<p class="ql-block">五代 董源《瀟湘圖》故宮博物院藏局部</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國(guó)宋朝延續(xù)300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構(gòu)成宋代繪畫豐富多彩的面貌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1董源：（934—962）南派山水畫開山鼻祖，水墨山水畫對(duì)后世影響很大。董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">南唐國(guó)主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑”。一、董源對(duì)后世山水畫影響之大是很難用言語述說的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">董源所創(chuàng)造的以“披麻皴”為主要用筆新格法，在他在世時(shí)就得到巨然和尚的追隨，后世遂以董巨并稱。到了宋代，米芾、沈括十分欣賞董巨畫派，將董巨推向了歷史高峰，到了元代，取法董巨的風(fēng)氣逐漸蔓延開來，從而變得一發(fā)不可收拾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">湯垕認(rèn)為：“唐畫山水至宋始備，如（董）元又在諸公之上”，對(duì)董源又產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">到了元季四家和明代的吳門派，更是將董源奉為典范，明末“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫祖”，但實(shí)際上卻是在祖述董源。元代黃公望說：“作山水者必以董為師法，如吟詩之學(xué)杜也”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清代王鑒說“畫之有董巨，如書之有鐘王，舍此則為外道”。可見董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，在中國(guó)山水畫史上是罕見的。</p> <p class="ql-block">五代 董源《瀟湘圖》故宮博物院藏局部</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。</p> <p class="ql-block">《讀碑窠石圖》 絹本水墨 126.3 *104.9cm </p><p class="ql-block">日本大阪市立美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2李成：（919—967）擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無限悲涼于其中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另外，此畫畫樹石時(shí)先勾后染，清淡明潤(rùn)，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。</p> <p class="ql-block">《寒林平野圖》絹本墨畫 120×70.2cm</p><p class="ql-block">臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《寒林平野圖》中所繪樹枝，無論粗細(xì)，均呈弧曲形，將線條的力度發(fā)揮到了最大程度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">影響而及他的學(xué)生，如郭熙的《早春圖》，其樹枝也都是弧曲的線，謂之“蟹爪”。充滿力度的曲線，是中國(guó)畫最優(yōu)美的線條。</p> <p class="ql-block">《晴巒蕭寺圖》 絹本淡設(shè)色 111.4 *56cm</p><p class="ql-block">美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動(dòng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤(rùn)。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫風(fēng)特色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。</p> <p class="ql-block">溪山行旅圖 206.3x103.3cm 絹本水墨 </p><p class="ql-block">臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3，范寬：（950—1032）性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">解讀范寬《溪山行旅圖》:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“溪山行旅圖”是范寬的代表作，也是中國(guó)繪畫史中的杰作。作者于樹傒間題“臣范寬制”4字。作品氣勢(shì)雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑?gòu)纳窖g直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢(shì)錯(cuò)綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等</p> <p class="ql-block">張擇端 清明上河圖局部</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4，張擇端：（1085—1145）宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細(xì)致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開封)，后習(xí)繪畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫之一。清明上河圖寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">存世作品有《清明上河圖》、《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》等，皆為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。</p> <p class="ql-block">維摩演教圖 紙本水墨 34.6x207.5cm 北京故宮藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5，李公麟：（1049-1106）好古博學(xué)，長(zhǎng)于詩，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時(shí)推為“宋畫中第一人”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李公麟因風(fēng)痹致仕，歸居龍眠山莊，自作《山莊圖》，為世所寶。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北宋的人物畫，其構(gòu)形技法，到北宋后期為李公麟(1049年-1106年)發(fā)揚(yáng)光大，被稱作"白描大師"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傳世作品有《五馬圖》《維摩居士像》、《免胄圖》等。</p> <p class="ql-block">夏圭 《溪山清遠(yuǎn)圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6，夏圭：（生卒年不詳）“南宋四家”之一。他的山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夏圭的筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，遺貌取神，應(yīng)該很合乎文人畫對(duì)“平淡天真”的追求。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫論，簡(jiǎn)單地講，就是提倡“文人畫”，鄙視“畫工畫”；崇尚率真，反對(duì)寫實(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。</p> <p class="ql-block">北宋 郭熙《 早春圖 》臺(tái)北故宮博物院</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">7，郭熙：（約1000～約1090年）他畫山水注重深入體察生活，能真實(shí)、細(xì)致、微妙地表現(xiàn)出不同地區(qū)、季節(jié)、氣候的特點(diǎn)，得“遠(yuǎn)近淺深，四時(shí)朝暮，風(fēng)雨明晦之不同”，創(chuàng)造出極其豐富優(yōu)美動(dòng)人的意境，另外他還長(zhǎng)于影塑，在墻壁上用泥堆塑浮雕式的山水，別具情趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品有《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》等。</p> <p class="ql-block">南宋 李唐 《秋林放犢圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">8，李唐：（1066—1150）與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。擅長(zhǎng)山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢(shì)雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚年去繁就簡(jiǎn)，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，畫水尤得勢(shì)，有盤渦動(dòng)蕩之趣。</p> <p class="ql-block">（傳） 南宋 李唐《四季山水圖》卷，絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">32×515.5cm，日本京都高桐院藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">存世作品有《萬壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風(fēng)》《采薇圖》等。</p> <p class="ql-block">劉松年 《秋窗讀書圖頁》 遼寧博物館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">9，劉松年：（約1131-1218）劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風(fēng)筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱“小景山水”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">南宋宮廷畫家，歷孝宗、光宗、寧宗三朝</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風(fēng)筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱“小景山水”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品有《四景山水圖》《溪亭會(huì)客圖》《天女獻(xiàn)花圖》《中興四將圖》等。</p> <p class="ql-block">馬遠(yuǎn) 《踏歌圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">10，馬遠(yuǎn)：擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬遠(yuǎn)字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢塘（今杭州）。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫院待詔。馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。</p> <p class="ql-block">馬遠(yuǎn) 《寒江獨(dú)釣圖》 局部</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其兄馬逵也長(zhǎng)于山水、人物，尤工花鳥畫，造詣?lì)H深。其子馬麟工人物畫、 山水、花卉，曾為畫院祗侯。</p> <p class="ql-block">馬遠(yuǎn) 《松月圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>