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拍梅隨感--《梅花三弄》

攝行遠方

<p class="ql-block">　　連續(xù)拍了三年的梅花，今天把圖片和這篇拙文與大家分享。</p><p class="ql-block"> 2020年春節(jié)，新冠疫情蔓延，我從外地過年回錫，被要求14天居家醫(yī)學觀察，天天吃飯、睡覺、看電視，偶爾翻翻感興趣的書籍，很是愜意；但幾天下來，老是坐著躺著，又感不爽。一天突然看見樓下的梅花開了，本就愛好攝影的我，于是在小區(qū)里拍起了梅花，順便活動筋骨，打發(fā)時間。我拿著相機在小區(qū)里轉(zhuǎn)悠，看見一團團，一簇簇白似瑞雪，青如碧玉，紅如朝霞的梅花，有的含苞遮面，有的笑顏競放，有時含露晶瑩，有時灼灼其華，身臨其中，沁香裊裊，如浴香海，賞心悅目。相機在梅樹下不斷地咔嚓著響，近一個月的拍攝下來，也就收獲一、二張?zhí)撬?，不免有些失望，多年的攝影經(jīng)歷告訴自己，還沒有得法。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　2021年春節(jié)，又到拍梅花季，有了上年的淺嘗，懂得了拍梅應(yīng)該知梅的道理。閑暇時光，我一邊在網(wǎng)上查看資料，品賞佳作，反觀自我；一邊不斷摸索嘗試，幾次拍攝下來，感到最大的問題還是在如何構(gòu)圖上面，犯了只見樹木不見森林的錯誤，過去眼睛老盯在一朵朵美麗的花上，忽視了作為陪體的枝干。此后，我在拍攝的時候，不急于按下快門，而是上下左右，一前一后，反復(fù)觀察，漸漸地體會到，花是主體，枝是陪體，主體是點睛，陪體是烘托，主體宜實，陪體宜虛，主體宜明，陪體宜暗，主體宜小，陪體宜大，主、陪要相輔相成，相得益彰，一幅好的梅花圖片，陪體很重要。遵循這樣的基本拍攝方法，照片的美感有了大幅提升，去年中國攝影家協(xié)會在貴陽舉辦了“2021年中國（貴州）攝影藝術(shù)大展”，有幸4幅梅照入展。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　2022年的春節(jié)又到了，今年的梅花咋拍呢？想起小的時候，家里掛有一幅《迎春圖》，畫的是梅花，很喜歡，還臨摹過多次，作者是我國當代有名的畫家、書法家馮建吳，他送我父親有一幅畫和一幅字，何緣相送，也許是同鄉(xiāng)的緣故。我想，現(xiàn)在的數(shù)碼相機有了多重曝光的功能，何不把過去實拍，改為使用多曝功能虛拍,以直接呈現(xiàn)畫意效果。動于心，悅于行，一開始試了試，不如我意，但可以看出多曝是完全能拍出畫意來的，以后的過程就是大家通行的做法了，學習、實踐，再學習，再實踐，結(jié)果正如哲學書上說的，波浪式前進，螺旋式上升，總的來看，畫意味道有了，但革命尚未成功，同志任需努力。至于具體的拍法，寫出來篇幅有點長，不贅述了，有興趣的攝友可私聊。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　這幾年拍梅花，書上網(wǎng)上讀梅，公園路邊賞梅，日久生情，梅花的色，艷而不妖；梅花的姿，蒼古而堅韌；梅花的香，清幽而淡雅；而我卻有攝影外的感悟。自古中國人喜歡梅花，詠梅贊梅，留下了許多膾炙人口的詩句，有“暗香疏影”，也有“俏也不爭春”等等，我更欣賞梅花“凌寒獨自開”的品格，這種在逆境中不屈不撓的綻放，不正是中國人的民族精神嗎，我們生活在歲月靜好的國度，我們又處在蒼黃翻覆的世界，這種精神是我們實現(xiàn)民族復(fù)興，屹立世界的強大力量。</p> <p class="ql-block">攝影：攝行遠方</p><p class="ql-block">撰文：攝行遠方</p><p class="ql-block">地點：江蘇無錫</p><p class="ql-block">時間：2022.3.18</p>