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花鳥畫創(chuàng)作

木舟南海

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>自然界的花鳥動物，其動態(tài)、色彩是千變?nèi)f化的，怎樣去描繪才能使之適合在寫意花鳥畫創(chuàng)作之中呢？前人在花鳥畫創(chuàng)作實踐中對于花鳥畫的立意、構(gòu)圖、用色用筆等方面，總結(jié)了豐富的經(jīng)驗。即：立意，構(gòu)圖以及筆墨。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?寫意花鳥在形象的刻畫上保留了一定的形似成分，但又不是把形似放在唯一位置，追求“神似”和“不似之似”，所以我們在創(chuàng)作寫意花鳥畫時，首先是把要表達的思想感情和具體的意象景致結(jié)合在一起。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">藝術(shù)作品之所以能感染人，不僅僅是畫面的形式美，更是通過形式美來表現(xiàn)的內(nèi)在美，這個美即是“意”濃縮成的作者的審美趣味。“意”是抽象的，所以其表達總是要借助于具體的形，也就是我們常說的“借物抒情”。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">翻開青藤、八大、缶翁、白石諸前輩的畫冊，那高度簡潔的筆墨，塑造的形象似真似幻，以一種醉夢天機之趣給人以強烈的感染。人們從中可以體會到作者失意孤寂和對社會、對民眾的情感，畫家的作品再現(xiàn)了他們的品性、節(jié)操和人格價值，具有鮮明的個性特征。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>寫意花鳥畫營造的是一種精神世界，按照畫家的意愿隨心所動的創(chuàng)作。然而它又不是憑空的臆造，它順應(yīng)自然而不逾規(guī)矩，既融合了畫家的個性，又貫通于無限廣闊的自然的精神世界。它的本質(zhì)應(yīng)和自然精神一致，這就是寫意花鳥畫的精神所在，也是她能夠屹立于世界藝術(shù)之林的魅力所在。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>構(gòu)圖處理是創(chuàng)作成功的關(guān)鍵，只注重造型和筆墨技巧，而忽略整體構(gòu)思、布局的作品，即便是花了很多時間，費盡心機仍是下品。散點透視是寫意花鳥畫最顯著的特點之一，和西洋畫的焦點透視相較，它不受時間和空間的限制。寫意花鳥畫的點景構(gòu)圖，與山水畫不同，往往要求從近景取材，不能要求有極目千里之勢。但也必須在畫面上分出層次先后，強弱遠近距離感覺，不然滿紙物象亂作一團。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">具體到構(gòu)圖之中則主要考慮六個方面的內(nèi)容：賓主關(guān)系，虛實關(guān)系，疏密關(guān)系，交錯關(guān)系，留白以及印章。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">既要注意全局的嚴(yán)整、清新、靈活，又要極力避免充塞、繁瑣、板實、重疊、對稱、均勻、松散、空薄等，整體要有主和賓，局部亦是如此，一叢花有主有賓，一花一鳥也需分出主從詳略。在寫意花鳥畫中，一只鳥通常頭眼精細，尾翅從簡，突出點睛之筆，若全身都畫工細精就會呆板，成了一幅標(biāo)本。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">花鳥畫的空白也是構(gòu)圖的重要部分，空白可以表現(xiàn)空間距離，白云，天空或者水面。畫面上虛靈生動的感覺往往要靠空白來表現(xiàn)，空白是畫中之畫，也是畫外之畫，是構(gòu)圖中的一部分，虛實變化靠它為之。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">對寫意花鳥畫來說，取勢極為重要，“勢”在中國畫里的構(gòu)圖中包含兩種意思，動勢和氣勢?！皠觿荨笔钱嬅嫘蜗筮\動的具體化，是指起承轉(zhuǎn)合中的動態(tài)變化；“氣勢”則是指在作畫中流露出來的作者的精神和感受。取勢也是構(gòu)圖，筆墨相生之道在于勢，勢的由來去向，氣的貫通起承轉(zhuǎn)合，能增加畫面的韻味和節(jié)奏感。勢密則疏，勢分則破，勢險則扶。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">寫意花鳥畫的構(gòu)圖反應(yīng)出中國的傳統(tǒng)文化，溫和、敦厚、寬容、大度，它集詩書畫印于一體，是一個系統(tǒng)工程，是一個不斷調(diào)整，不斷完善的過程，缺一不可。最終形成一個完整的構(gòu)圖，一幅賞心悅目的寫意花鳥畫作品。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">寫意花鳥畫的藝術(shù)境界，可用“簡、樸、省、妙”四個字來概括。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">把“簡”字排在第一，可見其重要，簡在這里不能認作簡單，而是簡潔，簡練。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">“樸”，顧名思義即樸素，在寫意花鳥畫中，墨色的濃淡，就代表色彩的變化，以墨當(dāng)色，比如畫中用墨色來表現(xiàn)各種葉子，或者以淡彩鋪底，墨色勾勒，所有花和葉都可以加入主觀意識任意配色，不需按照自然界中的景物來描摹，這就是中國畫與其他畫種的最大區(qū)別。為了突出主體，使畫面更為生動，花鳥畫中的用色是根據(jù)畫面需要而定的。它不是什么顏色都要使用，而要古意為之，忌諱太鮮。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">“省”指的是在簡樸的基礎(chǔ)上多思考省悟，調(diào)整，指的是一個通過視覺和思考對畫面進行分析調(diào)整的過程。要隨機應(yīng)變，要有預(yù)見性，實可而真，墨色的干和濕是有很大差別的，要不斷積累經(jīng)驗，讓畫始終為表達思想感情而服務(wù)。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>“妙”是對前面三個字進一步要求，它要求用筆、用墨、用色要恰到好處，要有情趣。要求畫中之物要比客觀事物更美，要出其不意、發(fā)人深思、不落俗套、要加強基本功的訓(xùn)練，讓筆劃的起承轉(zhuǎn)合使得花鳥畫的出枝、造勢更有精神、更具藝術(shù)魅力，從而使得畫面造型，用筆用色等方面與作者的思想感情同時跳躍。</span></p>