<p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">2021北京國際攝影周 .〈觀·品》II——十國攝影組織主席作品聯(lián)展，集結(jié)了全球攝影四大權(quán)威機構(gòu)：國際影藝聯(lián)盟（FIAP）、美國攝影學會（PSA）、英國皇家攝影學會（RPS)以及國際攝影家聯(lián)盟（GPU），十個國家：美國、俄羅斯、意大利、英國、希臘、德國，新加坡、阿聯(lián)酋，澳大利亞，埃及的攝影組織的主席參展。展出的作品，各具個性語言與特色，呈現(xiàn)了在今日文化理念多元共存的時代大背景下，當代攝影藝術(shù)審美的多元化。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">1999年，我第一次出國，去的就是意大利。在旅居的一個多月中，那些年代久遠的古建筑，原野與鄉(xiāng)村，給我留下了深深的印象。在里卡多.布西的參展作品中，我重溫了這些過往的美好。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">布西的風景攝影，散發(fā)著詩意的寫實氣息。其城市攝影，則傾向于解析與重新組合的立體主義審美趣味?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《黑暗樹籬》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block">《奧爾恰谷》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block">《奧爾恰谷》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block">《刁曼島巨蜥》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block">《信步》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block">《古根海姆博物館內(nèi)部》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block">《古根海姆博物館》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block">《和諧的形狀》里卡多.布西 / 意大利</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">施耐澤的攝影十分唯美。從色彩關(guān)系，畫面布局，到空間的處理，都散發(fā)著濃郁的油畫氣息。他鏡頭下的大自然，有柔曼如歌的優(yōu)美；也有空寂與狂野共存，在視覺與心靈的沖擊中所呈現(xiàn)的壯美。其展現(xiàn)的空間構(gòu)想力，令人嘆為觀止?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《三只小藍船》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《畫意樹林》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《漫天霞光》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《平原上的風暴》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《孤獨的糧倉》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《石鯊》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《威尼斯雨中的貢拉多》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《南瓜地》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《布拉諾》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block">《廢棄的汽車》J.R 施耐澤 /美國</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">希爾的參展作品，是傳統(tǒng)的黑白片。觸動我的是它的主題：生命的孤獨。即對孤獨生命的關(guān)注。烏云奔湧的曠野上，一棵樹，與廢舍斷垣相守；喧囂的布魯克林大橋一角，留下騎行者的身影相吊的倒影；低矮的破舊木屋前，白發(fā)老人神情落寞、懷抱一只小羊。如此的微觀敘事，凸顯了作品的主題內(nèi)涵。黑白的視覺語言，又強化了這一主題?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《農(nóng)舍》西門.希爾/英國</p> <p class="ql-block">《圍墻之內(nèi)》西門.希爾/英國</p> <p class="ql-block">《布魯克林大橋》西門.希爾/英國</p> <p class="ql-block">《騎行進入布魯克林》西門.希爾/英國</p> <p class="ql-block">《阿萊克·豪斯曼》西門.希爾/英國</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">希臘是一個具有悠久的海洋文明的國度。馬諾利斯.米察斯基以水為主體的攝影，船舶與水面相伴的簡約結(jié)構(gòu)，籃白分明的色調(diào)；以及俯視的視覺下，那些無人的海灣，水面；散發(fā)出了淡遠的明凈、安寧。讓人領(lǐng)略到愛琴海文明中，寧靜簡約、大美至簡的審美情趣?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《夏日假期》馬諾利斯.米察斯基/希臘</p> <p class="ql-block">《阿里莫斯》馬諾利斯.米察斯基/希臘</p> <p class="ql-block">《安靜》馬諾利斯.米察斯基/希臘</p> <p class="ql-block">《黃石公園》馬諾利斯.米察斯基/希臘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">吳金輝的參展作品，是新冠疫情下城市生活的紀實。它以不同的切入角度，多變的影調(diào)，表述著既是旁觀者，也是局內(nèi)人的一種黑色幽默?