作者簡介 <p class="ql-block"><b>作者簡介</b></p><p class="ql-block"><b>康俊英，中華詩詞學會會員。中國楹聯(lián)學會會員。中華詩詞學會企工委副秘書長。中華詩詞學會企工委中國詞網(wǎng)總編兼主編。風采中華社長。天涯共此時社長兼總編。女子詩社主編。新詩論壇主編。清水苑顧問。雪域陽春文苑顧問。詩文學顧問。九州青年詩社榮譽社長。香港文學藝術(shù)創(chuàng)作研究會南海風詩社副社長。百味詩詞名譽顧問。代雨東詩社總編。當代名家吟壇主編。詩海擷華導師。詩詞名家榮譽社長。墨韻風華名譽社長。皖南詩聯(lián)曲社特邀評師。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>作品散見于全國各地及港澳報紙、雜志及網(wǎng)絡媒體，并入編多本書籍。</b></p><p class="ql-block"><b>多次在文學大賽中獲獎：</b></p><p class="ql-block"><b>1.在2022世界人民文學獎大賽中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>2.在2021世界民俗文學大賽中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>3.在“詩頌建軍九十五周年”全國詩詞大賽中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>4.在中華經(jīng)典《春之韻》全國詩詞大賽中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>5.在《紅船百年》全國詩詞創(chuàng)作大賽中榮獲一等獎，并授予“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全國優(yōu)秀詩詞作者”稱號。</b></p><p class="ql-block"><b>6.在“光大杯”全國詩詞大賽原創(chuàng)作品中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>7.在“中國教育科學杯”全國詩詞作品大賽中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>8.在盛世中華杯國際文學創(chuàng)作大賽詩詞曲賦中獲得二等獎，榮獲“當代影響力詩人”稱號。</b></p><p class="ql-block"><b>9.在中國詩歌報子龍杯古體詩和現(xiàn)代詩大賽中分別獲得一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>10.在吉林省德惠市掃黑除惡專項斗爭成果大賽中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>11.在“長江杯”全國詩詞作品大賽中榮獲一等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>12.在“當代作家杯”全國詩詞大賽原創(chuàng)作品大賽中榮獲二等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>13.在海岸線詩詞大賽“喜迎二十大”中榮獲三等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>14.在珠江月詩詞大賽中榮獲優(yōu)秀獎。</b></p><p class="ql-block"><b>15.在雪域陽春文苑詩詞大賽中榮獲優(yōu)秀獎。</b></p><p class="ql-block"><b>16.在全國詩詞瀟湘論壇大賽中榮獲“中國共產(chǎn)黨成立100周年全國詩詞百杰”的榮譽稱號。</b></p><p class="ql-block"><b>?17.在雪域陽春文苑榮獲“中國百杰詩人”榮譽稱號。</b></p><p class="ql-block"><b>18.在2022年中華詩詞新時代人物評選中被授予“中華詩詞新時代優(yōu)秀人物”榮譽稱號。</b></p><p class="ql-block"><b>19.2023年被中華詩詞新時代授予：“中華詩詞新時代杰出人物”的榮譽稱號。</b></p><p class="ql-block"><b>20.在筑夢新時代?詩吟大別山全國詩書畫大賽中榮獲三等獎。</b></p><p class="ql-block"><b>21.在“豪雅杯”15醬詩詞大賽中榮獲三等獎。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第一法：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">出題人：康俊英</b></p><p class="ql-block">前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句須以否定詞轉(zhuǎn)接（否是、未有、更無等有明顯否定意味詞語）。賦陳就是直接敘述，興起就是以寫景開始。</p><p class="ql-block">步驟： </p><p class="ql-block">[起句] 用寫景的辦法交代清時間； </p><p class="ql-block">[承句] 交代清地點、人物等。</p><p class="ql-block">一二句要平鋪直敘，交代清時間地點就可以了（起句交代地點人物，承句交代時間亦可）。</p><p class="ql-block">[轉(zhuǎn)句] 是關鍵，這句的好壞直接關系著整個創(chuàng)作成敗。所以，必須狠下功夫。</p><p class="ql-block">要點：第三句用含有否定詞的句子轉(zhuǎn)折，宕開一筆， 另立新意（注意要和第一句若即若離，重在離，不能和一二句抱得太緊。同時要兼顧和一二句要有內(nèi)在的聯(lián)系）。