填詞時需要對仗的詞牌

鷹（王瑛）

?規(guī)定必須對仗的詞牌1：《漁歌子》第三、四句。（三言句）: 2：《醉太平》第一、二句。（三言句） 3：《阮郎歸》后片第一、二句。（三言句）4：《眼兒媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）5：《攤破浣溪沙》后片前二句。（七言句）6：《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用對仗，前人只有個別詞作例外7：《人月圓》后片第二、三句。（四言句）8：《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）9：《鷓鴣天》前片尾二句（七言句），兩個三字句。10：《一七令》從二字句到七字句均須對仗 11：《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）12：《破陣子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）13：《河滿子》前、后片尾二句。（六言句）14：《魚游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）15：《法曲獻(xiàn)仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）16：《滿江紅》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四個三言句可用扇面對17：《綺羅香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面對。18：《雪梅香》第五、六句。（七言句） 19：《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）20：《雨中花慢》首二句（四言）:21：《夜合花》后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）必須對仗；前片首二句（四言）可用對仗。22:《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句） 23:《高陽臺》前片首二句（四言）必須對仗；后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）可用對仗。24:《東風(fēng)第一枝》前片首二句要求用對仗；第四、五句。（六言句）要求用對仗。 23:《翠樓吟》第七、八句（一字領(lǐng)四言）。25:《慶春宮》首二句。（四言句）26:《齊天樂》第七、八句。（四言句） 27:《瑞龍吟》前片第二、三句（二字領(lǐng)四言）；后片第八、九句（三字領(lǐng)四言）。 28:《蘭陵王》后片：第二、三句（一字領(lǐng)四言）；第五、六句（一字領(lǐng)四言）；第十一、十二句（一字領(lǐng)四言）；第十四、十五句（一字領(lǐng)四言）。29:《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言） 30:《拜星月慢》首二句。（四言句） 31:《蘇幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用對仗32:《鵲橋仙》前、后片首二句（四言）必須對仗。33:《沁園春》前片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個四言句）必須用扇面對；后片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個四言句）必須用扇面對，或者鄰句對仗。34:《解語花》前片首二句（四言句）必須對仗。35:《西江月》上下片首二句，必須對仗。 一文看懂填詞時需要使用對仗的57個常用詞牌（小令篇）序言填詞是一項文人雅士閑來消磨時光的活動，頭條上現(xiàn)在有越來越多的詩詞愛好者以文會友，時不時地會拋出自己填寫的詩詞。從中不難看出，有些人功底深厚，有些人純屬愛好，有些人尚未入門，這都無妨，不會影響大家互相切磋的熱情。為了科普一點填詞常識，我盤點了一些填詞時需要對仗的常見詞牌，希望對填詞愛好者們有所幫助，特別是對那些喜歡詩詞但尚未入門的初學(xué)者。一、文字簡潔版1.小令（58字以內(nèi)，共選23個詞牌）《漁歌子》《桂殿秋》《秋風(fēng)清》《長相思》《相見歡》《醉太平》《生查子》《浣溪沙》《訴衷情令》《清平樂》《阮郎歸》《更漏子》《眼兒媚》《攤破浣溪沙》《人月圓》《西江月》《南歌子》《鷓鴣天》《一七令》《鵲橋仙》《夜行船》《臨江仙》《踏莎行》2.中調(diào)（59-90字，共選10個詞牌）《一剪梅》《唐多令》《蘇幕遮》《破陣子》《行香子》《江城子》《何滿子》《風(fēng)入松》《金人捧露盤》《魚游春水》3.長調(diào)（91字以上，共選24跟詞牌）《法曲獻(xiàn)仙音》《滿江紅》《雪梅香》《水調(diào)歌頭》《六州歌頭》《天香》《長亭怨慢》《聲聲慢》《夜合花》《雨中花慢》《玉蝴蝶》《瑣窗寒》《高陽臺》《翠樓吟》《慶春宮》《齊天樂》《綺羅香》《拜星月慢》《望海潮》《解語花》《沁園春》《東風(fēng)第一枝》《蘭陵王》《瑞龍吟》 二、內(nèi)容詳細(xì)版所選例詞所有對仗位置均用黑體加粗加色強調(diào)，填詞時注意這些位置即可。因不同詞牌的變體較多，我選的詞大部分以正體和常見體為主。另外，有些詞字某些位置上本來該對仗的，但是詞人傳世的詞并沒有對仗，這個不影響絕大多數(shù)現(xiàn)存的統(tǒng)計結(jié)果。1.小令（1）《漁歌子》唐教坊曲名。按《唐書·張志和傳》，志和居江湖，自稱江波釣徒，每垂釣不設(shè)鉺，志不在魚也。