<p class="ql-block"> 張大千最貴的山水畫（高清）</p> <p class="ql-block">書法繪畫 | 張大千秋山釣艇立軸，設(shè)色絹本，一九四七年作</p><p class="ql-block">簽條：張大千青綠山水。</p><p class="ql-block">款識(shí)：釣竿七尺玉，夕陽(yáng)千迭山。山客恰好晚，正及飛鳥還。丁亥（1947）秋日，寫似孝慈兄正之，大千張爰。</p><p class="ql-block">鈐?。簭堧贾 ⒋笄?lt;/p><p class="ql-block">藏印：楊啓霖（簽條）</p><p class="ql-block">上款：“孝慈”及楊孝慈（1895-1956），原名延森，貴州畢節(jié)人。畢業(yè)于日本東京早稻田大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，曾任四川中央銀行成都分行經(jīng)理，乃張大千早期重要的經(jīng)紀(jì)人及贊助者。</p><p class="ql-block">一九四七年夏，大千先生上海畫展后回到蜀中，“與孝慈老道兄相會(huì)于成都”?！氨藭r(shí)四川方有洪水之患，成都內(nèi)外，幾成澤國(guó)?！甭犅勅~淺予介紹西康山水之勝，便與楊孝慈相約同游。他們自成都出發(fā)，經(jīng)雅安、天全、瀘定，至西康，途經(jīng)高頤闕、二郎山、大渡河等名勝。返蓉后，大千將西康之行所作詩(shī)、畫，集成一套〈西康游屐〉，計(jì)十二開，酣暢淋灕的筆墨復(fù)施以青綠設(shè)色，西康一路密林蒼蒼、山路險(xiǎn)峭之美景，令人無(wú)限神往。其一開署“是歲九月”，并曰“孝慈索予畫久，闕然無(wú)以報(bào)，游罷歸鄉(xiāng)，檢點(diǎn)學(xué)業(yè)，為圖成斯冊(cè)歸之。偕游之樂，良足念也。”本幅〈秋山釣艇〉作于相若時(shí)期，大千創(chuàng)作力之旺盛罕有其匹，而同年兩件佳構(gòu)相贈(zèng)，則可見張、楊二人交誼之深矣。</p><p class="ql-block">注：一九四一年至四三年，張大千遠(yuǎn)赴敦煌，精美絕倫的石室壁畫，使其大為振奮，“元魏之作，冷以野，山林之氣盛；隋繼其風(fēng)，溫以樸，寧?kù)o之致遠(yuǎn)；唐人丕換，其文濃縟敦厚，清新俊逸，并擅其妙。斯丹青之鳴鳳，鴻裁之逸驥矣?！苯?jīng)過(guò)敦煌的洗禮，大千山水由清新淡逸一變?yōu)楹甏髩褌?，佈局更趨繁複，色調(diào)更為豐厚明豔，富麗堂皇。</p><p class="ql-block">至四十年代中期，大千進(jìn)一步拓寬學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的范圍。他收藏漸豐，并先后將董源〈溪岸圖〉、〈瀟湘圖卷〉，巨然〈江堤晚景圖〉、黃公望〈天池石壁圖〉等傳世劇蹟收入篋中?！创箫L(fēng)堂收藏古書畫展〉分別于一九四四年、四六年兩次在蓉舉辦，共展出逾四百件古書畫作品。日披夜覽，大千漸脫明清諸家之囿而入唐宋名家之奧，此時(shí)又值其目力、體力俱佳，其寫傳統(tǒng)細(xì)筆山水的功力亦趨登峰造極。</p><p class="ql-block">本幅〈秋山釣艇〉，作于一九四七年秋，取質(zhì)佳色潤(rùn)之素絹，先以赭石淺敷作底，營(yíng)造夕陽(yáng)馀暉的氣氛，再以大片石綠罩染山色。畫面近景密林幽謐，畫家以石綠之濃淡、厚薄區(qū)分層次、疏密，主景的兩株大樹，枝葉繁茂，以飽和度極高的石青和赭石點(diǎn)染，視覺效果強(qiáng)烈；遠(yuǎn)山連綿，以北苑“披麻皴”寫來(lái)，愈見蔥鬱蒼茫，內(nèi)中嵐霧出于幽壑，氣韻生動(dòng)。沿著河岸，由近及遠(yuǎn)，大有舒展平遠(yuǎn)之勢(shì)。細(xì)觀則芳草勁健，房舍人家掩于林中，宛如世外桃源。畫面中心，一人端坐孤舟釣艇之上，獨(dú)與天地往來(lái)，好不自在。</p><p class="ql-block">同年，大千另有一幅〈秋山晚渡圖〉，他于題識(shí)中盛讚北宋郭忠恕“全用重色，樹暈濃厚，峯巒酣鬱，夕陽(yáng)在山，絢熳如錦”，又云“蓋自元明以來(lái)，大多無(wú)此膽識(shí)，但以幽淡取姿，遠(yuǎn)離實(shí)際”，以此對(duì)照，似正貼合大千寫本幅〈秋山釣艇〉時(shí)的創(chuàng)作心境。