</p><p class="ql-block">[合句] 抱緊第三句，扣主題，或議論或感慨。 或者描寫景物壓住情感，盡顯絕的韻味。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">1.赤壁（唐·杜牧）</p><p class="ql-block">折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。</p><p class="ql-block">東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。</p><p class="ql-block">思念</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">秋來有夢不曾消，何故家山最寂寥。</p><p class="ql-block">未見枝前雙翠鳥，滿含心事憶春潮。</p><p class="ql-block">做法:</p><p class="ql-block">起句直言秋來點明時間，同時在有夢之中體現(xiàn)人的向往。家山的夢便是我一生的向往，有了人生的經(jīng)歷，也有了夢，抱守著心中的夢從未消。承句點破地點為家山，寂寥可兼出心態(tài)。轉(zhuǎn)句用:未見，體現(xiàn)漁陽絕句十二法第一法的特點，未見具有否定意義。雙翠鳥可以是實際景物，也可以是心中對美好的比喻。合句抱緊第三句，緊扣未見所帶來的思緒而言之，是漁陽絕句第一法的創(chuàng)作要旨。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第二法：</b></p><p class="ql-block"><b>出題人：康俊英</b></p><p class="ql-block">一、一二句說一事，注意第二句和第一句的意思要銜接緊密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的兩個點。）</p><p class="ql-block">二、第三句要用轉(zhuǎn)折詞，將一二句，轉(zhuǎn)到另個方向，第四句要順著第三句扣主題。</p><p class="ql-block">三、【轉(zhuǎn)折關系連詞】：用以連接連詞前后的詞、詞組、句子所表達意思的轉(zhuǎn)折。</p><p class="ql-block">常用的轉(zhuǎn)折關系連詞如：卻、雖然、但是、然而、而、偏偏、只是、不過、至于、致、不料、豈知等。</p><p class="ql-block">當我們要表達事物向不同方向發(fā)展，如：事與愿違，如因愛生怨、欲速不達......或喜出望外，如山窮水盡又柳暗花明等，學用漁洋絕法二，不失為一個好的途徑。</p><p class="ql-block">例詩:《驪山懷古八首之七》</p><p class="ql-block">不復黃衫舞馬床, 更無片段荔支筐。</p><p class="ql-block">祗余今古青山色, 留與詩人吊夕陽。</p><p class="ql-block">《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》</p><p class="ql-block">【清】王士禎</p><p class="ql-block">虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。</p><p class="ql-block">卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。</p><p class="ql-block">幾多學子</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">紅花朵朵柳長長，天似童年好大床。</p><p class="ql-block">豈是今朝無樂趣，幾多學子愛時光。</p><p class="ql-block">做法:</p><p class="ql-block">起句和承句共言一事，紅花朵朵柳條長長是景物的描寫，藍藍的天承載著童年的夢，一個是近景一個是遠景，一個側(cè)重于實一個落實于心。在銜接上是不可分割的一個整體。轉(zhuǎn)句用豈是這一轉(zhuǎn)折詞匯，把詩詞的下筆走向引到另一個側(cè)重點上，合句緊扣轉(zhuǎn)句，也是一個整體。由前兩句童年的好轉(zhuǎn)到學子的樂上，達到巧思，是漁陽絕句第二法的特點和使用體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第三法:</b></p><p class="ql-block"><b>出題人：康俊英</b></p><p class="ql-block">【起】第一句用眼前景物，點名時間。</p><p class="ql-block">【承】點明地點、人物實施行為和空間環(huán)境。</p><p class="ql-block">【起句】和【承句】要語意必須連屬，萬不可斷裂（初學時必須注意這點）。</p><p class="ql-block">【轉(zhuǎn) 】以假設或設問轉(zhuǎn)換，要在1、2句那個時空環(huán)境中提升高度，將主題點出。</p><p class="ql-block">【合 】緊抱問句，做回答。</p><p class="ql-block">重點：</p><p class="ql-block">關鍵是三、四兩句，語意必須連屬，萬不可斷裂。比如：借問酒家何處有？這第三句所問的地點，第四句必須回答清楚，也就是說語意必須連屬。</p><p class="ql-block">例詩：</p><p class="ql-block">清明（杜牧）</p><p class="ql-block">清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。