憲宗圖真，求其人不能致。嘗撰《漁歌》，即此詞也。又名《漁父》《漁父樂》《漁父詞》《秋日田父辭》等；以張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》為正體；27字；單調(diào)；平韻格；三四句三言對仗。西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，春江細(xì)雨不須歸。（張志和）（2）《桂殿秋》本唐李德裕《送神》、《迎神》曲，有“桂殿夜涼吹玉笙”句，取為調(diào)名。27字；單調(diào)；平韻格；一二句三言對仗。秋色里，月明中。紅旌翠節(jié)下蓬宮。蟠桃已結(jié)瑤池露，桂子初開玉殿風(fēng)。（向子諲）（3）《秋風(fēng)清》又名《秋風(fēng)引》，因李白有句”秋風(fēng)清“得名?？軠?zhǔn)詞名《江南春》，劉長卿仄韻詞名《新安路》。30字；單調(diào)；平韻格；通篇對仗，一二句三言對仗，三四句五言對仗，五六句七言對仗。秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚，相思相見知何日，此時此夜難為情。（李白）波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。（寇準(zhǔn)）新安路，人來去。早潮復(fù)晚潮，明日知何處。潮水無情亦解歸，自憐長在新安住。（劉長卿）李白通篇押平韻，首句也押。劉長卿通篇押仄韻，首句也押。寇準(zhǔn)收句未押韻。（4）《長相思》唐教坊曲名。林逋詞有“吳山青”句，名《吳山青》。張輯詞有“江南山漸青”句，名《山漸青》。王行詞名《青山相送迎》。《樂府雅詞》名《長相思令》，又名《相思令》。36字；雙調(diào)；平韻格；上下片一二句三言對仗，多用重字。汴水流，泗水流。流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。（白居易）吳山青，越山青。兩岸青山相對迎。爭忍有離情。君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。（林逋）（5）《相見歡》唐教坊曲名。南唐李煜詞有“無言獨上西樓，月如鉤”句，更名《秋夜月》，又名《上西樓》，又名《西樓子》?？蹬c之詞名《憶真妃》。張輯詞有“唯有漁竿明月上瓜州”句，因名《月上瓜州》?；蛎稙跻固洹?。36字；雙調(diào)；平仄韻錯葉格；下片一二句三言對仗。無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。（李煜）李后主另外一首《相見歡》就沒有對仗。（6）《醉太平》一名《凌波曲》。孫惟信詞名《醉思凡》。周密詞名《四字令》?！短綐犯纷ⅰ澳蠀螌m”?！短驼糇V》注“正宮，又入仙呂宮、中呂宮?！?8字；雙調(diào)；平韻格；上下片一二句四言對仗。殘月半籬。殘雪半枝。孤吟自款柴扉。聽猿啼鳥啼。人歸未歸。無詩有詩。水邊佇立多時。問梅花便知。（周密）（7）《生查子》唐教坊曲名?！蹲鹎凹纷ⅰ半p調(diào)”。元高拭詞注“南呂宮”。朱希真詞有“遙望楚云深”句，名《楚云深》。韓淲詞有“山意入春晴，都是梅和柳”句，名《梅和柳》。又有《晴色入青山》句，名《晴色入青山》。40字；雙調(diào)；仄韻格；上下片一二句五言對仗。墜雨已辭云，流水難歸浦。遺恨幾時休，心抵秋蓮苦。忍淚不能歌，試托哀弦語。弦語愿相逢，知有相逢否。（晏幾道）這個詞牌特別好玩，長得很像五律，字?jǐn)?shù)都一樣的原因能被玩出花來。你可以常規(guī)對仗，也可以把一二句合起來跟三四句對仗，比如：去年梅雪天，千里人歸遠(yuǎn)。今歲雪梅天，千里人追怨。鐵石作心腸，鐵石剛猶軟。江海比君恩，江海深猶淺。（楚娘）你還可以用上下片相同位置來對仗，比如：去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。（朱淑真？歐陽修？）你還可以用對望之王對穿腸的做法，每兩句都對仗，一對到底，比如：輕勻兩臉花，淡掃雙眉柳。會寫錦箋時，學(xué)弄朱弦后。今春玉釧寬，昨夜羅裙皺。無計奈情何，且醉金杯酒。（晏幾道）（8）《浣溪沙》唐教坊曲名。張泌詞有“露濃香泛小庭花”句，名《小庭花》。賀鑄名《減字浣溪沙》。韓淲詞有“芍藥酴醾滿院春”句，名《滿院春》。有“東風(fēng)拂欄露猶寒”句，名《東風(fēng)寒》。有“一曲西風(fēng)醉木犀”句，名《醉木犀》。有“霜后黃花菊自開”句，名《霜菊黃》。有“廣寒曾折最高枝”句，名《廣寒枝》。有“春風(fēng)初試薄羅衫”句，名《試香羅》。有“清和風(fēng)里綠蔭初”句，名《清和風(fēng)》。有“一番春事怨啼鵑”句，名《怨啼鵑》。42字；雙調(diào)；平韻格；下片一二句七言對仗。一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。（晏殊）（9）《訴衷情令》《樂章集》注“林鐘商”。張元干以黃庭堅詞曾詠“漁父家風(fēng)”，改名《漁父家風(fēng)》。張輯詞有“一釣絲風(fēng)”句，名《一絲風(fēng)》。44字；雙調(diào)；平韻格；芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。遠(yuǎn)村秋色如畫，紅樹間疏黃。流水淡，碧天長，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。（晏殊）還有詞牌《訴衷情》《訴衷情慢》，和《訴衷情令》大不相同，變格太多，有興趣自查。（10）《清平樂》《碧雞漫志》云：“歐陽炯稱李白有應(yīng)制《清平樂》四首，此其一也，在越調(diào)，又有黃鐘宮、黃鐘商兩音。”《花庵詞選》名《清平樂令》。張輯詞有“憶著故山蘿月”句，名《憶蘿月》。