<p class="ql-block">這些年關(guān)于構(gòu)圖的內(nèi)容寫(xiě)了不少，也講了不少?！稊z影范談》中很多的篇章都是關(guān)于構(gòu)圖，從視覺(jué)凝聚到構(gòu)圖畫(huà)框，大家可以翻閱:</p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/dacxj7d" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《攝影范談》專(zhuān)欄目錄</a></p><p class="ql-block">與此同時(shí)專(zhuān)門(mén)討論構(gòu)圖的講座也不下十?dāng)?shù)次之多，其中有些是攝影教科書(shū)中的老調(diào)重彈，也有些是我這些年對(duì)攝影構(gòu)圖的個(gè)人思考。有些初學(xué)的朋友對(duì)我說(shuō)：你寫(xiě)的那些構(gòu)圖理論都好，可是太高深莫測(cè)，能不能給初學(xué)者一個(gè)最基本、最簡(jiǎn)單直觀的理解？這倒讓我有些犯愁：往往科普教材最難寫(xiě)，要把復(fù)雜的理論寫(xiě)成大白話。我思考再三，昨天靈機(jī)一動(dòng)：既然是個(gè)理工男，就用個(gè)極其理工的方式把構(gòu)圖區(qū)域化吧。這里討論的是構(gòu)圖最基本的常識(shí) - 主體的位置，老法師盡可飄過(guò)。</p> <p class="ql-block">這是一個(gè)正態(tài)（或叫常態(tài)）分布曲線（normal distribution），是一個(gè)常見(jiàn)的幾率分布，在統(tǒng)計(jì)學(xué)上十分重要。自然界、人類(lèi)社會(huì)、心理和教育中大量現(xiàn)象均按正態(tài)形式分布，例如能力的高低，學(xué)生成績(jī)的好壞等都屬于正態(tài)分布。不過(guò)用在攝影構(gòu)圖理論中恐怕算是我的首創(chuàng) – 用正態(tài)分布把畫(huà)面劃分成三個(gè)區(qū)域：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">平常區(qū)</b></p><p class="ql-block">第一個(gè)區(qū)域我叫它平常區(qū)：在畫(huà)面的中間部分，取畫(huà)面的上下左右大概三分之一畫(huà)一個(gè)方格，中間的區(qū)域便叫平常區(qū)。我為什么叫它平常區(qū)呢？因?yàn)樗?xí)以為常，人人都用，所以你把主體放置其中一定不會(huì)犯太大的錯(cuò)誤。這里包括了所謂的居中構(gòu)圖與三分構(gòu)圖，以及介于兩者之間任何形式的構(gòu)圖。平常區(qū)的特征一是平緩、二是大眾化，就像你站在山頂，四周是一塊平緩的空地，同時(shí)又有高度的優(yōu)勢(shì) - 使用者很多，不會(huì)讓人反感。</p><p class="ql-block">我在《攝影范談》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，常態(tài)與非常態(tài)是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的視覺(jué)習(xí)慣。曾幾何時(shí)大多數(shù)構(gòu)圖都是四平八穩(wěn)的居中構(gòu)圖，人們都覺(jué)得習(xí)以為常。文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家打破平衡，非居中構(gòu)圖開(kāi)始成為常態(tài)。非居中構(gòu)圖后來(lái)又被人公式化，用刻板的幾道線簡(jiǎn)單粗暴地劃出了三分構(gòu)圖，以至于老法師看片子都要拿個(gè)尺子量一量是不是三分之一了。今天已經(jīng)太多的三分構(gòu)圖，它也就變成了司空見(jiàn)慣、四平八穩(wěn)的新常態(tài)。</p> <p class="ql-block">常態(tài)是一柄雙刃的劍：穩(wěn)，合情合理，隨大流，不太會(huì)犯錯(cuò)誤，比較容易被讀者接受；正因如此它也可能味同嚼蠟，比較容易同質(zhì)化。中間最高最穩(wěn)，所以居中構(gòu)圖是最平穩(wěn)、使用者最多的構(gòu)圖，也是最容易大眾化的構(gòu)圖。你去看看拿著手機(jī)照相的游客，十有八九都是用居中構(gòu)圖。我這里絕不是否定居中構(gòu)圖或者三分構(gòu)圖，而是指出它們的特性，讓你構(gòu)圖時(shí)有所警覺(jué)，問(wèn)一問(wèn)自己有沒(méi)有充分的理由。