</p><p class="ql-block">參考資料：</p><p class="ql-block">單國(guó)霖，〈論張大千前期山水畫藝〉，《名家翰墨》第40期，1993年，香港，頁(yè)14</p> <p class="ql-block"> 【張大千 云崖觀瀑圖】 </p><p class="ql-block"> “瀑布云中掛，蓮花天半開。最憐幽絕處，獨(dú)遣一人來(lái)。” </p><p class="ql-block">《云崖觀瀑圖》作于張大千敦煌寫生結(jié)束之后，敦煌寫生之后這個(gè)時(shí)期張大千畫風(fēng)一變，回到成都潛心作畫，至四十年代中期，他的傳統(tǒng)山水作品達(dá)到巔峰狀態(tài)，這幅畫正是作于1944年。</p><p class="ql-block">是年張大千四十六歲，傳統(tǒng)功底的積累已經(jīng)非常深厚，體力精力亦處在最佳的狀態(tài)，他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯大致經(jīng)歷了師古、師自然、師心三個(gè)階段，四十歲到六十歲之間正是他以自然為師的階段，這幅作品更近于北宗氣象，同時(shí)又能看到在寫生自然的同時(shí)，張大千將揣摩多年的唐宋以來(lái)傳統(tǒng)筆墨悉數(shù)化為己用，畫面用筆大開大闔，著色以墨黑、淺絳敷山石，以花青染樹苔蘚，色調(diào)清俊明快。</p><p class="ql-block">山石布局豪壯，又以云氣呼吸透氣，以飛瀑串通經(jīng)脈，無(wú)論是山路屈曲還是老樹盤桓，都極通畫理，來(lái)去分明。</p><p class="ql-block">題跋中有“涼州麻紙略施錘煮，其風(fēng)韻乃卻勝金粟山藏經(jīng)箋”句，可知這幅作品當(dāng)為張大千嘗試麻紙為之，張大千作畫用紙素來(lái)講究，有時(shí)喜用麻紙張，他認(rèn)為麻紙看似稍粗，但很堅(jiān)實(shí)，適合筆意瀟灑的作品使用，從用紙上亦能看出創(chuàng)作這幅作品時(shí)張大千的嘗試和經(jīng)意。 </p><p class="ql-block">賞近代畫家. 張大千1944年作《云崖觀瀑圖》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">【張大千 云破月來(lái)花弄影】 </p><p class="ql-block">張大千善畫花卉。</p><p class="ql-block">在諸多花卉之中，荷花為張大千所偏愛。</p><p class="ql-block">荷花具有“出淤泥而不染”的高貴品質(zhì)，畫家曾以“君子之風(fēng)，其清穆如”贊美之。</p><p class="ql-block">特別是荷花挺峻，荷葉寬碩，在水氣彌漫的氛圍里伸展自如、千姿百態(tài)的特性，能充分展現(xiàn)畫家大起大合、肆放灑脫的畫風(fēng)，所以大千的荷花作品貫穿其繪畫的各個(gè)時(shí)期。 </p><p class="ql-block">張大千在創(chuàng)作時(shí)全無(wú)底稿，先凝視畫面，構(gòu)筑腹稿；待胸有成竹之后，方動(dòng)筆墨。</p><p class="ql-block">先寫花蕊、添葉，以墨打底，復(fù)施花青、藤黃，再加石青、石綠，不足之處添墨修飾，最后寫朱荷、鉤金，顏色逐層添上，厚度質(zhì)感畢現(xiàn)。</p><p class="ql-block">潑彩配合泥金絹的色澤效果，瑰麗眩目，于傳統(tǒng)繪畫技巧中幻化出現(xiàn)代派的流動(dòng)奇詭之類，令人拍案驚奇。</p><p class="ql-block">全畫運(yùn)筆雄強(qiáng)勁健，潑彩淋漓以勢(shì)取勝，墨分五色，濃淡相宜。</p><p class="ql-block">布局尤見匠心，花葉參差密聚，上下呼應(yīng)；畫面動(dòng)感十足、充滿張力。</p><p class="ql-block">荷葉以大寫意表現(xiàn)，相得益彰。 </p><p class="ql-block">賞近代畫家. 張大千作《云破月來(lái)花弄影》。</p> <p class="ql-block">菡萏香銷翠葉殘</p><p class="ql-block">西風(fēng)愁起綠波間</p><p class="ql-block">靜賞大千筆下荷花</p><p class="ql-block">帶來(lái)的驚艷之美</p> <p class="ql-block">【 荷花欣賞 … 】 繪畫 張大千 </p>