張翥詞有“明朝來醉東風(fēng)”句，名《醉東風(fēng)》。46字；雙調(diào)；平仄韻轉(zhuǎn)換格；下片一二句六言對仗。紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。（晏殊）（11）《阮郎歸》宋丁持正詞有“碧桃春晝長”句，名《碧桃春》。李祁詞名《醉桃源》。曹冠詞名《宴桃源》。韓淲詞有“濯纓一曲可流行”句，名《濯纓曲》。47字；雙調(diào)；平韻格；下片一二句三言對仗。東風(fēng)吹水日銜山，春來長自閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。春睡覺，晚妝殘，無人整翠鬟。留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。（李煜）（12）《更漏子》此調(diào)有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多?！蹲鹎凹纷ⅰ按笫{(diào)”，又屬“商調(diào)”。一百四字者止杜安世詞，無別首可錄。46字；雙調(diào)；平仄韻轉(zhuǎn)換格；上下片一二句三言對仗，四五句亦三言對仗。柳絲長，春雨細(xì)?；ㄍ饴┞曁鲞f。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。（溫庭筠）（13）《眼兒媚》左譽詞有“斜月小闌干”句，名《小闌干》。韓淲詞有“東風(fēng)拂檻露猶寒”句，名《東風(fēng)寒》。陸游詞名《秋波媚》。48字；雙調(diào)；平韻格；上片三四句四言對仗，下片五六句四言對仗。樓上黃昏杏花寒，斜月小闌干。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。（阮閱）楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。（王雱）當(dāng)然，你把上下片三個四字句都寫成一樣的格式，愛誰對誰對，比如：蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。惜分長怕君先去，直待醉時休。今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。（賀鑄）（14）《攤破浣溪沙》唐教坊曲名，一名《南唐浣溪沙》?！睹吩贰访短碜咒较场罚稑犯旁~》名《攤破浣溪沙》，《高麗史·樂志》名《感恩多令》。48字；雙調(diào)；平韻格；下片一二句七言對仗。手卷珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波春色暮，接天流。（李璟）（15）《人月圓》《中原音韻》注“黃鐘宮”。此調(diào)始于王詵，因詞中“人月圓時”句，取以為名。吳激詞有“青衫淚濕”句，又名《青衫濕》。48字；雙調(diào)；平韻格；有兩種形式，一種上下片一二句四言對仗；一種上下片三四句四言對仗。小桃枝上春來早，初試薄羅衣。年年此夜，華燈盛照，人月圓時。禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手同攜。更闌人靜。千門笑語，聲在簾幃。（王詵）王詵最早做了《人月圓》，他的下片一二句對仗，宋人大部分如此，比如：園林已有春消息，尋待嶺頭梅。一枝清淡，疏疏帶雪，昨夜初開。芳心幾點，東風(fēng)多少，先為傳來。不隨紅紫，紛紛鬧鬧，蝶妒蜂猜。（宋無名氏）但不知為何，后來的詞人就在下片三四句處對仗上了，這種默契從元朝就開始了，甚至將對仗的位置換到其他四字句處，比如：南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家。恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。（吳激）西風(fēng)吹得閑云去，飛出爛銀盤。桐陰淡淡，荷香冉冉，桂影團(tuán)團(tuán)。鴻都人遠(yuǎn)，霓裳露冷，鶴羽天寬。文生何處，瓊臺夜永，誰駕青鸞。（張可久）后來的詞人有在一二句對仗的，有在三四句對仗的，比如近代的國學(xué)大師黃侃是前者，而龔自珍是后者。鼎湖龍去隨年遠(yuǎn)，誰復(fù)畏軒臺。無情江燕，營巢陵樹，秋去春來。玉衣晨舉，玄堂晝掩，松壑風(fēng)哀。黃旗安在。青絲又見，何世無才。（黃侃）綠珠不愛珊瑚樹，情愿故侯家。青門何有，幾堆竹素，二頃梅花。急得料理，成都貰酒，陽羨栽茶。甘心費盡，三生慧業(yè)，萬古才華。（龔自珍）（16）《西江月》唐教坊曲名。《樂章集》注“中呂宮”。歐陽炯詞有“兩岸蘋香暗起”句，名《白蘋香》。程珌詞名《步虛詞》。王行詞名《江月令》。50字；雙調(diào)；平仄韻通葉格；上下片一二句七言對仗。明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。（辛棄疾）（17）《南歌子》唐教坊曲名。此詞有單調(diào)、雙調(diào)。單調(diào)者始自溫庭筠詞，因詞有“恨春宵”句，名《春宵曲》。張泌詞本此添字，因詞有“高卷水晶簾額”句，名《水晶簾》，又有“驚破碧窗殘夢”句，名《碧窗夢》。鄭子聃有《我愛沂陽好》詞十首，更名《十愛詞》。雙調(diào)者有平韻、仄韻兩體。平韻者始自毛熙震詞，周邦彥、楊無咎、僧揮五十四字體，無名氏五十三字體，俱本此添字。仄韻者始自《樂府雅詞》，惟石孝友詞最為諧婉。周邦彥詞名《南柯子》，程垓詞名《望秦川》，田不伐詞有“簾風(fēng)不動蝶交飛”句，名《風(fēng)蝶令》。52字；雙調(diào)；平韻格；上下片一二句五言對仗。驛路侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。旅枕原無夢，寒更每自長。只言江左好風(fēng)光，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼。