<div><br></div> 石濤，（1630一1724）清初四僧之一。法名原濟(jì)，一作元濟(jì)、道濟(jì)。本姓朱，名若極。字石濤，又號(hào)苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等，漢族，廣西全州人，晚年定居揚(yáng)州。明靖江王之后，出家為僧。半世云游，飽覽名山大川，是以所畫山水，筆法恣肆，離奇蒼古而又能細(xì)秀妥帖，為清初山水畫大家，畫花卉也別有生趣。著有《畫語錄》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。<div><br></div> <div><br></div> 石濤幼年遭變后出家為僧，駐錫于安徽宣城敬亭山廣教寺，后半世云游，以賣畫為業(yè)。早年山水師法宋元諸家，畫風(fēng)疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊(cè)頁小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。工書法，能詩文。<div><br></div> <div><br></div> 石濤存世作品有《石濤羅漢百開冊(cè)頁》《搜盡奇峰打草稿圖》《山水清音圖》《竹石圖》等。 著有《苦瓜和尚畫語錄》。名言有“一畫論”、“搜盡奇峰打草稿”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等。<div><br></div> <div><br></div> 石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。<div><br></div> <div><br></div> 石濤作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。<br><div><br></div> <div><br></div> 石濤畫風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個(gè)性。石濤的繪畫，在當(dāng)時(shí)即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。<div><br></div> <div><br></div> 石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。<div><br></div> <div><br></div> 石濤在技巧上他運(yùn)筆靈活。或細(xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。<div><br></div> <div><br></div> 從傳世作品看，石濤在畫史上不僅稱得上是一個(gè)有創(chuàng)新才能的畫家，同時(shí)也是創(chuàng)作題材廣泛的多產(chǎn)作者。石濤的表現(xiàn)手法富于變化，又能獨(dú)特、和諧地統(tǒng)一為自己的風(fēng)格特色。<div><br></div> <div><br></div> 石濤繪畫風(fēng)格變化同他的生活經(jīng)歷有密切關(guān)系，他一生游歷過廣西、江西、湖北、安徽、浙江、江蘇和北京等地，自然界的真山真水賦予他深厚的繪畫素養(yǎng)和基礎(chǔ)，他在自然的真實(shí)感受和探索中加以對(duì)前人技法長處的融會(huì)，因而他對(duì)繪畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)「師法自然」，把繪畫創(chuàng)作和審美體系構(gòu)成為「借筆墨以寫天地而陶泳乎我也」。<div><br></div> <div><br></div> 石濤是一個(gè)僧人，他從禪門轉(zhuǎn)入畫道，因而他的畫風(fēng)似有一種超凡脫俗的意境，無論是山水、人物、還是花卉、走獸都有很高的藝術(shù)成就。當(dāng)然，「搜盡奇峰打草稿」是石濤繪畫藝術(shù)取得成功的最重要關(guān)鍵。<div><br></div> <b>對(duì)后世影響</b><br> 石濤作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。<div><br></div> <div><br></div> 石濤尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對(duì)清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。<div><br></div> <div><br></div> 石濤繪畫作品有《搜盡奇峰打草稿圖》《淮揚(yáng)潔秋圖》《惠泉夜泛圖》《山水清音圖》《細(xì)雨虬松圖》《梅竹圖》《墨荷圖》《竹菊石圖》等傳世。<div><br></div> <div><br></div> 石濤著《苦瓜和尚畫語錄》，闡述了他對(duì)山水畫的認(rèn)識(shí)，提出一畫說，主張“借古以開今”，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國畫史上具有十分重要的意義。<div><br></div> <div><br></div> 石濤身為明宗王室后裔,卻生不逢時(shí)。年幼時(shí),國破家亡,3歲削發(fā)為僧,隨家仆逃至武昌,才得以活命。隨著命運(yùn)不停地在流轉(zhuǎn),不難發(fā)現(xiàn),石濤的繪畫風(fēng)格亦隨之變幻 。<div><br></div> <div><br></div> 石濤十余歲,繪畫天賦漸露。但多以白描畫的方式出現(xiàn)。目前所見其最早期作品《山水花卉冊(cè)》(1657年作),以干筆為主,用筆稚拙,偶爾皴以淡墨。<div><br></div> <div><br></div> 約在1666年,石濤前往安徽宣城,因緣際會(huì),結(jié)識(shí)梅清(1623-1697年,安徽宣城人,素有“黃山巨子”之雅稱,是宣城畫派的代表人物)。