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自己裝修聽音室

荒村野老

<p class="ql-block">一晃又到了寫年終總結的時候了。</p><p class="ql-block">這兩年因為新冠疫情的影響出不了遠門，困在家里沒事，把二十多年前自己組裝的一臺電子管功放拿出來重新調試，業(yè)內術語稱之為“摩機”。</p><p class="ql-block">開始只是“小打小鬧”的整理了一下機內的走線，更換了幾處元件，音質得到了一定的提升。</p> <p class="ql-block"> 摩機前的功放</p> <p class="ql-block">隨后，摩機的勁頭兒越來越大。為了減少電源部分的磁場及機械震動對放大器的影響，拆下了變壓器和電源部分，裝入另外一個機箱，并且改進了電源電路，把新增加的電源機箱塞得滿滿當當。</p> <p class="ql-block"> 首先拆下了電源變壓器</p> <p class="ql-block">完工之后，<span style="font-size:18px;">效果果然不錯。左右</span>兩個聲道更加清晰分明，低頻的力度也有所增加。高音部分表現的細節(jié)更多了，仿佛高音頻段向上得到了延伸。電子管機聲音發(fā)“朦”的短板，得到了改善。</p> <p class="ql-block"> 從一只變壓器擴展到</p><p class="ql-block"> 滿滿當當的電源機箱</p> <p class="ql-block">再聽了一段時間，又覺得音場還不夠開闊。<span style="font-size:18px;">索性把功放電路也全拆了，重新設計了一個帶 SRPP 電路的放大器。</span>SRPP 電路的最大特點是失真率小，頻響寬闊，動態(tài)范圍大。</p><p class="ql-block">裝好之后，果然不負期望，音場向兩邊擴展了不少，仿佛延伸到了房間的兩個邊墻。</p> <p class="ql-block">　　拆了放大電路，重打鼓另開張。</p> <p class="ql-block">不僅如此，SRPP 電路還強化了音色的柔化與潤色作用，更加充分地品到了膽機的韻味。</p> <p class="ql-block"> 用儀器查找問題</p> <p class="ql-block">全部調整完畢后再聽，<span style="font-size:18px;">音質有了明顯改善，仿佛重</span>新更換了一臺放大器。</p><p class="ql-block">解決了放大器的音質問題還沒有完，下一步又想再改善一下它的音色。都知道對放大器音色影響最大的，就是電容器元件，在試過了德國、英國、法國生產的若干知名品牌的電容器后，我的耳朵最服的，還是美國“西電”公司上世紀四、五十年代生產的電容器。</p> <p class="ql-block">　　拆機舊“西電”電解電容器</p> <p class="ql-block">畢竟那個年代是電子管機的鼎盛時期，不只是電容器，就連換上一只西電的電阻，哪怕品相再差，音色都有向好的變化。</p> <p class="ql-block"> 拆機舊“西電”碳膜電阻</p> <p class="ql-block">慶幸當今有了方便的網上購物，使我能夠足不出戶而四處搜購七、八十年前生產的拆機舊零件。</p><p class="ql-block">前后大約用了一年半的時間，摩機完畢。一臺音質優(yōu)秀，音色甜美，放大線性良好，頻帶超寬，解析力頗高的電子管功率放大器，呈現在了我的面前。</p> <p class="ql-block"> 摩機后的電子管放大器，</p><p class="ql-block"> 下部是電源。</p> <p class="ql-block">俗話說“好馬配好鞍”，有了這么好的放大器，不把聽音環(huán)境收拾一下，實在對不起它了。況且內行人都知道，想要聽到好的聲音，器材最多只占百分之五十的成分，另外百分之五十的因素在于聽音環(huán)境。