（呂本中）（18）《鷓鴣天》《樂章集》注“正平調(diào)”?！短驼糇V》注“大石調(diào)”。蔣氏《九宮譜目》入仙呂引子。趙令畤詞名《思越人》，李元膺詞名《思佳客》。賀鑄詞有“剪刻朝霞釘露盤”句，名《剪朝霞》。韓淲詞有“只唱驪歌一疊休”句，名《驪歌一疊》。盧祖皋詞有“人醉梅花臥未醒”句，名《醉梅花》。55字；雙調(diào)；平韻格；上片三四句七言對仗，下片一二句三言對仗。寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。（李清照）（19）《一七令》計敏夫《唐詩紀(jì)事》，白樂天分司東洛，朝賢悉會興化池亭送別，酒酣，各請一字至七字詩，以題為韻，后遂沿為詞調(diào)。55字；平韻格；除了第一句，每一個二言句到七言句均要兩兩對仗。詩。綺美，瑰奇。明月夜，落花時。能助歡笑，亦傷別離。調(diào)清金石怨，吟苦鬼神悲。天下只應(yīng)我愛，世間惟有君知。自從都尉別蘇句，便到司空送白辭。（白居易）這個詞牌又命《金塔令》，看起來很美。我對這個詞牌的看法是神馬玩意，文字游戲罷了，不建議填這種坑貨。 （20）《鵲橋仙》。還是小令呢此調(diào)有兩體。五十六字者始自歐陽修，因詞中有“鵲迎橋路接天津”句，取為調(diào)名。周邦彥詞名《鵲橋仙令》，《梅苑》詞名《憶人人》。韓淲詞取秦觀詞句，名《金風(fēng)玉露相逢曲》，張輯詞有“天風(fēng)吹送廣寒秋”句，名《廣寒秋》。元高拭詞注“仙呂調(diào)”。八十八字者始自柳永，《樂章集》注云：“歇指調(diào)”。56字；雙調(diào)；仄韻格；上下片一二句四言押韻。纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？（秦觀）今天七夕，這首很應(yīng)景，發(fā)布的時候應(yīng)該過了，這特喵的就是我的七夕。（21）《夜行船》《太平樂府》、《中原音韻》、元高拭詞俱注“雙調(diào)”。黃公紹詞名《明月棹孤舟》?！对~律》以《夜行船》混入《雨中花》，今照《花草粹編》分列。56字；雙調(diào)；仄韻格；上下片三四句四言對仗。碧甃清漪方鏡小。綺疏凈、半塵不到。古鬲香深，宮壺花換，留取四時春好。樓上眉山云窈窕。香衾夢、鎮(zhèn)疏清曉。并蒂蓮開，合歡屏暖，玉漏又催朝早。（吳文英）（22）《臨江仙》唐教坊曲名?！痘ㄢ衷~選》云，唐詞多緣題所賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。宋柳永詞注“仙呂調(diào)”，元高拭詞注“南呂調(diào)”。李煜詞名《謝新恩》。賀鑄詞有“人歸落雁后”句，名《雁后歸》。韓淲詞有“羅帳畫屏新夢悄”句，名《畫屏春》。李清照詞有“庭院深深深幾許”句，名《庭院深深》。58字；雙調(diào)；平韻格；上下片最末兩句五言對仗。夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。（晏幾道）最坑人的詞牌，沒有之一，十幾個變格。貌似女孩子愛填，我選了小山非常有名的這首，最愛的兩句“落花人獨立，微雨燕雙飛”。你們肯定還知道另一首超級有名的《臨江仙》，《三國演義》的開篇詞：滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。（楊慎）楊慎這首60字，句末沒有對仗，你們想對仗，自己愛填填去。（23）《踏莎行》金詞注“中呂調(diào)”。曹冠詞名《喜朝天》，越長卿詞名《柳長春》，《鳴鶴馀音》詞名《踏雪行》。曾覿、陳亮詞添字者，名《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》。58字；雙調(diào)；仄韻格；上下片一二句四言對仗。候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。（歐陽修）我知道有些人要找下面這首，滿足你。霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？（秦觀）《踏莎行》還有一個65字的變格，對仗位置一樣。——未完待續(xù)1.受限文字字?jǐn)?shù)和閱讀體驗，本文分三次發(fā)布，第一篇為《小令篇》（今日發(fā)布），第二篇為《中調(diào)篇》（每日上發(fā)布），第三篇為《長調(diào)篇》（后日發(fā)布）。 2.中調(diào)（1）《一剪梅》元高拭詞注“南呂宮”。周邦彥詞起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，取以為名。韓淲詞有“一朵梅花百和香”句名《臘梅香》。李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，名《玉簟秋》。60字；雙調(diào)；平韻格；上下片二三句四言對仗，上下片五六句四言對仗。《一剪梅》詞牌變格較多，基本在60字左右，對仗位置不變。（2）《唐多令》《太和正音譜》：越調(diào)，亦入高平調(diào)。一作《糖多令》。周密因劉過詞有“二十年重過南樓”句，名《南樓令》。張翥詞有“花下鈿箜篌”句，名《箜篌曲》。以劉過《唐多令·蘆葉滿汀洲》為正體；60字；雙調(diào)；平韻格；上下片一二句五言對仗。（3）《蘇幕遮》唐教坊曲名。按《唐書·宋務(wù)光傳》，比見都邑坊市，相率為渾脫隊，駿馬戎服，名《蘇幕遮》?！∮职磸堈f集有《蘇幕遮》七言絕句，宋詞蓋因舊曲名，另度新聲也。周邦彥詞有“鬢云松”句，更名《鬢云松令》。以范仲淹《蘇幕遮·懷舊》為正體；62字；雙調(diào)；仄韻格；上下片一二句三字對仗。（4）《破陣子》唐教坊曲名，又名“十拍子”，以晏殊《破陣子·海上蟠桃易熟》為正體；62字；雙調(diào)；平韻格；上下片一二句六言對仗，上下片三四句七言對仗。