<p class="ql-block">【一、什么是詞】</p><p class="ql-block"> 詞屬于音樂(lè)方面的一種文體，最早產(chǎn)生于民間音樂(lè)，是被人們拿來(lái)吟唱的。</p><p class="ql-block"> 用最通俗易懂的話來(lái)講，詞就跟我們所唱的歌曲一樣，它有自己固定的韻律，比如《如夢(mèng)令》有特定的平仄韻律，而《浣溪沙》也是有自己的平仄韻律，其他詞牌也是如此。</p> <p class="ql-block">【二、關(guān)于詞牌】</p><p class="ql-block"> 詞牌也就好比于我們現(xiàn)在的歌曲名，歌曲名有好多，而詞的詞牌也有好多：統(tǒng)計(jì)出來(lái)大概不下2000，這個(gè)數(shù)目是不是很龐大？所以這也決定了我們填詞不能跟寫(xiě)詩(shī)一樣有“固定性”，因?yàn)樵~牌與詞牌之間有著很大差別。</p> <p class="ql-block">【三、詞與格律詩(shī)之間的區(qū)別】</p><p class="ql-block"> 詞與格律詩(shī)之間的區(qū)別主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：</p><p class="ql-block"> 1、字?jǐn)?shù)與句數(shù)方面</p><p class="ql-block"> 格律詩(shī)有固定的字?jǐn)?shù)與句數(shù)，比如五言律詩(shī)與七言律詩(shī)，五言絕句與七言絕句，它們各自的格式都是特定的，字?jǐn)?shù)與句數(shù)都是定死的；</p><p class="ql-block"> 而詞則不一樣，詞有好多個(gè)詞牌，每個(gè)詞牌都有自己的格式，并且單個(gè)詞牌內(nèi)的每個(gè)句子所包含的字?jǐn)?shù)也都幾乎不相同，造成了詞的句子形式參差不一，這也是詞為啥叫“長(zhǎng)短句”的原因。</p><p class="ql-block">如夢(mèng)令·滿院落花春寂</p><p class="ql-block">宋 · 楊冠卿</p><p class="ql-block">滿院落花春寂。風(fēng)絮一簾斜日。翠鈿曉寒輕，獨(dú)倚秋千無(wú)力。無(wú)力。無(wú)力。蹙破遠(yuǎn)山愁碧。</p><p class="ql-block">看看這首詞，句與句之間并不整齊，形成“錯(cuò)落感”。</p><p class="ql-block"> 所以，詞是不以字?jǐn)?shù)和句數(shù)劃分的，這樣劃分顯然不現(xiàn)實(shí)。</p><p class="ql-block"> 2、段落形式</p><p class="ql-block"> 詩(shī)的形式固定，絕句只有四句，律詩(shī)只有八句，而且沒(méi)有段落一說(shuō)；但是詞卻會(huì)涉及到段落，有些為一個(gè)段落（如上面的《如夢(mèng)令》），有些則有兩個(gè)段落，我們將其稱為上下闋。</p><p class="ql-block"> 3、音樂(lè)性</p><p class="ql-block"> 詩(shī)發(fā)現(xiàn)到成熟階段后，和音樂(lè)相分離，達(dá)到了自己的一個(gè)繁榮的巔峰。但是詞卻沒(méi)有完全脫離音樂(lè)，縱然它經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，縱然它不再被拿來(lái)歌唱，可它仍然是要按照原來(lái)規(guī)定的詞譜去填寫(xiě)，所以詞和音樂(lè)是不可分割的。</p><p class="ql-block"> 4、音節(jié)劃分</p><p class="ql-block"> 格律詩(shī)的音節(jié)劃分有規(guī)律可尋，也比較固定，無(wú)論絕句或律詩(shī)，它們大都遵循2/3節(jié)奏和2/2/3這樣的節(jié)奏；但是詞因?yàn)樵~牌眾多，句數(shù)不一，所以它的音節(jié)并沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)律。</p><p class="ql-block">蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)</p><p class="ql-block">宋 · 柳永</p><p class="ql-block">佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。</p><p class="ql-block">擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。</p><p class="ql-block"> 看柳永的這首《蝶戀花》，句子長(zhǎng)短不一，每句的音節(jié)也都不一樣。</p><p class="ql-block">如夢(mèng)令·常記溪亭日暮</p><p class="ql-block">宋 · 李清照</p><p class="ql-block">常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。</p><p class="ql-block"> 再比如李清照的這首《如夢(mèng)令》，它與《蝶戀花》又完全不同，所以它們之間更是沒(méi)有相同的音節(jié)可尋。</p><p class="ql-block"> 5、押韻安排</p><p class="ql-block"> 格律詩(shī)一般只在偶句押平聲韻，而且一韻到底；</p><p class="ql-block"> 詞則根據(jù)詞牌而定，有的押平聲，有的則押仄聲，有的中間還會(huì)有換韻的情況，相隔的疏密也不同。</p><p class="ql-block"> 比如上面柳永的《蝶戀花》上下闋各押四個(gè)仄韻，而李清照的《蝶戀花》則為單闋，一共押了五個(gè)仄韻，一個(gè)疊韻。</p><p class="ql-block"> 6、格局格調(diào)方面</p><p class="ql-block"> 如果常翻詩(shī)詞的朋友肯定都發(fā)現(xiàn)了，詩(shī)的題材多種多樣，可以說(shuō)它真的有包羅萬(wàn)象、天馬行空之勢(shì)；詩(shī)可以用來(lái)抒發(fā)國(guó)仇家恨、表達(dá)思鄉(xiāng)之情、寄托淡泊無(wú)為之性等等，總之格律詩(shī)非常符合唐朝盛世的特點(diǎn)，它不愧是那個(gè)巔峰時(shí)代的巔峰產(chǎn)物。</p><p class="ql-block"> 詩(shī)的意境與格局含蓄且高大，所以人們總喜歡用“詩(shī)言志”來(lái)形容它，雖然這個(gè)“志”定得有些局限，但足以說(shuō)明詩(shī)的迥異“風(fēng)骨”。</p><p class="ql-block"> 詞相對(duì)于詩(shī)來(lái)說(shuō)，詞有單一的“言情”特點(diǎn)（這個(gè)情又多局限于“男女之情”）；格局方面明顯窄了很多。</p><p class="ql-block"> 詞以“婉約”風(fēng)格為主，大多寫(xiě)離愁別恨；縱使有豪放派詞人寫(xiě)過(guò)一些豪放風(fēng)格的作品，但是這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及“婉約”作品的數(shù)量，這也是我們翻開(kāi)宋詞，總是讀到清一色“凄凄慘慘”的作品原因。</p><p class="ql-block"> 不過(guò)這是根據(jù)前人作品所做的總結(jié)是那個(gè)時(shí)代文化特征的一種體現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 往后我們自己在填詞時(shí)，完全可以多元化，詩(shī)巷倡導(dǎo)大家多做嘗試、開(kāi)拓，不要局限于婉約風(fēng)，根據(jù)自己所需、所好去做填寫(xiě)。</p>