</p><p class="ql-block">借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。</p><p class="ql-block">落鳳坡吊龐士元（王士禎）</p><p class="ql-block">沔上風流萬古存，魚梁洲畔向江村。</p><p class="ql-block">何如但作鴻冥好，采藥相攜去鹿門。</p><p class="ql-block">山林也綠</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">可憐煙雨又逢春，孤獨亭前念舊人。</p><p class="ql-block">是否山林今更綠？風中一望幾回真。</p><p class="ql-block">做法:</p><p class="ql-block">起句點明時間，季節(jié)為春季，在可憐煙雨之中的春季，是否和以往相同，是眼前景物，在眼前景物中帶著許多的思念，和此日的心情，做到情景交融。承句點明地點和事件，念舊人是起句的延續(xù)，使前兩句行文連貫一體。轉(zhuǎn)句用是否這一設問句式，在今夕的對比中升華感情，合句風中一望，言真我未曾失去。是漁陽絕句十二法第三法的特點。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第四法</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">出題人:康俊英</b></p><p class="ql-block">1. 要點：</p><p class="ql-block">前二句說今事，第三句追憶疇昔，多用年、憶、記等詞。</p><p class="ql-block">2. 創(chuàng)作步驟：</p><p class="ql-block">【起】點明時間</p><p class="ql-block">【承】在第一句的基礎上，交代清事情</p><p class="ql-block">【轉(zhuǎn)】用憶、記等轉(zhuǎn)接，將時間拉回到過去某一地點</p><p class="ql-block">【合】抱緊第三句，交代清憶、記的事情</p><p class="ql-block">3. 第三句用字:</p><p class="ql-block">表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等。</p><p class="ql-block">《楊枝紫云曲之一》【清】王士禎</p><p class="ql-block">名園一樹綠楊枝，眠起東風踠地垂。</p><p class="ql-block">憶向灞陵三月見，飛花如雪飐輕絲。 </p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">??????????????</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第五法</b></p><p class="ql-block"><b>出題人：康俊英</b></p><p class="ql-block">要點：以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點明今事，以見今昔之感。</p><p class="ql-block">創(chuàng)作步驟：</p><p class="ql-block">【起句】 點名時間 。注意 不能 直接用表時間的詞語</p><p class="ql-block">【承句】 交代清地點 事情，要緊抱起句，在第一句的基礎上延伸擴展。起承兩句交代清一件事即可，語意要連屬，不可放松。（時間事件是過去發(fā)生） </p><p class="ql-block">【轉(zhuǎn)句】 將時間拉回到眼前。用此日，而今，等詞語 轉(zhuǎn)接，另述一事，和 一二句過去發(fā)生的事情形成鮮明對比 。 </p><p class="ql-block">【合句】緊抱第三句 ，將事件敘述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌諱直接敘述情感。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">題都城南莊 【唐】</p><p class="ql-block">作者：崔護</p><p class="ql-block">去年今日此門中，人面桃花相映紅。</p><p class="ql-block">人面不知何處去，桃花依舊笑春風。</p><p class="ql-block">1.忽憶（漁陽法四）</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">千林夕暮冷懷增，游蕩東風未有憑。</p><p class="ql-block">忽憶丁年筵席后，一宵如晝月如燈。</p><p class="ql-block">2.復向（漁陽法五）</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">記得青山日日鶯，江潭如夢有懷縈。</p><p class="ql-block">而今復向青山坐，只惹疏風自撥箏。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">出題人:康俊英</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第六法</b></p><p class="ql-block">1 要點：</p><p class="ql-block">前二句直賦眼前景，第三句以好似、分明、好到等詞引作者的評論。第四句緊抱第三句，語意聯(lián)屬，同時盡量將詩味延伸到句號外。</p><p class="ql-block">2 構(gòu)思過程：</p><p class="ql-block">（1）一二句寫眼前景，注意語意聯(lián)屬，</p><p class="ql-block">寫景或由遠到近 ，或由近到遠，景物的配置的大小配置合理。