（5）《行香子》《中原音韻》、《太平樂府》俱注“雙調(diào)”。蔣氏《九宮譜目》入中呂引子。又名《爇心香》《讀書引》，以晁補之、蘇軾、秦觀、韓玉為正體。區(qū)別是晁補之的詞是前段八句四平韻，后段八句三平韻；蘇軾的詞有兩格，一格是前段八句五平韻，后段八句三平韻，一格是前段八句五平韻，后段八句四平韻；秦觀的是前后段各八句、五平韻；韓玉的是前段八句四平韻，后段八句五平韻。66字；雙調(diào)；平韻格；上下片一二句四言對仗。（6）《江城子》唐詞單調(diào)，以韋莊詞為主，馀俱照韋詞添字。至宋人始作雙調(diào)，晁補之改名《江神子》，韓淲詞有“臘后春前村意遠(yuǎn)”句，更名《村意遠(yuǎn)》。70字；雙調(diào)；平韻格；上下片二三句三言對仗。這是蘇軾最出名的兩首《江城子》，他的13首江城子有在同樣位置都對仗的，但他似乎更喜歡上片對仗，下片隨意。寫給王弗的都沒對仗，流傳千古這一首就很標(biāo)準(zhǔn)，強迫癥患者的福音。（7）《何滿子》唐教坊曲名。一名《何滿子》。白居易詩注：開元中，滄州歌者姓名。元稹詩云：“便將何滿為曲名，御府新題樂府纂”是也。又《盧氏雜說》：唐文宗命宮人沈翹翹舞《河滿子》詞。又屬舞曲。72字，雙調(diào)；平韻格；上下片一二句七言對仗。8）《風(fēng)入松》古琴曲有《風(fēng)入松》。唐僧皎然有《風(fēng)入松》歌，見《樂府詩集》，調(diào)名本此。又名《風(fēng)入松慢》《松風(fēng)慢》《遠(yuǎn)山橫》《銷夏》，以晏幾道《風(fēng)入松·柳陰庭院杏梢墻》為正體；76字；雙調(diào)；平韻格；上下片尾二句六言對仗。（9）《金人捧露盤》一名《銅人捧露盤》。程垓詞名《上平西》，張元干詞名《上西平》，又名《西平曲》。劉昂詞名《上平南》。金詞注“越調(diào)”。79字；雙調(diào)；平韻格；下片首四句三言對仗，可扇面對。賀鑄作有81字《金人捧露盤》，對仗位置相同，用的扇面對。（10）《魚游春水》《復(fù)齋漫錄》：”政和中，一中貴使越州回，得詞于古碑，無名無譜，錄以進(jìn)御，命大晟府填腔，因詞中語，賜名《魚游春水》。”89字；雙調(diào)；仄韻格；上下片五六句七言對仗，尾二句四言可對可不對。——未完待續(xù)后記：為寫這些東西跟頭條的機器人斗智斗勇，你用了文檔編輯器里的“引用”功能，就不能對引文編輯，不能加粗，不能提色，不能增亮。你不用它那個引用功能，把文字一清二白地敲出來，再加粗，機器人就判定你抄襲，它也不管這些詞都是歷代名家作品，何況我也有標(biāo)注詞人姓名，傻瓜蛋一個。再者，讀者也能清楚分辨，可機器人不管，沒辦法，我只能把文字截成圖片了，影響了閱讀體驗，跟大家抱歉，說聲對不起！ 填詞技巧（二）：詞的句式和對仗黃茗2022-02-11 08:14·字?jǐn)?shù):6115·閱讀:509填詞技巧（二）：詞的句式和對仗【上】一、填詞要注意句式對初學(xué)者來說，熟練掌握詞的基本句式猶為重要。我看過很多初學(xué)者，拿到詞牌就填，只顧平仄，不顧句式，沒有按照詞牌中，詞的基本句式要求填詞，而是一味亂填，讀起來特別的別扭。所以，要想把詞填好，使之讀時朗朗上口，頓挫分明，悅耳味厚，就必須熟悉詞的基本句式。詞的句式比較繁富，現(xiàn)分述如下：三字句句式一般有上二下一和上一下二之別，但語氣連貫并無停頓。如“柳絲長”（溫庭筠）“鬢微霜”（蘇軾）。四字句句式一般是上二下二，常常連用。如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾），也有作上一下三的，如“對長亭晚”（柳永）。五字句的句式一般有三種：1、上二下三句式，如“春山煙欲收”（牛希濟(jì)）；2、上三下二句式，如“了不知南北”（秦觀）；3、上一下四句式，如“念五陵人遠(yuǎn)”（李清照）。六字句的句式一般有三種：1、上二下四句式，如“何遜而今漸老”（姜夔）；2、上四下二句式，如“氣吞萬里如虎”（辛棄疾）；3、上三下三句式，如“但目送芳塵去”（賀鑄）。七字句的句式一般有四種：1、上四下三句式，如“平林漠漠煙如織”（李白）；2、上二下五句式，如“過盡千帆皆不是”（溫庭筠）；3、上三下四句式，這種句式一般詞譜中都加頓逗，如“又豈在、朝朝暮暮”（秦觀）；4、上一下六句式，如“但寒煙衰草凝綠”（王安石）。八字句的句式一般有三種：1、上三下五句式，如“但屈指西風(fēng)幾時來”（蘇軾）；2、上二下六句式，如“應(yīng)是良辰美景虛設(shè)”（柳永）；3、上一下七句式，如“正江涵秋影雁初飛”（辛棄疾）。九字句的句式一般有五種：1、上三下六句式，如“殘日下漁人鳴榔歸去”（柳永）；2、上六下三句式，“恰似一江春水向東流”（李煜）；3、上二下七句式，如“愛道畫眉深淺入時無”（歐陽修）；4、上四下五句式，如“千里孤墳、無處話凄涼”（蘇軾）；5、上五下四句式，如“斂余紅猶戀、孤城闌角”（周邦彥）。上面4、5兩種句式，有的詞譜定為兩句。十字句很少見，句式以上三下七為主，如“見說道、天涯芳草無歸路”（辛棄疾）。十一字的句式，有的是上六下五，有的是上四下七，如“不知天上宮闕、今夕是何年”！“不應(yīng)有恨、何事常向別時圓”（蘇軾）。這兩種句式，有的詞譜定為兩句。二、填詞要注意對仗對仗--就是辭賦、駢文、詩、詞中的對偶句。上下句詞語相對，句法結(jié)構(gòu)一致，稱對仗?！罢獭?，指儀仗，因古代儀仗多成對，故取比喻。詞的對仗與律詩不一樣。詞的對仗，有些象散文的對偶，有以下幾個特點：(1)同字相對。如：“春到—分,花瘦—分?！薄安畔旅碱^，卻上心頭”。(吳文英《一剪梅》)前者兩個“一分”相對，后者兩個“頭”字相對。(2)不拘平仄。如：“我住長江頭，君住長江尾。”(李之儀《卜算子》)“住長江”重出，平仄也全按詞譜，不要求相對。(仄仄平平平，平仄平平仄。)(3)同韻相對。如：堂阜遠(yuǎn)，江橋晚。