<p class="ql-block">《白云紅樹圖》</p><p class="ql-block">東方雅集2020年復(fù)制</p><p class="ql-block">明。藍(lán)瑛</p><p class="ql-block">絹本，設(shè)色</p><p class="ql-block">縱189.4厘米，橫48厘米。</p><p class="ql-block">原作藏北京故宮博物院</p><p class="ql-block"> 本幅左上自識(shí)：“白雲(yún)紅樹。張僧繇沒骨畫法，時(shí)順治戊戌清和畫於聽鶴軒。西湖外民藍(lán)瑛?！扁j“藍(lán)瑛之印”。順治戊戌為1658年，時(shí)藍(lán)瑛74歲。</p><p class="ql-block"> 此幅用沒骨法以石青、石綠色畫山石，用朱砂畫小草，樹葉也用濃艷的紅、黃、青、綠沒骨點(diǎn)出，云用白粉渲染。畫面色彩濃重豐富，卻又典雅清新。自識(shí)“張僧繇沒骨法”，實(shí)為畫家自己獨(dú)創(chuàng)的畫風(fēng)，此幅為藍(lán)瑛青綠重彩畫的代表作。</p><p class="ql-block">此畫從構(gòu)圖大致可分遠(yuǎn)、中、近景：遠(yuǎn)景為高山矗立、懸崖峭壁。中景山岡連綿，參差不齊，其間雜木從生，樹干或挺拔，或彎斜，枝葉呈五顏六色。近景為此畫主要部分，山右兩岸有板橋一座，有一位身著白袍的長者，手持拐杖，正在板橋上漫步。板橋左下方為山石、草木及幾棵大樹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晉唐與兩宋時(shí)期的山水畫為元、明、清時(shí)期提供了三種色彩繪畫樣式：晉唐樣式、五代北宋樣式、南宋樣式。明代繪畫就是以此三種繪畫樣式為依托而展開，藍(lán)瑛《白云紅樹圖》即為對(duì)“晉唐樣式”的傳承與發(fā)展。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">藝術(shù)鑒賞</p><p class="ql-block">色彩</p><p class="ql-block">《白云紅樹圖》突破了色彩的程式化，按照個(gè)人色彩感受以及繪畫表現(xiàn)的需要進(jìn)行賦色表現(xiàn)，以濃艷的石青、石綠、朱砂、赭色以及白粉略分濃淡進(jìn)行點(diǎn)染，色彩夸張。設(shè)色異常的大膽、灑脫，脫離傳統(tǒng)色彩觀念的束縛。大紅、大綠的使用，雖為大俗色彩，但無大俗之體現(xiàn)，而且映襯著一種高雅、一種灑脫，可謂“大俗即大雅”。在山間白云的描繪上，沒有采用傳統(tǒng)的留白和勾勒的表現(xiàn)技法，而是以白粉進(jìn)行點(diǎn)染，云氣繚繞，不乏傳統(tǒng)之動(dòng)感。同時(shí)，藍(lán)瑛較好地掌握了協(xié)調(diào)中求對(duì)比的色彩規(guī)律，以青綠為主要色調(diào)，幾棵紅色樹木與此產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，用花青、草綠等較溫和的顏色加以協(xié)調(diào)，而云氣以及白色樹木的渲染，則增加了畫面的明亮之感，起到了點(diǎn)醒畫面的效果，色彩對(duì)比中求協(xié)調(diào)，具有很強(qiáng)的裝飾趣味與美感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">構(gòu)圖</p><p class="ql-block">綜觀《白云紅樹圖》，作者以“S”形連續(xù)取勢，韻律感十足?！癝”形構(gòu)圖是繪畫構(gòu)圖中最具有流動(dòng)性的構(gòu)圖形式，物體以“S”的形狀從前景向中景和后景延伸，使畫面具有空間感與生動(dòng)性，從而產(chǎn)生縱深的視覺感。此種構(gòu)圖也是中西方繪畫中常用的一種構(gòu)圖形式。</p><p class="ql-block"><br></p>