<p class="ql-block"> 筆墨之妙，尤在疏密，密不可針，疏可行舟。然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不離，不黏不脫。是書(shū)家撥鐙法。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 書(shū)家撥鐙法，言騎馬兩足跨鐙，不即不離，若足黏馬腹，則馬不舒，而離開(kāi)則足乏力。古人又謂擔(dān)夫爭(zhēng)道，爭(zhēng)中有讓，隘路彼此相讓而行，自無(wú)擁擠之患。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 畫(huà)有筆墨章法三者，實(shí)處也；氣韻生動(dòng)，出于三者之中，虛處也；虛實(shí)兼美，美在其中，不重外觀。藝合于道，是為精神。實(shí)者可言而喻，虛者由悟而通。實(shí)處易虛處難。茍非致力于筆墨章法之實(shí)處，則虛處之氣韻生動(dòng)不易明。故淺人觀畫(huà)，往往誤以設(shè)色細(xì)謹(jǐn)為氣韻，落紙浮滑為生動(dòng)；不于筆墨章法先明實(shí)處之美，安能明曉畫(huà)中之內(nèi)美尤在虛處乎？</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 作畫(huà)知用筆之法，由分明而融洽；融洽之中，仍當(dāng)分明。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">無(wú)法者不足觀，而泥法者亦不足觀；夫惟先求乎法之中，終超于法之外，不為物理所拘，即無(wú)往而非理。</p> <p class="ql-block"> 作畫(huà)全在用筆下苦功，力能壓得住紙而后力透紙背。然用力不可過(guò)剛，過(guò)剛則枯硬。</p> <p class="ql-block">剛?cè)岬弥蟹绞呛卯?huà)。用筆之法，全在書(shū)訣中，有一波三折一語(yǔ)，最是金丹。歐人言曲線美，亦為得解。</p> <p class="ql-block">院體縱橫習(xí)氣，就是太剛。明代浙江人畫(huà)，惟秀水項(xiàng)德新、孔彰叔侄，與鄒衣白、惲道生最佳。</p>