</p><p class="ql-block">說干就干！自己設計，自己施工，自己驗收。</p> <p class="ql-block"> 裝修前的房間</p> <p class="ql-block">可惜家里能夠充當聽音室的房間實在太小，不足 13 平米。更要命的是，房間的比例非常不好。</p><p class="ql-block">音樂廳（聽音室）的高、寬、長的黃金比例為， 1：1.62：2.62。最忌諱的是：高、寬、長的比例成整數倍。因為那樣很容易產生駐波，影響音質，難以消除。而我這房間的高度與寬度之比，只相差幾公分，成了 1：1 的比例。完蛋！</p><p class="ql-block">“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上?！币灰?大慶人的豪言壯語。</p><p class="ql-block"> 對，“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造不出條件也還要上！”一一我的決心。</p> <p class="ql-block"> 裝修用的工具一應俱全</p> <p class="ql-block">布置小房間的第一要素是吸音，但是吸音過量又會使得聲音發(fā)干發(fā)澀，失去圓潤感和空間感。</p><p class="ql-block">我沒有經驗，也沒有專業(yè)測試儀器，只能悶著頭干。天花板上貼了 3 公分厚的隔音棉，四面墻壁粘滿了 5 公分厚的吸音棉，腳下木地板，吸音措施肯定是用過頭了。</p><p class="ql-block">沒關系，再花錢把吸去的聲音找回來。</p> <p class="ql-block">　　用膨脹螺栓吊在頂棚上的散射板</p> <p class="ql-block">我設計的最大亮點，是在天花板上吊裝了大面積的散射板。此舉不但向下反射了上部空間的聲音，而且大大提高了聲音的“包圍感”。</p><p class="ql-block">第二個亮點是，采用高低不同的全頻反射板，圍出了一塊聽音區(qū)，解決了吸音過量的問題。</p> <p class="ql-block">問渠那得清如許，為有源頭活水來。</p><p class="ql-block">美妙動聽的聲音離不開干凈的電源，電源問題是我最頭疼的。沒有條件專門拉一條專用市電線過來，只好將就用一臺普通的穩(wěn)壓器穩(wěn)壓，后面接上一臺拆機的美國產 1：1 的隔離變壓器，用來屏蔽掉市電中的雜波，避免干擾。</p> <p class="ql-block"> 穩(wěn)壓器和隔離變壓器</p> <p class="ql-block">一個人，慢慢干，耗時三個月，終于勝利完工。</p><p class="ql-block">干到這時，我才搬出了我收藏的寶貝音箱。曾有一種說法：沒有玩過英國 BBC 的 LS3/5A 音箱的，不能算是真正的發(fā)燒友。我恰好收藏了一對早期 Rogers 15歐的黑牌 LS 3/5A音箱，而且還是極為少見的專業(yè)播音用的卡農插頭那種。該音箱以前曾經用過的腳架也棄之不要了，為它重新量身定制了一副新腳架伺候。</p><p class="ql-block">還有雪藏的 CADAS 信號線，MIT 喇叭線，也都拿出來一并用上。</p> <p class="ql-block">　　新置辦的音箱腳架，40 Kg/對。</p><p class="ql-block"> 又加灌了10Kg 鐵砂，剛好100斤</p> <p class="ql-block">音箱的擺位調整，也是一門技術活。經過反復，仔細的調整之后，終于找到了最佳擺放位置。</p><p class="ql-block">此時坐在聽音的“皇帝位”上，聽不到眼前的音箱發(fā)聲，聲音已經完全“脫了箱”，就像是從對面擺放的機器上方發(fā)出。并且各種樂器依照它們在樂隊里演奏員的座位發(fā)聲，形成了一個完整的音場，清晰可辨，讓你仿佛置身在音樂廳的現場。</p><p class="ql-block">整套系統(tǒng)的音色也是按照我自己的喜好調校出來的。