<div><br></div> <div><br></div><div> 康熙十九年(1680年),石濤遷至南京，后又前往揚(yáng)州。而這一期間,他生活極為艱難,卻創(chuàng)作了此一時(shí)期最具有“點(diǎn)”風(fēng)格的作品,并被他名為萬點(diǎn)惡墨圖(即惡墨、丑墨、邋遢墨……),其藝術(shù)創(chuàng)作亦迎來新的高峰期:恣意的個(gè)性,甚至狂妄,通過“點(diǎn)”之墨法,猛烈地爆發(fā)出來。<br></div><div><br></div> <div><br></div> 身居兩城之際,石濤曾兩度受康熙帝召見,而后心情大變,懷抱著一顆恭維心,進(jìn)京報(bào)效皇帝。然而,在京城期間,時(shí)逢正統(tǒng)派繪畫占主流之際,京派畫壇似乎不歡迎他這個(gè)“狂妄之徒”。<div><br></div> <div><br></div> 后又因機(jī)緣接觸五代與北宋時(shí)期山水名作。天生悟性超強(qiáng)的石濤,無意間迎來藝術(shù)生涯中的創(chuàng)作峰巔期。其繪畫風(fēng)格亦發(fā)生轉(zhuǎn)變,從恣意激烈轉(zhuǎn)至厚重沉穩(wěn),所留代表作,如《搜盡奇峰打草稿長卷》《游華陽山圖軸》等。不但大局畫面有深思,而且細(xì)微處有技巧處理 。<div><br></div> <div><br></div> 然而“功名”幻滅,幾經(jīng)人間辛酸冷遇,石濤幡然醒悟。1690年冬天,時(shí)年56歲的他,懷著極度苦悶的心情,黯然離京,重返揚(yáng)州。痛定思痛后,石濤蓄發(fā)改道,自取別號(hào)“大滌子”,開始潛心一志研究繪畫理論,并撰寫成《畫語錄》,被后人奉為經(jīng)典著作。<div><br></div> <div><br></div> 《石濤羅漢百開冊(cè)頁》是石濤在安徽宣城敬亭山廣教寺出家的時(shí)候創(chuàng)造的，畫作完成后捐予安徽宣城廣教寺，20年后，畫家方士庶看到之后愛不釋手，并收藏了該冊(cè)頁。<div><br></div> <div><br></div> 幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，上世紀(jì)40年代，冊(cè)頁又流入日本藏家手中。1999年春，崔如琢先生在日本，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他看到了《石濤羅漢百開冊(cè)頁》。經(jīng)過多次協(xié)商，崔如琢終于如愿從日本藏家手里高價(jià)購回這套傳世冊(cè)頁。<div><br></div> <div><br></div> 1999年春，崔如琢在日本。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他看到了《石濤羅漢百開冊(cè)頁》。<br><br> <div><br></div> 經(jīng)過多次協(xié)商，日本藏家開的價(jià)始終停留在1200萬美元(時(shí)值約1億元人民幣)，崔如琢妥協(xié)了，他太愛這套冊(cè)頁了。<div><br></div> <div><br></div> 當(dāng)他把手頭所有的錢都湊起來，發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。最終，崔如琢一狠心把位于紐約長島、面積約6英畝的一塊地賣了，“還帶上面的房子，這才湊夠。幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)正是美國房市的高潮?！?lt;br><br> <div><br></div> 2009年，香港佳士得拍品征集人見到這套圖冊(cè)后大為震驚，當(dāng)即表示，如果崔先生同意上拍，估價(jià)至少10億港元，并承諾由大英博物館出版。崔如琢沒有動(dòng)心。<div><br></div> <div><br></div> 2010年，《石濤羅漢百開冊(cè)頁》由故宮博物院紫禁城出版社出版。<br> 據(jù)保守估計(jì)，此套冊(cè)頁目前價(jià)值30億元人民幣。<div><br></div> <div><br></div> 有記錄的石濤作品，現(xiàn)存世約400件，《石濤羅漢百開冊(cè)頁》占了其中100件。崔如琢還另外藏有石濤的兩套冊(cè)頁以及手卷、中堂、條幅若干，藏品總數(shù)達(dá)130件，應(yīng)該是收藏石濤作品最多的人。但他始終認(rèn)為，《石濤羅漢百開冊(cè)頁》的價(jià)值最為獨(dú)特，較之同時(shí)代西方文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫，無論內(nèi)容、題材、技法都稱得上相映生輝。<div><br></div> <div><br></div> <b>從鑒藏印、題跋中可以大致畫出它的流傳路線。</b><br> 冊(cè)頁鈐有8枚鑒藏印，分別為：敬亭山廣教寺永遠(yuǎn)供奉(廣教寺)、天慵書屋(方士庶)、洵遠(yuǎn)(方士庶)、天洵(方士庶)、小師老人 (方士庶) 、士庶(方士庶)、環(huán)山(方士庶)、環(huán)山審定(方士庶)、苦藐居士(仇淼之)。 <div><br></div> 從中可以看出，方士庶是個(gè)重要的名字。方士庶是乾隆時(shí)很有名的畫家，字洵遠(yuǎn)，號(hào)環(huán)山，又號(hào)小獅道人，一號(hào)小師老人。崔如琢收藏有方士庶畫作，對(duì)他的印很熟悉，這也是判斷《石濤羅漢百開冊(cè)頁》真?zhèn)蔚囊粋€(gè)輔助佐證。<br><br> <div><br></div> 這套冊(cè)頁的題跋內(nèi)容十分豐富，其中“石濤大士早年在敬亭山所繪五百羅漢圖歷時(shí)數(shù)年為石道人畢生之精制庚戌(1850)年臘月幾谷明儉題識(shí)”中提到的幾谷明儉，是道光年間的僧人、書畫家。<br><br> <div><br></div> 崔如琢對(duì)《石濤羅漢百開冊(cè)頁》推崇備至，“先不說創(chuàng)作，就說臨摹。