(上片)旗影轉(zhuǎn)，鼙聲斷。(下片)韻腳“遠(yuǎn)”、“晚”、“轉(zhuǎn)”、“斷”，都是仄聲，屬于同韻。這些對仗的特點，在律詩中，都是不許可的。而詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句，只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能對仗；律詩格式一致，對仗有固定的位置，詞調(diào)成百上千，對仗依詞而定，沒有固定的位置；律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗，詞的對仗比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對仗，也可以不對仗。律詩必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調(diào)而定。所以說，詞的對仗，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子，一般可對仗，凡一字領(lǐng)后面的四個四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。說靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。現(xiàn)分述如下：（一）相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才有可能對仗：三字：碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》）；轉(zhuǎn)朱閣---低綺戶（蘇軾《水調(diào)歌頭》）天地轉(zhuǎn)---光陰迫（毛澤東《滿江紅》）。四字：翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》）；一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》）千里冰封---萬里雪飄（毛澤東《沁園春》）。五字：落花人獨立---微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）；月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽修《生查子》）；風(fēng)雨送春歸---飛雪迎春到（毛澤東《卜算子》）。六字：燕子來時新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》）；明月別枝驚鵲---清風(fēng)半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》）；可上九天攬月---可下五洋捉鱉（毛澤東《水調(diào)歌頭》）。七字：無可奈何花落去---似曾相識燕歸來（晏如《浣溪沙》）；舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風(fēng)（晏幾道《鷓鴣天》）；螞蟻緣槐夸大國---蚍蜉撼樹談何易（毛澤東《滿江紅》）。八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒有，但是有兩句對兩句的八字扇面對。如《沁園春》上闋第四、五、六、七句：“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。”將一字豆“望”字拋開，“長城內(nèi)外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_，“秦皇漢武”對“唐宗宋祖”；“略輸文采”對“稍遜風(fēng)騷”。同樣也成為工整的扇面對。詞里面這種出句起首加一字豆的對仗，叫襯豆對，最常見的是四字對，如：正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》）【下】（二）對仗依詞調(diào)而定，同時作者有很大的機動性。并不是所有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等都要求對仗，一般詞譜不標(biāo)明是否對仗。后人填詞用對仗，大都依據(jù)傳世名作的樣板----前人某詞調(diào)的某兩句用對仗，我也跟著用?？墒莻魇烂饔兄T多流派和風(fēng)格，講究修辭美的作品中對仗較多；而講究意境的作品，有的該對仗的地方，為了更充分地表情達(dá)意，放棄了對仗。詞的對仗比較自由。前人用對仗大致有三種情況：一是固定的。這樣的詞調(diào)很少，常見的只有《鷓鴣天》一調(diào)。如辛棄疾的《鷓鴣天》： “陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花?！?lt;/p>這首詞的第三、四兩句必須對仗。因為這詞調(diào)是從律詩脫胎出來的，而且變動很小，所以這個對仗是固定的。二是原則上對仗是固定的，但有一點機動性。這樣的詞調(diào)比較多，也多是從律詩脫胎出來，但變動較《鷓鴣天》大些，如柳永《西江月》：“鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了?！?這首詞的上下片頭兩句各六字，組成工整的兩個對仗。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式，所以說原則上必須對仗，但并非要求絕對對仗。因為前人作品中也有不全對仗的。如蘇軾《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草?？