鋼琴的高音清亮圓潤，低音飽滿豐厚，“顆粒感”凸出。 弦樂柔和悅耳，所謂像“天鵝絨”般的柔順。人聲和各種樂器的獨奏，表現的活靈活現，栩栩傳神。</p> <p class="ql-block">　　聽音皇帝位，僅供一人欣賞。</p> <p class="ql-block">花費了這么大的功夫摩功放，裝修房，目的就是為了能夠更好地欣賞音樂。</p><p class="ql-block">現在坐下來，靜靜地重聽過去聽過數遍的CD盤，馬上感到了明顯的不一樣：錄音水平高的盤，覺得音樂表現更好，愿意聽。錄音水平不太好的盤，缺陷被明顯放大，有點聽不下去了。</p><p class="ql-block">海菲茲是公認的二十世紀偉大的小提琴家，他的演奏技巧嫻熟，音樂表現準確，給人的感覺卻是“冷冰冰”的。評論家們說，他本人和他的音樂都像是大理石雕像般冰冷。還有人說他的演奏是“手到心不到”。</p><p class="ql-block">我是不愛聽他演奏的曲子，很少聽，但是沒少收藏他的盤。收藏的目的是作為“標準版本”來與其他演奏家做比較，因為他演奏的樂曲找不出一點瑕疵。</p><p class="ql-block">可是現在再聽，他的音樂已經呈現出了些許的“溫暖”，入耳好聽，所以今后我將會多聽了。</p> <p class="ql-block">　　海菲茲演奏的所謂“四大”</p><p class="ql-block"> “八大”小提琴協奏曲</p> <p class="ql-block">與之相反的例子是德國指揮家富特文格勒的作品，我個人認為他是二十世紀最偉大的指揮家。一方面是因為他的“血統(tǒng)純正”，古典音樂的核心是“德奧樂系”。另一方面是他的指揮造詣確實超群，在他手底下調教出來的柏林愛樂樂團，至今仍是世界交響樂團中無可爭議的 No1。</p><p class="ql-block">由于他出眾的音樂才能，二戰(zhàn)時期被納粹指定擔任了第三帝國的文化部長。后來名震天下的“指揮帝王”卡拉揚，當時只是他手下的一名跟班小炊卜。二戰(zhàn)結束后老先生被關了好幾年，放出來后并沒有真正恢復自由，郁郁寡歡地捱過幾年，1954 年就辭世了。</p><p class="ql-block">他走的早了點，留下的錄音基本都是那個時期單聲道的，而且錄音質量不好。但是他指揮的作品有內涵，比一些流于好聽的作品更多地傳達出作曲家的原意。同時他又把自己的坎坷經歷融入到指揮的再創(chuàng)作中，使人覺得更加深邃，耐聽。我是把他指揮的作品當做衡量其他指揮家水平的標桿來聽的，可是現在再用我的器材播放，各種錄音的毛病毫發(fā)畢現，很不入耳，影響了對音樂本身的判斷，可能以后就不會多聽了。</p> <p class="ql-block">　　富特文格勒指揮的貝多芬交響曲</p> <p class="ql-block">受 LS 3/5A 小音箱性能的限制，目前我這套系統(tǒng)在表現奏鳴曲，弦樂、女聲等方面十分優(yōu)秀。但要是播放馬勒、理查?施特勞斯等人的大部頭交響樂，或是瓦格納的歌劇時，就顯得的力不從心了。所以，旁邊還擺了一對兒自制的 杜希2.1 大點的音箱，以備不時之需，換換口味兒。</p> <p class="ql-block"> 裝修終結版</p> <p class="ql-block">2021 年就要翻篇了，不管來年疫情怎樣，我都會有自己的事情要做。</p><p class="ql-block">先焊一臺電子管前級，看看對提升整個系統(tǒng)有沒有作用？</p><p class="ql-block">CD 機超期服役太久了，換一臺肯定會有大作用。</p><p class="ql-block">摩黑膠盤唱機的事，該提到日程安排之上了 ……</p><p class="ql-block">始于摩功放，</p><p class="ql-block">止于裝修房。</p><p class="ql-block">重聽舊時盤，</p><p class="ql-block">邊玩邊欣賞。</p><p class="ql-block">“發(fā)燒”，永遠在路上。</p>