就像這張落基山的秋色，我決定采取居中構(gòu)圖，因?yàn)閮蛇叺纳揭约斑h(yuǎn)處的云正好處于一個(gè)對(duì)稱(chēng)的位置，居中構(gòu)圖反而突顯撲面而來(lái)的感覺(jué)。今天這里只談主體的位置，當(dāng)然一張作品的張力不僅僅由主體的位置來(lái)決定。</p> <p class="ql-block">居中構(gòu)圖通常是為了突出對(duì)稱(chēng)與平衡，一旦離開(kāi)中線就要適當(dāng)考慮視覺(jué)平衡。這頭非洲大象視覺(jué)比重很大，我將它放在偏左的位置。如果沒(méi)有右邊那只小象，構(gòu)圖就會(huì)顯得稍稍的不平衡，我可能會(huì)將大象往中線微微靠攏。</p> <p class="ql-block">視覺(jué)平衡不僅可以用畫(huà)面元素，甚至可以用想象中的視覺(jué)走向來(lái)達(dá)到。這只冰島的白馬，我將眼睛放在中線偏右，因?yàn)樗暰€的走向偏左，這點(diǎn)印象中的視線給整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)平衡。如果我將眼睛放在中線或者偏左的位置，視覺(jué)上就失去平衡了。即便如此，在平常區(qū)犯的構(gòu)圖錯(cuò)誤通常比較細(xì)微、不太致命。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">非常區(qū)</b></p><p class="ql-block">第二個(gè)區(qū)域我叫它非常區(qū)。這時(shí)我們走下山頂，來(lái)到山坡上：從邊框向內(nèi)，在畫(huà)面的大概十六分之一之處再畫(huà)一個(gè)方框。這個(gè)方框與平常區(qū)之間的區(qū)域便是非常區(qū)。非常區(qū)的特征一是離中心更遠(yuǎn)，二是處于山坡上失去平衡，三是離中心越遠(yuǎn)高度就越低 - 使用者越少，所以是個(gè)非常態(tài)的構(gòu)圖。大多數(shù)人不將主體放置于此僅僅是因?yàn)閼?，拿起相機(jī)手機(jī)對(duì)著主體不假思索地按快門(mén)，并不考慮構(gòu)圖。</p><p class="ql-block">非常態(tài)更是一柄雙刃的劍：失去平衡會(huì)帶來(lái)張力，不會(huì)司空見(jiàn)慣，因此更加有刺激感；但是失衡的本身也是風(fēng)險(xiǎn)，過(guò)度的失衡會(huì)讓人感覺(jué)焦慮 – 頭重腳輕或者左右失去平衡，而且越靠近邊框風(fēng)險(xiǎn)也越大，犯錯(cuò)誤的幾率越高，甚至可能致命，弄不好會(huì)失腳摔下山去。正因?yàn)槿绱?，將主體放置于此更需要讓人信服的創(chuàng)作理由。</p><p class="ql-block">構(gòu)圖的視覺(jué)平衡在任何區(qū)域都要重視，但非常區(qū)構(gòu)圖上需要解決的首要問(wèn)題更是如何找回平衡。正如一個(gè)桿秤，找回平衡最簡(jiǎn)單的方法是在對(duì)面放個(gè)秤砣，四兩撥千斤。至于這秤砣要多重，放在什么位置，便是藝術(shù)了。因?yàn)橹黧w的視覺(jué)份量不僅僅由它的位置和大小而決定，也關(guān)系到主體的亮度、色彩、反差、以及它的新奇或者親和程度。比如群山之中出現(xiàn)個(gè)小人，再小都很重。</p> <p class="ql-block">我在蘇格蘭拍日出，將太陽(yáng)放置于極端偏左的位置來(lái)增加張力。能這么做是因?yàn)橛疫呌袀€(gè)大面積的山坡，形成視覺(jué)平衡。假定沒(méi)有山坡，而是一片空地的話，這樣的構(gòu)圖就嚴(yán)重失衡。</p> <p class="ql-block">平衡不是只論左右，上下亦是如此。我將這對(duì)非洲獅子放在畫(huà)面很低的位置，正因?yàn)槁斓臑踉平o它視覺(jué)平衡，可以突顯張力。如果是個(gè)光板天，這樣的構(gòu)圖沒(méi)有充足理由的話就可能欠妥了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">邊緣區(qū)</b></p><p class="ql-block">最后一個(gè)區(qū)域便是大概十六分之一的邊框部分。邊緣區(qū)的特征是低：將主體放在這個(gè)區(qū)域接觸邊框的人會(huì)是鳳毛麟角。</p><p class="ql-block">一定會(huì)有好事的理工男女來(lái)鉆牛角尖：為什么是十六分之一而不是十二分之一，三分之一而不是四分之一？這里的十六分之一只是表明邊緣狹窄的一道框，這邊框有多寬與畫(huà)面元素的復(fù)雜程度有關(guān)；而三分之一只是為了包括常用的三分構(gòu)圖。