不要見啥寫啥，注意簡化景物。 </p><p class="ql-block">（2）第三句以敘寫人事或者抒情轉(zhuǎn)接，句中用好似、分明、好像作簡要評論。注意轉(zhuǎn)的要出人意料，不能老圍繞前兩句去思考，主題的升華應重點放在這句。所以必須在這句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必須要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？ </p><p class="ql-block">（3） 第四句緊抱第三句，語意聯(lián)屬，同時盡量將詩味延伸到句號外。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">清溪 （王士禎）</p><p class="ql-block">蠻云漏日影凄凄，夾岸蕭條紅樹低。</p><p class="ql-block">好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。</p><p class="ql-block">真州絕句五首之四 （王士禎）</p><p class="ql-block">江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。</p><p class="ql-block">好是日斜風定后，半江紅樹賣鱸魚。</p><p class="ql-block">1.山花尚好</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">漫山吹處遠人廬，一棹歸時意獨孤。</p><p class="ql-block">好趁煙斜春岫外，倚觀千樹蕩新朱。</p><p class="ql-block">2.鶯語猶佳</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">春階幽景復幽人，遠聽鶯歌一二真。</p><p class="ql-block">好共琪花枝上看，曉云深處作香鄰。</p><p class="ql-block">3.人間最美</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">一樹春風絕色中，遠山當似美人同。</p><p class="ql-block">好隨纖月舟前看，直到煙波松水東。</p><p class="ql-block">4.詩意方加</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">庭前新月已多時，我憶東風知不知。</p><p class="ql-block">好待西窗新破柳，來分一代易安詩。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">出題人:康俊英</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第七法</b></p><p class="ql-block">1.【要點】漁陽第七法的一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實返虛，所謂不著一字盡得風流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。</p><p class="ql-block">2.【起句】直接切題以眼前景興起。</p><p class="ql-block">3.【承句】緊抱首句，進一步將眼前的景擴展，為三四句做鋪墊，注意語意的聯(lián)屬。</p><p class="ql-block">4.【轉(zhuǎn)句】第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，即為實接，仔細揣摩敘寫人事句。</p><p class="ql-block">5.【結(jié)句】宕開一筆，以景結(jié)，一定注意得由實返虛。</p><p class="ql-block">例詩：</p><p class="ql-block">再過露筋祠（王士禎）</p><p class="ql-block">翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧于煙。</p><p class="ql-block">行人系纜月初墮，門外野風開白蓮。</p><p class="ql-block">江上（王士禎）</p><p class="ql-block">吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。</p><p class="ql-block">晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。</p><p class="ql-block">康俊英漁陽法七淺析:</p><p class="ql-block">湖山倚棹</p><p class="ql-block">文/康俊英</p><p class="ql-block">湖山相對影清疏，百里荷花多鯉魚。</p><p class="ql-block">倚棹煙波新處看，滿天風色正徐徐。</p><p class="ql-block">首句湖山相對是眼前景色，承句百里荷花在夸張描寫之中，包含多鯉魚這一細膩用筆。這一處擴展的含義并不一定是要和另外那首一樣由眼前小景物擴大為遠處大景物，此處擴展的含義也有補充和豐實其中的意味。王漁陽《寄陳伯璣金陵》中有:東風作意吹楊柳，綠到蕪城第幾橋？可見第二句能把第一句豐實下來，即可以視為擴展。第三句是人的行為，可以是你我他的任意動作行為。重點在于尾句的由實反虛，所謂由實反虛，此虛并非指虛擬用筆，實乃指由眼前景引申出意境也。尾句眼前景色，滿天風色緩緩，以生發(fā)其中意境，求其入神也。