懷安軟秧歌（入選國(guó)家戲曲名錄的我市戲曲劇種之四）

耗子閻王

朋友，你可曾到過懷安縣第九屯村？該村位于洋河南岸，白云山腳下，屬丘陵山區(qū)。這里風(fēng)光秀麗，土地肥沃，氣候宜人。 秀麗的山川養(yǎng)育了一代又一代勤勞智慧的人們，他們從古至今就有唱歌跳舞的嗜好，無論是田間勞作還是家庭休閑，時(shí)時(shí)處處都飄蕩著優(yōu)美動(dòng)聽的軟秧歌曲調(diào)。 懷安軟秧歌是由明末清初流傳于當(dāng)?shù)氐拿耖g俚曲（又稱“田歌”）逐步發(fā)展而來的。之后在民間社火中秧歌活動(dòng)歌舞并蓄，在通過自身創(chuàng)編和對(duì)其他劇種藝術(shù)的借鑒中加入了梆子、笛子等樂器伴奏，特別是清光緒年間，隨著東進(jìn)的山西梆子的到來，又進(jìn)一步吸收了梆子腔板式變化的唱腔及板胡、三弦等伴奏樂器，逐步創(chuàng)造出獨(dú)具特色的成套的板腔式演唱體系。因其唱腔舒緩，具有軟的特點(diǎn)，故稱“軟秧歌”。它通俗易懂，親切形象，因而被百姓喜聞樂見。它起源于第九屯村，在長(zhǎng)期孕育發(fā)展過程中，受客觀環(huán)境和自然條件的影響，逐漸形成了風(fēng)格獨(dú)特、個(gè)性鮮明的民間藝術(shù)。后經(jīng)幾代人的不斷完善，與其他劇種如山西梆子、河北梆子、咳咳腔等唱腔的移植糅合，使其愈加成熟，愈加完善。 懷安軟秧歌所用的曲牌是晉劇曲牌，打擊鼓點(diǎn)獨(dú)成一派。一種腔調(diào)轉(zhuǎn)另一種腔調(diào)不能過渡轉(zhuǎn)化，另設(shè)打擊樂器。劇目原有四十余出，流傳至今的有《字差》、《四御帶》、《五御帶》、《七人賢》、《借冠子》、《鎖玉吏》、《吃盒子》、《豬八戒成親》、《打一棒》、《破八卦》、《圓磨》、《火焰駒》、《吃瓜》、《白花過年》、《李三娘推磨》、《吃酒》、《豆腐換妻》、《王二小趕集》等二十余出。這些劇目體現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民同呼吸、共休戚的入世情懷，更富有生活哲理，深存警民的意義。軟秧歌的唱詞多由民歌歌詞組成，語句精煉生動(dòng)，爽快流利，富有農(nóng)民感情。原有唱腔的下句結(jié)尾都有“哎嗨”二字，現(xiàn)已退化沒有了。唱腔有十種：扭子腔、緊扭子腔、三性腔、山坡謠、墳腔、咳咳腔、苦腔（又名四眼大腔）、過街大腔、哈兒大腔、緊流水（與晉劇流水相同）。樂器基本上同于晉劇的大弦、三弦、二胡、笛子、板鼓、大鑼、鐃鈸、鼓鉸子、手鑼等。 懷安軟秧歌起初的劇情較為簡(jiǎn)單，一出戲的角色多則五六人，少則二三人，服裝道具簡(jiǎn)陋，唱詞道白都用本地民間俗語，通俗易懂，劇情大部分是反映勞動(dòng)人民的喜怒哀樂與倫理道德。 解放后，周桂德、李月榮、段克亮、喬海晏等人繼承和發(fā)展了先輩們留下的寶貴文化遺產(chǎn)，使劇目由原來的二十余出發(fā)展到八十余出。精湛的軟秧歌表演使第九屯村的知名度進(jìn)一步提高。村劇團(tuán)在各級(jí)各類演出中獲得多種多樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，人們稱贊第九屯村為“戲曲之鄉(xiāng)”。 為將這一優(yōu)秀劇種很好的傳承下去，2006年由郭寶玉、段美業(yè)、段世榮、張智魁、王巨英等老演員共同發(fā)起成立了擁有演員33人的村劇團(tuán)。把一些瀕臨失傳的劇目如《字差》、《圓磨》、《四御帶》、《火焰駒》等加以整理和排練上演?，F(xiàn)在的懷安縣已經(jīng)成立了軟秧歌藝術(shù)研究會(huì)，并制定了章程，定期召開研討會(huì) ，對(duì)軟秧歌的歷史淵源、傳承發(fā)展、表演藝術(shù)等進(jìn)行全方位的研究和探討。 懷安地域遼闊，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，自然景觀豐富，而獨(dú)具地方特色的軟秧歌更是讓人聽不夠、愛不夠，讓人越聽越不想走。

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