顏真卿，晚年代表作《自書告身帖》賞析李振強 <p class="ql-block"> 《自書告身》，楷書紙本， 凡三十三行，二百五十三字，結(jié)銜小字十三行，今藏日本中村不折氏書道博物館。</p><p class="ql-block"> 《自書告身》為內(nèi)府舊藏之物，前有純廟前有御書十余行，隔水綾上復(fù)嵌御書數(shù)小行，后有米友仁、蔡襄、董其昌三跋，又朱朗白一跋，顏書墨彩已脫。后為清宮石渠寶笈之物。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《自書告身》是顏真卿于唐德宗建中元年(公元780年）被委任為太子少保時自書之告身。告身是古代授官的文憑，相當(dāng)于后世的委任狀，顏真卿72歲高齡這一年他還書寫了《顏氏家廟碑》是他晚年的力作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">此帖又稱《自書太子少師告》，蔡襄跋：“魯公末年告身，忠賢不得而見也。莆陽蔡襄齋戒以觀，至和二年十月廿三日。"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米友仁跋：“右顏真卿自書告。紹興九年四月七日，臣米友仁恭覽、審定?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">董其昌跋：“官告世多傳本，然唐時如顏平原書者絕少。平原如此卷之奇古豪蕩者又絕少。米元暉、蔡君謨既已賞鑒矣，余何容贊一言。” </p><p class="ql-block">《自書告身帖》曾收入宋內(nèi)府，后又曾為韓 胄、賈似道，明韓逢禧，清梁清標(biāo)、安歧以及清內(nèi)府收藏，后賜與恭親王奕訢。而從《翁同龢鑒藏大系略稿》知，此件為1861年英法聯(lián)軍攻入圓明園之后散出宮外的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">凝聚了顏真卿一生書法藝術(shù)的精華，在筆意、筆法、章法上都達到了人書俱老的藝術(shù)境界。賞析《自書告身帖》的藝術(shù)特點，通過對此帖的分析和研究，或許會對我們當(dāng)下進行楷書的創(chuàng)作有些新的啟示。 </p><p class="ql-block"> 魯公是書史上居承先啟后地位的偉大人物。他的正書，向以博厚雄強著稱，尤其是其晚年的代表之作《自書告身帖》更是精美絕倫，堪稱經(jīng)典。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">(一)《自書告身帖》結(jié)體寬舒?zhèn)グ叮饷苤惺?；其用筆豐肥古勁，寓巧于拙。通篇文字自然天成，結(jié)字穩(wěn)中求險，巧里藏拙。尤能反映出顏書的豐采。詹景鳳稱此書：“書法高古蒼勁，一筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉(zhuǎn)真如北人用馬，南人用舟，雖一筆之內(nèi)，時富三轉(zhuǎn)?！倍洳^：“此卷之奇古豪放者絕少?！?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(二) 研究分析《自書告身帖》的筆意、筆法、章法： </p><p class="ql-block">自由、靈動、雄渾、灑脫的筆意。 </p><p class="ql-block">筆意，指書畫、詩文中表現(xiàn)的作者的風(fēng)格、意趣，詳細解釋指書畫或詩文所表現(xiàn)的意態(tài)情致。</p><p class="ql-block">楷書發(fā)展到唐代，已經(jīng)是萬法具備，無論是在用筆還是在字形上都達到了極其完善的境地。在書法的發(fā)展進程中，唐代是一個極其“尚法”的時代，尤其是楷書的書家和楷書的書寫，無一不具備森嚴(yán)的法度。顏真卿作為書法大家，他當(dāng)然知道“法度”在書寫當(dāng)中的重要性。但是，我們從《多寶塔碑》《顏勤禮碑》和《自書告身帖》三者的對比上可以看到，在總體風(fēng)貌上，《自書告身帖》在用筆的形態(tài)和意趣的表達上顯得更加輕松、灑脫、自如。</p><p class="ql-block">“不同才是藝術(shù)”，《自書告身帖》以其自由、散漫、不拘一格的章法布局，充分展現(xiàn)了顏真卿作為一代書法大家在藝術(shù)創(chuàng)作上不同于古人，不同于今人，不同于自己的超凡的藝術(shù)水平和藝術(shù)思想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第一， 以曲代直。</p><p class="ql-block">從美學(xué)的角度來說，曲線相比較直線而言更富有變化和具有動態(tài)的美感。那么，《自書告身帖》在點畫的寫法上，更多地運用了曲線的柔美流暢代替了直線的硬朗挺直。《自書告身帖》，橫無行，雖縱有列但每列當(dāng)中字的重心又有所擺動，近乎于行書所固有的“行氣”。這種完全打破了楷書傳統(tǒng)的由界格所分的字字獨立的章法布局，不但體現(xiàn)出顏書行筆氣韻、結(jié)體動勢的微妙變化，又表現(xiàn)了通篇文字自然天成，結(jié)字穩(wěn)中求險，巧里藏拙，結(jié)體寬舒?zhèn)グ?，外密中疏的整體風(fēng)韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二， 以圓代方。 </p><p class="ql-block">在《自書告身帖》當(dāng)中不乏方筆和折筆的出現(xiàn)，但是總體來看，方折的用筆已經(jīng)成為圓渾用筆的點襯，或者說有些字已經(jīng)在起、轉(zhuǎn)、收筆中將方折的東西去掉了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第三， 以欹代正。 </p><p class="ql-block">《自書告身帖》中，每個字的趨勢基本是左低右高，而不像其他碑帖那樣取中心為準(zhǔn)的穩(wěn)勢。這樣，就無形當(dāng)中增加了運筆書寫方向上的多變性和不確定性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第四， 自由、 散漫、 不拘一格的章法。 </p><p class="ql-block">楷書的章法歷來并沒有太多新奇的地方可以探究和討論。一般來講，橫成行豎成列已經(jīng)是楷書排布的常規(guī)，相對寬松活潑一點兒的章法，我們常在小楷當(dāng)中可以見到。但就唐楷而言，在楷書章法上以散漫形布局的鮮有其人。顏真卿和他的《自書告身帖》以其布局的靈活、自由、連貫而獨樹一幟。</p> <p class="ql-block"> 通過這些圖片我們可以看出顏真卿墨跡不同于碑刻之處：</p><p class="ql-block">首先，筆畫取勢相對于碑刻作品當(dāng)中更加豐富，不管是在起收筆或者筆畫的俯仰向背上，都非常講究，趣味橫生。</p><p class="ql-block">其次，字的疏密變化更加明顯，夸張。真正做到了“疏可走馬,密不透風(fēng)”。</p><p class="ql-block">最后就是字形的變化和倚側(cè)的應(yīng)用，在打破碑刻作品固定章法的同時又把每個字的形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，正如人們所說的“人書俱老”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>