<p class="ql-block">甌越文化：抖音搜索 yangxiuhua90</p> <p class="ql-block">任伯年 《春園雙鴿圖》</p><p class="ql-block">在一幅寫意花鳥畫中空白可以象征天空、迷霧、浮云、流水等不同但有著特殊意義的事物，繪畫作品中位置不同的白和不同實體的景相融合，能產(chǎn)生各不相同的藝術(shù)效果。而這些有著不同藝術(shù)效果的畫面都是創(chuàng)作者精心設(shè)計出來的產(chǎn)物，都是按照一定的方法和原則來完成的。通過這些原則使畫面產(chǎn)生不同的意境，沒有筆墨語言但可以“虛實相生，深化內(nèi)涵”；沒有太多事物渲染也可以“計白當(dāng)黑，以少勝多”；沒有太多顏色但是可以“黑白對比，增強其氣勢”；沒有太多布局安排但可以形成“此時無聲勝有聲”的審美享受。留白作為一種表達方式，能夠給人們帶來一種無言的體會。</p> <p class="ql-block">蕭朗 《多壽》</p><p class="ql-block">（一）虛實相生，深化內(nèi)涵。</p><p class="ql-block">在寫意花鳥創(chuàng)作的畫面中，有筆墨的地方自然是實、無筆墨的空白處自然是虛，虛與實是相輔相成，相互依存的，這樣的畫面構(gòu)成才是靈活有內(nèi)涵的。畫面中的實傳達的信息是有限的，而“虛”在畫面中的可塑性比實景大很多，在畫面中對比遠處是近，對比近處是遠，對比凹處是凸，對比凸出是凹，是一種視覺對比和形象概括的生動體現(xiàn)。虛中實，實中虛，虛虛實實，虛實相生深化內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block">潘天壽 《睡鳥》</p><p class="ql-block">潘天壽作品《睡鳥》構(gòu)圖非常簡練，僅畫了兩只鳥和幾株草，其余背景全部空白。背景大量空白的虛景和實景的相互襯托，讓人們浮想聯(lián)翩，可以聯(lián)想成冬天的畫面天寒地凍寒露初降，是秋天的畫面秋水池塘浮月色，可以是春天的畫面春風(fēng)吹又聲，還可以是云霧繚繞。這樣虛中有實，實中有虛，虛實相生的畫面給人以無限想象空間，給欣賞者視覺層次感，最終使畫面達到“虛實相生，深化其畫面內(nèi)涵”的效果。</p> <p class="ql-block">潘天壽 《紅蓮》</p><p class="ql-block">而潘天壽的另一幅作品《紅蓮》畫面中僅有兩片水墨深融的蓮葉，一只婷婷直立在畫面右側(cè)的花朵，左側(cè)有一個小小的花苞，中間略添幾筆水草，中間一大片空白，筆墨不多，就連葉脈也都省去，前面的“實”和后面的“虛”相互融合有一種空靈的意蘊之氣，洋溢畫中，使人心曠神怡。充分體現(xiàn)出虛實相生，深化畫面內(nèi)涵效果。</p> <p class="ql-block">張立辰 《碧池初紅》</p><p class="ql-block">現(xiàn)代大寫意花鳥畫家張立辰是潘天壽、齊白石、吳昌碩之后的又一位繪畫工力深厚、畫風(fēng)淳樸，在現(xiàn)今花鳥畫壇上仍將花鳥畫保持在一種很高學(xué)術(shù)的畫家，張立辰在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，他的畫風(fēng)特點是“迅疾”。而對于齊白石畫風(fēng)的淳厚，張立辰在用筆上表現(xiàn)的是一種潑辣的風(fēng)格；而對于吳昌碩畫風(fēng)的沉雄，張立辰的用筆透出的一種咄咄逼人的鋒芒；而對于潘天壽畫風(fēng)的奇崛，張立辰的用筆表現(xiàn)的是一種率性和通達。張立辰作品《碧池聽雨》圖整幅畫主要是以池塘中荷葉為主體，荷葉在整幅畫中占到了四分之三的位置，整幅畫中間部分則是墨色襯出嫣紅嬌滴的花瓣，在這幅畫的左上部分空出一大片的白。整幅畫的畫面中荷花和荷葉的實景與畫面中左上方的“空白”融合在一起，形成虛和實互相結(jié)合的畫面，最終深入畫面的內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block">郭味蕖 《煦煦東風(fēng)》</p><p class="ql-block">（二）計白當(dāng)黑，以少勝多。</p><p class="ql-block">“計白當(dāng)黑”的表現(xiàn)形式，是中國畫主要特點之一，然而從花鳥畫的表現(xiàn)中最為突出。寫意花鳥畫利用留白這種高超的藝術(shù)處理方法，不僅使其在表現(xiàn)上具有最大的靈活性，也使寫意花鳥畫達到了很高的藝術(shù)境界。</p><p class="ql-block">寫意花鳥畫中的留白，是形象的組成部分，它不僅襯托了畫面的主體，也能使畫家在自己的繪畫中發(fā)揮最大的能動性，使被表現(xiàn)的對象達到最明顯的藝術(shù)效果。同時也能擴大畫面的意境。“留白”是寫意花鳥畫中形象的延續(xù)，不僅可以使畫面留有余地，又可以給觀者留下想象的空間。在畫面中空白分布的是否合適，都是和畫中形式地完美統(tǒng)一分不開的。在整體結(jié)構(gòu)上也有充分體現(xiàn)，采用取舍的手段，對所表現(xiàn)的物象進行精心概括，不僅使畫面取得了以少勝多的藝術(shù)效果，而且創(chuàng)造了中國寫意畫特有的包含藝術(shù)想象成分和內(nèi)心視覺提示在內(nèi)的二維空間關(guān)系，這種特有的意象空間關(guān)系，對寫意花鳥畫藝術(shù)的表現(xiàn)不但超過了現(xiàn)實和時空，而且還有東方藝術(shù)所特有的親和力?！坝嫲桩?dāng)黑，以少勝多”技法有強烈的視覺沖擊力，構(gòu)成形式既簡單明了又寓意深厚。使寫意花鳥畫具有了典型的中國特色。</p> <p class="ql-block">朱耷 《竹枝圖》</p><p class="ql-block">朱耷的作品被人稱之為繪畫史上“計白當(dāng)黑，以少勝多”，言語簡明而意思完備的典型。他的作品《竹枝圖》畫面中右邊的一角有一竿竹枝，幾片屈指可數(shù)的竹葉，畫面十分簡練，但畫面內(nèi)涵十分豐富。計白當(dāng)黑，以少勝多，給畫面留下了大片的空白，畫面的左邊題上了八大山人的印章，與畫面的竹枝相互契合，遙相呼應(yīng)筆墨凝練生動，精美絕倫。</p> <p class="ql-block">霍春陽 《荷花》</p><p class="ql-block">近代畫家霍春陽先生，通過對傳統(tǒng)文化的參悟，創(chuàng)作出了自己的繪畫理念以淡寓濃、以簡寓繁、以疏寓茂、以輕寓重，在不斷地創(chuàng)作過程中有了自己所獨有的創(chuàng)作風(fēng)格。從他的作品中可以看出，整幅畫寥寥幾筆，不求繁蕪，以少勝多，給人一種幽遠沉靜、古典端莊之美。</p><p class="ql-block">「來源: ｜國畫藝術(shù) ID：quicksnowfall」</p><p class="ql-block">想要了解更多 請掃下方二維碼關(guān)注！</p>