上б幌L(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”這詞上片第一、二句對仗，下片不對仗。又如：“問訊湖邊春色，重來又是三年。東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片?！保◤埿⑾椋┻@首詞上片頭兩句不對仗，下片頭兩句半對半不對。再看《浣溪沙》： “一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！?（晏殊）這詞調(diào)下闋的前兩句，一般要求對仗，但也有少數(shù)把對仗移到另外的位置上的，如：“惆悵夢里山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞?！保f莊）這首詞把對仗移到下闋的后兩句去了。又如：“ 山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞?！?（蘇軾）這一首，上闋的前兩句對仗，下闋的前兩句不對仗。再看《破陣子》，上下兩片，都有兩個相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等，但是不同的作者，用對仗的情況不盡相同。如：“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥?！保ɡ铎希┻@一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋句式一樣，卻不對仗。又如：“燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。擬怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生?！?（晏殊）這一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋第一、二句不對仗，第三、四句對仗。牎醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生?！?（辛棄疾）這一首上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對仗。這個詞調(diào)一般上闋兩對對仗比較固定，下闋對不對仗則聽便作者。這類從律詩脫胎出來的不少小令和中調(diào)，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對仗，但有一點機動性。三是一般在固定的位置上用對仗，但也有的不用。這在長調(diào)中較多。例如《滿江紅》上下片的第七、八句一般用對仗，如：三十功名塵與土，八千里路云和月。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。（岳飛）也有的不用對仗。辛棄疾四首《滿江紅》下片第七、八句，有兩首對仗，兩首不對仗：對仗：人似秋雁無定住，事如飛彈須園熟?！队吻屣L(fēng)峽》樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白?！督小?lt;/p>不對仗：過眼不如人意事，十常八九令頭白?！囤M州席上》若要足時今足矣，以為未足何時足？《山居即事》類似的還有《念奴嬌》上下闋第五、六兩句，《沁園春》上下闋幾個相鄰四字句。四是完全自由的，如《水調(diào)歌頭》上闋第五、六句多數(shù)不用對仗，下闋第六、七句有的用對仗，如：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾）樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，（賀鑄）也有的不用對仗，如：何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處，（葉夢得）卻恨悲風(fēng)時起，冉冉云間新雁。（同上）相鄰的兩個句子字?jǐn)?shù)相等，都有用對仗的可能，但多數(shù)情況下并不一定用對仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句，字?jǐn)?shù)都相等，但是這些地方用不用對仗完全是自由的。（三）詞的對仗要求兩句同一位置上的字或短語詞性相同，句法結(jié)構(gòu)一致，至于平仄是否相對，則依詞調(diào)而定。有的詞調(diào)中的對仗平仄是相對的，如《鷓鴣天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《一剪梅》、《水龍吟》等；有的七字句對仗，第一、三、五字平仄相對，第七字平仄相同，如《滿江紅》的上下片中的七字句對仗，尾字都是仄聲。詞的對仗變化較多，平仄和葉韻應(yīng)遵守詞譜規(guī)定。凡平仄相同的對仗，不忌同字相對。如：紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷《一剪梅》）相思一度，秾愁一度。（史祖達(dá)《解佩令》）春色三分，二分塵土，一分流水。（蘇軾《水龍吟》）。 總之，詞的對仗形式多樣，歸納起來有以下幾點：1、在不同的詞牌里，對仗位置不同。如《西江月》的對仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鷓鴣天》在上片的三四句和下片的三字句上；《訴衷情》在篇末二句；《齊天樂》在前片的三四句和后片的四五句。2、可以平仄相對，也可以不平仄相對。如蘇軾是《江城子》“左牽黃，右擎蒼”是仄平平對仄平平，不是仄平平對平仄仄。3、可以同字相對。如蔣捷的《一剪梅》前片“江上舟搖，樓上簾招。......風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”。