目前為止，我相信沒有一位畫家敢稱自己能臨得了這套冊(cè)頁。<div><br></div> <div><br></div> 畫人物的，畫不了山水；畫山水的，畫不了動(dòng)物；畫動(dòng)物的，畫不了人物。更重要的是，誰都得承認(rèn)，石濤的功底太扎實(shí)，現(xiàn)在的人都嘆為觀止?！币虼?，他建議美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，都來認(rèn)真地欣賞這套冊(cè)頁。<br><br> <div><br></div> 崔如琢在自己畫展中帶來《石濤羅漢百開冊(cè)頁》，是希望借此展現(xiàn)出中國繪畫的博大精深，并推動(dòng)中國畫的創(chuàng)新發(fā)展。<div><br></div> <div><br></div> 石濤畫的這310個(gè)形象，各有特點(diǎn)，其中的變形更是非常美，從中可以感受到中國畫不同于西洋畫的魅力。<div> 西方文化講科學(xué)，東方文化講哲學(xué)。具體到繪畫上，西方繪畫追求具象，追求技巧；東方繪畫追求意象，追求境界，技巧有限而境界無限。</div> <div><br></div> 石濤號(hào)稱出生于帝王胄裔，性格中充滿“動(dòng)”的因素，雖身處佛門卻心向紅塵。<div><br></div> <div><br></div> 康熙南巡時(shí)，石濤曾兩次接駕，山呼萬歲，且主動(dòng)進(jìn)京交結(jié)達(dá)官顯貴，企圖出人頭地，但權(quán)貴僅當(dāng)其為一名會(huì)畫畫的和尚而已，故功敗垂成，致使石濤在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生。<div><br></div> <div><br></div> 清 石濤 《梅竹圖卷》(_最大版) 故宮博物院。<div><br></div> <div><br></div> 《搜盡奇峰圖》是清朝石濤創(chuàng)作的紙本墨筆畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。<div><br></div> <div><br></div> 清 石濤 《西園雅集圖卷》 36.5×328 厘米 上海博物館藏。<div><br></div> <div><br></div> 清 石濤 《山水花卉圖冊(cè)》。<div><br></div> <div><br></div> 清 石濤 《醴浦遺佩卷》 克利夫蘭美術(shù)館。<div><br></div> <div><br></div> 清 石濤（傳）《高呼與可圖卷》故宮博物院藏。<div><br></div> <div><br></div> 清 石濤《枯木竹石圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 清 石濤《搜盡奇峰圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 清石濤《清湘書畫稿》卷。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《大江紅樹圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《黃山草堂圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《黃山圖卷》 1699年 紙本設(shè)色 28.7×182.1cm <div> 日本泉屋博古館藏。<div><br></div></div> <br> 石濤 《江山勝攬圖卷》 海外私人收藏。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《空山新雨圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《枯木竹石圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《蓮社圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《梅溪草堂圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《山水圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《詩畫冊(cè)》 634×36厘米 加拿大多倫多的九松堂藏。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《松磵隱居卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《王孫芳草圖卷》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《溪山觀瀑圖》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《溪山深秀圖卷 》。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 朱耷 《黃澥諸峰圖卷》 25X168cm 武漢市博物館。<div><br></div> <div><br></div> 石濤 《竹西之圖卷》。<div><br></div> <h1><div><br></div><div> 清康熙四十六年（1707年）石濤66歲；<br> 秋冬，石濤病情惡化，卒后葬在揚(yáng)州蜀崗之麓。<br></div><div><br></div><div style="text-align: center;"><b>網(wǎng)絡(luò)資料匯編</b></div><div style="text-align: center;"><b>揚(yáng)州靜力編輯制作</b></div><div style="text-align: center;"><b>2022·6</b></div></h1>