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《生活在新冠疫情的日子里》吳金輝/新加坡</p> <p class="ql-block">《超市貨架一掃而空》吳金輝/新加坡</p> <p class="ql-block">《社交距離》吳金輝/新加坡</p> <p class="ql-block">《咖啡店》吳金輝/新加坡</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">馬約羅夫的參展作品，是“大地子民”系列。在展覽致辭中，他詩化的道出了作品的批評指向：這個星球本來就是屬于我們的 人們都說 在森林里 樹木在寂靜中倒下 無人聆聽</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">俄羅斯是一個文化底蘊深厚的國家。對社會、文化的憂患意識，是俄羅斯文學、繪畫的群星璀璨時代——十九世紀，許多不朽之作的靈魂與韻腳。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">攝影師馬約羅夫“大地子民”系列的眾生相，無論灰色的，還是明亮的，都在互為注釋的同一本文中，以其蘊含的憂患意識，成為了對十九世紀以來的，俄羅斯傳統(tǒng)經(jīng)典文化的一種傳承?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">埃及攝影師艾曼.盧特菲的作品有三個突出特點：設(shè)計、裝飾、概念。即通過裝飾感十足的造型設(shè)計，對社會百態(tài)進行概念化，或稱頭盔化的文本描述。在古典主義油畫的茶色氛圍中，這些散發(fā)著金屬般光澤的作品，可謂獨具一格?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《銅冠》艾曼.盧特菲/埃及</p> <p class="ql-block">《威尼斯鳥》艾曼.盧特菲/埃及</p> <p class="ql-block">《無國界》艾曼.盧特菲/埃及</p> <p class="ql-block">《證書》艾曼.盧特菲/埃及</p> <p class="ql-block">《納芙蒂蒂》艾曼.盧特菲/埃及</p> <p class="ql-block">《非洲美人》艾曼.盧特菲/埃及</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">梅倫辛的參展作品，調(diào)侃的說，很德國。他拍的名人肖像，穿透性的表現(xiàn)了人物的氣質(zhì)：冷峻、深沉；在簡約的黑白光影中，帶有某種不可言說的非凡莫測。——丁放點評</span></p> <p class="ql-block">《韓裔爵士鋼琴家：Gee Hye Lee》克勞斯.梅倫辛/德國</p> <p class="ql-block">《德國傳奇搖滾音樂家烏多·林登伯格》克勞斯.梅倫辛/德國</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">如果說，德國前輩攝影師克勞斯.梅倫辛，是用具像來表達理性的窺視，那么德國現(xiàn)任職業(yè)攝影師協(xié)會主席，弗洛里安.W.穆勒則選擇了后工業(yè)時代抽象的藝術(shù)語言，來對社會現(xiàn)實進行哲學意義上的追問與批判?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《碎片》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《碎片》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《碎片》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《碎片》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《碎片》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《水泥碰撞》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《水泥碰撞》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《水泥碰撞》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block">《水泥碰撞》弗洛里安.W.穆勒/德國</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">澳大利亞攝影師杰夫.穆爾富特的參展作品，是用他圖片庫里的素材創(chuàng)作的全新作品。他說：“在過去多年的時間里，我積累了各種主題的圖片，單獨來看，不足以作為一個獨立的作品呈現(xiàn)。該系列尚在進行中”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">穆爾富特的《俳句大師》等作品，展示的是關(guān)于縱向時間，與橫向空間的靜物系列。歲月銹蝕的鐵器，枯葉干果，各種雜物…，在藝術(shù)家建構(gòu)的新空間中凝聚，重組而獲得了審美的再生?！》劈c評</span></p> <p class="ql-block">《俳句大師之一》杰夫.穆爾富特/澳大利亞</p> <p class="ql-block">《俳句大師之二》杰夫.穆爾富特/澳大利亞</p> <p class="ql-block">《萬灰叢中一點金》杰夫.穆爾富特/澳大利亞</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">阿聯(lián)酋攝影學會主席：薩伊德·阿爾·沙姆西。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">阿聯(lián)酋攝影師 薩伊德?阿爾?希沙姆的《傳奇之地》系列，以溫暖、柔和的灰調(diào)，富于儀式感的場景，呈現(xiàn)出牧歌式的懷舊情懷?！峨娫捦ぁ废盗?，則符號化的描述了攝影師本人，對不同國家的文化的印象。——丁放點評</span></p> <p class="ql-block">《傳奇之地》薩伊德.阿爾.沙姆西/阿聯(lián)酋</p> <p class="ql-block">《傳奇之地》薩伊德.阿爾.沙姆西/阿聯(lián)酋</p> <p class="ql-block">《傳奇之地》薩伊德.阿爾.沙姆西/阿聯(lián)酋</p> <p class="ql-block">《公共電話亭.阿聯(lián)酋》薩伊德.阿爾.沙姆西/阿聯(lián)酋</p> <p class="ql-block">《公共電話亭.中國》薩伊德.阿爾.沙姆西/阿聯(lián)酋</p> <p class="ql-block">《公共電話亭.秘魯》薩伊德.阿爾.沙姆西/阿聯(lián)酋</p> <p class="ql-block">《公共電話亭.丹麥》薩伊德.阿爾.沙姆西/阿聯(lián)酋</p>