后片“銀字笙調(diào)，心字香燒。......紅了櫻桃，綠了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相對。4、可以用對仗的句子，也可以不用對仗。如李清照的《一剪梅》，后片用了對仗，前片沒有用對仗。這種情況可以根據(jù)創(chuàng)作思路，在造景遣意中順其自然的安排，在不損害辭意的情況下，盡力對仗。5、特殊對仗。詞里還有一種特殊的對仗形式，如“但苔深韋曲，柳暗斜川”（張炎）；“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時”（秦觀）；這種句式，實際上是四字對句和六字對句前加了個一字逗，因此可以對仗，這種句式尤其在《沁園春》詞中最為常見，初學(xué)者不妨多留意。由于詞的對仗沒有嚴(yán)格的規(guī)定，因此就產(chǎn)生這樣一種現(xiàn)象：凡不要求用對仗的句子，如果用了對仗，或是在一般要求用對仗的地方而某詞卻不用對仗時，這里往往就是作者刻意琢磨，別具匠心之處，特別值得細(xì)心品味。究竟如何對仗，我們在讀詞，填詞時可以注意下面幾點：第一，凡相連的兩句字?jǐn)?shù)相同時，詞人經(jīng)常運用對仗手法，特別是在兩片開頭的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：“細(xì)草愁煙，幽花怯露……帶緩羅衣，香殘蕙炷……”辛棄疾《西江月》上下片首二句：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬……七八個星天外，兩三點雨山前……”第二，用與不用對仗，看內(nèi)容和表達(dá)的需要。如蘇軾《木蘭花令》六首，第三、四兩句三首用對仗，三首不用對仗。象“園中桃李使君家，城上亭臺游客醉”用了對仗，對照而言使醉眼看花的情態(tài)更加真切；“夜涼枕簟已知秋，更聽寒蛩促機杼”下句把人在寒秋中的感受更逼進(jìn)了一層，不用對仗，更覺深沉。第三，有些句子，上句除了開頭有個一字逗或兩三字頓以外，其余的部分與下一句字?jǐn)?shù)相同，往往也用對仗。這種對仗，有時不限于兩句，可以連對三、四句，形成排比句法，氣勢頗盛。(漸)霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。 (柳永《八聲甘州》)(那堪)片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 (秦觀《八六子》)(更那堪)鷓鴣聲住，杜鵑聲切。 (辛棄疾《賀新郎》)以上只是選取了一些在相應(yīng)位置宜用對仗的例子。事實上，詞中很多句子都是成對出現(xiàn)的，在這些位置上適當(dāng)?shù)厥褂脤φ叹涫?，會使得整首詞讀起來更加精致。除了上面這些常見的對仗外，詞中還出現(xiàn)了其他非常有趣的對仗方式，常見的有鼎足對和扇面對。所謂鼎足對，系指三句連對。如“綠陰濃，芳草歇，柳花狂”（溫庭筠《酒泉子》），“有桃花紅，李花白，菜花黃......正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”（秦觀《行香子》），“一水西來，千丈晴虹，十里翠屏”（辛棄疾《沁園春》），“破青萍，排翠藻，立蒼苔”（辛棄疾《水調(diào)歌頭》）、“輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情”（劉辰翁《柳梢青》）等。所謂扇面對，系指隔句相對?！肚邎@春》牌中有一字領(lǐng)扇面對之固定格式，如“要小舟行釣，先應(yīng)種柳；疏籬護(hù)竹，莫礙觀梅。......解頻教花鳥，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎?！保ㄐ翖壖玻?。其他例子如“水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃....念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識歸航”（柳永《玉蝴蝶》）等一般來說，在詞譜書上，每個詞調(diào)的字、句、平仄、葉韻都是標(biāo)得明明白白的，而對仗卻無法標(biāo)明；有的書上在詞譜說明中標(biāo)“例用對仗”，但是并不全面；每個詞調(diào)所附的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對仗的廣泛性和靈活性，所以學(xué)詞的對仗更依靠多讀前人作品，而不可埋頭于詞譜上。另外，錄《詞旨》中選錄的對句如下，以體會錘煉字詞之法。小雨分出，斷云籠口。煙橫山腹，雁點秋容。問竹平安，點花番次。樨柳蘇晴，故溪歇雨。虛閣籠云，小簾通月。蟬碧勾花，雁紅攢月。落葉霞翻，敗窗風(fēng)咽。風(fēng)泊渡驚，露零秋冷?；ㄔ衙聪?，象奩雙陸。珠蹙花輿，翠翻蓮額。汗粉難融，袖香新竊。種石生云，移花帶月。斷浦沉云，空山掛雨。畫里移舟，詩邊就夢。硯凍凝花，香寒散霧。系馬橋空，移舟岸易。疏綺籠寒，淺云棲月。竹深水遠(yuǎn)，臺高日出。香茸沾袖，粉甲留痕。就船換酒，隨地攀花。調(diào)雨為酥，催冰作水。做冷欺花，將煙困柳。巧剪蘭心，偷粘草甲。羅袖分香，翠綃封淚。池面冰膠，墻腰雪老。枕覃邀涼，琴書換日。薄袖禁寒，輕妝媚晚。倒葦沙閑，枯蘭洲冷。綠芰擎霜，黃花招雨。紫曲迷香，綠窗夢月。暗雨敲花，柔風(fēng)過柳。霜杵敲寒，風(fēng)燈搖夢。盤絲擊腕，巧篆垂簪。翠葉垂香，玉容消酒。金谷移春，玉壺貯暖。擁石池臺，約花欄檻。問月賒晴，憑春買夜。醉墨題香，閑簫弄玉。

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填詞時需要對仗的詞牌

鷹（王瑛）