<p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">鬼面皴法是一種介于線皴和面皴之間的皴石方法。這種皴法的特點主要表現(xiàn)在型態(tài)上，山石崢嶸奔趨，石貌突兀怪駭，從視覺上給人以神秘逸詭、奇異莫測之感。其外型結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，線勾方圓相濟(jì)，骨氣血脈貫通。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">先以中鋒筆略勾輪郭及切割皴裂，然后依其凹凸陰陽隨形皴之。皴筆有多種表現(xiàn)，或短線，或面塊或小筆觸的繁皴密淅，或大筆觸的煊刷皴拂。墨色的變化也比較豐富，有濕有干，有濃有淡，皴筆的走向即用力的輕重依其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)隨時變換。紋理與小斧辟皴較為接近。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">鬼面皴為北宋畫家郭熙首創(chuàng)。主張對真山真水飽游欸看后取其精神，在創(chuàng)作中描繪理想化的山水境界。以唵靄之間千態(tài)萬狀的神奇景象吸引著渴慕林泉者流連賞玩的興致。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">寫北宗山石講求“掠發(fā)胸臆”，使之充滿理想化的特征。因而創(chuàng)造出鬼面石與亂云皴相結(jié)合的獨特表現(xiàn)手法。鬼面皴后被元代劉貫道、朱德潤曹知白等畫家所繼承，但沒有得到更大的發(fā)展。郭熙一派所擅長的鬼面皴法很少有人繼承，鬼面皴的方法也幾乎無人問津了。</span></p>