(gè)有個(gè)性的劇種，可以包容不同嗓音的人去唱，濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情使許多人喜愛。嚴(yán)鳳英也是有倔強(qiáng)個(gè)性的人，一旦愛上黃梅戲，可以拋開一切去追求去攀登去癡迷，由“愛”到“熱愛”直到“摯愛”使她成為一個(gè)與黃梅戲同呼吸共命運(yùn)的人！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 黃梅戲確實(shí)需要忠實(shí)的黃梅戲迷去愛護(hù)去保護(hù)！也確實(shí)需要忠于黃梅戲職業(yè)者去熱愛，去摯愛！黃梅戲需要“嚴(yán)鳳英”式的靈魂人物，希望寄托在后來人身上，讓黃梅戲?yàn)槲覈乃囆g(shù)再創(chuàng)輝煌。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 朋友們，研討人民藝術(shù)家嚴(yán)鳳英的藝術(shù)生平，請(qǐng)記下二個(gè)時(shí)間段：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一、從十四歲走上舞臺(tái)到新中國成立的二十三歲，九年時(shí)間是她藝術(shù)的啟蒙期和哺育期！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">二、步入省黃到文革開始十三年，是她藝術(shù)上的成熟期、爆發(fā)期。遺憾的是，大家都看不到她藝術(shù)生平的極限期的成果，只能是“望洋興嘆”了！思君未光光已滅，眇眇悲望如何思！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 請(qǐng)?jiān)试S我借這個(gè)場(chǎng)合再一次表達(dá)自己對(duì)師傅嚴(yán)鳳英的深深懷念，緬懷感謝黃梅戲老一代藝術(shù)工作者們和臺(tái)前幕后先驅(qū)者們對(duì)黃梅戲藝術(shù)的無私奉獻(xiàn)！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">謝謝大家！安徽省黃梅戲劇院張萍</span></p> <p class="ql-block">嚴(yán)鳳英老師表演的《到底人間歡樂多》</p> <p class="ql-block">張萍老師與八十多歲的資深老戲迷對(duì)唱《海灘別》</p> <p class="ql-block">與潘文格和張小萍合影</p> <p class="ql-block">與戲迷合影</p> <p class="ql-block">與戲迷合影</p> <p class="ql-block">與戲迷合影</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">主播屬星星簡介：屬星星，一個(gè)熱愛生活熱愛黃梅戲的七零后新媒體主播，曾多年間各地求教學(xué)習(xí)黃梅戲，參與多次黃梅戲聯(lián)誼活動(dòng)，只為追求自身對(duì)于黃梅戲熱愛的那份情懷。此次有幸成為嚴(yán)鳳英大師的弟子——張萍老師文章《我的感悟》的播讀者，一篇語重心長且細(xì)致專業(yè)的長文，需要熱愛和敬重黃梅戲及嚴(yán)鳳英大師的你耐心品讀，將必會(huì)受益匪淺??！</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;"> ...... .2022年七月發(fā)表于四川</b></p>