從平衡到失衡再到邊框就像正態(tài)分布是一個(gè)連續(xù)漸進(jìn)的過(guò)程，區(qū)域的劃分也是一個(gè)模糊的分界，只能意會(huì)。要不然是工程而不是藝術(shù)了。</p> <p class="ql-block">我在《攝影范談》中多次提到畫(huà)框的邊緣區(qū)，它的重要性與圖片展示的方式與尺寸有關(guān)：</p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/12bdev0y" rel="noopener noreferrer" target="_blank">攝影范談（二十二）構(gòu)圖中的畫(huà)框</a></p><p class="ql-block">一幅作品印成大畫(huà)幅掛在展覽廳的墻上，邊緣區(qū)的重要性相對(duì)小些。如果一張圖片放在網(wǎng)上，與許多圖片一起爭(zhēng)奪顯示屏的空間，邊緣區(qū)內(nèi)容過(guò)于復(fù)雜而引起太多注意力的話就可能將有限的注意力吸引到其它圖片上去，進(jìn)而失去讀者的關(guān)注。</p><p class="ql-block">所以我們今天大多數(shù)在網(wǎng)上顯示的作品要在邊緣區(qū)低調(diào)些。如何低調(diào)？清理，鈍化，壓暗，降飽和。無(wú)論如何不要讓注意力留在邊緣就是。當(dāng)然在極端情況下將主體放置于邊緣區(qū)也會(huì)產(chǎn)生極端的張力，這已經(jīng)超出初學(xué)的范疇了，另當(dāng)別論。</p> <p class="ql-block">這張猶他曠野里的日出，我將四面邊緣色彩、細(xì)節(jié)、亮度的興趣降到最低，同時(shí)又盡量注意適可而止，不留痕跡，避免搞成針孔成像似的。</p><p class="ql-block">最后重復(fù)一下這三個(gè)區(qū)域的特性：</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">平常區(qū) – 穩(wěn)妥，避免平庸</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">非常區(qū) – 張力，避免失衡</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">邊緣區(qū) – 險(xiǎn)區(qū)，避免高調(diào)</b></p><p class="ql-block"><br></p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.zit.org.cn/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專(zhuān)欄目錄</a><br> <p class="ql-block">范朝亮，英文名John Fan，早年獲李政道CUSPEA獎(jiǎng)學(xué)金，旅美三十余載，涉足物理，醫(yī)學(xué)和攝影等完全不同的領(lǐng)域。為物理學(xué)博士，放射醫(yī)學(xué)專(zhuān)家，美國(guó)醫(yī)學(xué)物理學(xué)會(huì)院士，同時(shí)又是國(guó)際頂級(jí)在線攝影藝術(shù)畫(huà)廊1x.com的策展人及中國(guó)大使，四光圈攝影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)起人之一。<span style="font-size: 18px;">作品在國(guó)際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國(guó)內(nèi)外出版物，在多個(gè)國(guó)際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。</span>他的全部攝影作品收集在其個(gè)人網(wǎng)站: </p><p class="ql-block"><a href="https://johnfanphotography.com" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><i> </i> John Fan Photography</a></p> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動(dòng) - 大自然的攝影語(yǔ)言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書(shū)榜。第二版于2019年出版。<br></p>