風色:風可以言色，《樂府》：“今朝風色好?！?lt;/p><p class="ql-block">綠漲垂楊深</p><p class="ql-block">十千江上足相憐，綠漲平波遠接天。</p><p class="ql-block">共與漁人酣睡去，垂楊深處二三船。</p><p class="ql-block">十千:極言其多?！对娊?jīng)·小雅·甫田》:“倬彼甫田，歲取十千?！贝颂幯越巷L物、風景眾多皆可，承句綠漲平湖，是首句的擴展，此處由近及遠，由小到大，順應承接下來。第三句寫人的行為，宋代畫家馬遠有《秋江漁隱圖》，描寫一漁翁在舟中抱著船槳酣睡貌，可謂傳神也。酣睡，人的行為。尾句實際用筆，景色為:垂楊深處有二三船停靠，雖表面寫法此為實際用筆，但是事實上追求其閑適意境，此為虛。故可言由實反虛。</p><p class="ql-block">1.湖山倚棹 (漁陽法七)</p><p class="ql-block">文/康俊英(吉林德惠)</p><p class="ql-block">湖山相對影清疏，百里荷花多鯉魚。</p><p class="ql-block">倚棹煙波新處看，滿天風色正徐徐。</p><p class="ql-block">2.綠漲垂楊深 (漁陽法七)</p><p class="ql-block">文/康俊英(吉林德惠)</p><p class="ql-block">十千江上足相憐，綠漲平波遠接天。</p><p class="ql-block">共與漁人酣睡去，垂楊深處二三船。</p> <p class="ql-block"><b>出題人:康俊英</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽第八法</b></p><p class="ql-block">1.要點：</p><p class="ql-block">第四句為主，用否定詞作結(jié)，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應。</p><p class="ql-block">2.要點解讀 ：</p><p class="ql-block">主題落在第四句，通過否定句，加強語氣，讓詩味延伸于詩外。第三句與第四句之間的要順，呼應要緊，三四句多用因果關系的復句。一二句多是渲染與鋪墊，交代清地點、場景即可。全詩的重心應放第四句。</p><p class="ql-block">3 創(chuàng)作步驟： </p><p class="ql-block">（1）注意空間景物配置的透視關系，或由近而遠，或由遠而近。景物的大小關系要合乎空間透視原理。 </p><p class="ql-block">（2）第四句提升主題，從另一個角度切入，在表述上用否定句加強語氣，突出詩味，否定詞要出現(xiàn)在第四句。 </p><p class="ql-block">（3）第三句和第四句的關系要呈因果等關系的復句句型形式。 </p><p class="ql-block">例詩：</p><p class="ql-block">《秦淮雜詩十四首之十四》</p><p class="ql-block">十里清淮水蔚藍，板橋斜日柳毿毿。</p><p class="ql-block">棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀阿男。</p><p class="ql-block">《華山道中即事》</p><p class="ql-block">萬山堆里看云松，曲崦幽溪復幾重。</p><p class="ql-block">為愛泉聲過林去，不知煙寺遠聞鐘。</p><p class="ql-block">康俊英漁陽八法淺析:</p><p class="ql-block">1.花開你不在</p><p class="ql-block">文/康俊英</p><p class="ql-block">絕抱深情未可量，亭園開處共幽妝。</p><p class="ql-block">春光眼底別時看，不是棠花舊色香。</p><p class="ql-block">首句寫花深情，為一花懷抱之內(nèi)在，次句寫花之妝表，為眾花顏色之外在，兩處行文各取其中一點。由一株深情放眼為滿徑幽妝，從中亦為大小轉(zhuǎn)換也。幽妝二字體現(xiàn)出海棠氣質(zhì)所在，不同桃李之妖嬈，能見內(nèi)心之情感，又呼應前文深情二字。一二句能交代清楚即可，重點在于能在表達上的流暢清晰，渾然一體足夠。三四句為一整體，此時花的顏色花的香因一別字而生對比變化，從中得到人情感對比的變化，花香本無二，人事不長圓，花還是那個花，人卻不是那個人，從中生發(fā)感慨。舊色香正是舊情感。因別時不同，而生心態(tài)起伏，此正是因果關系。從眼前之景延伸到景外之心，是抒情用法，一切景語皆情語。</p><p class="ql-block">2.花落你不來</p><p class="ql-block">文/康俊英</p><p class="ql-block">檻外青春記已遙，碧心幽夢兩難消。</p><p class="ql-block">一從識得離人淚，不似東風大小喬。</p><p class="ql-block">首句直接交代地點，碧心幽夢是前文青春二字的擴展。海棠花外可見的青春，和海棠花內(nèi)里不可見的心、海棠花內(nèi)不可見的夢，從青春說到情感。檻外青春是景物之近，碧心幽夢是內(nèi)心之遠。從王漁陽:“十二年前乍到時，板橋一曲柳千絲?！边@首中的用法可以看出前兩句不一定要全部寫景色的用筆才行，此處并非行文重點，只需能做到連續(xù)、自然，得體即可。大小喬是比擬用法，把一株株海棠花比喻成大喬，小喬，以花香喻人情。自從識得離人眼淚，海棠花即已憔悴，不再有原來之美，寫花言要花之情為上，說花之美為下。</p><p class="ql-block">1.花開你不在</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">絕抱深情未可量，亭園開處共幽妝。</p><p class="ql-block">春光眼底別時看，不是棠花舊色香。</p><p class="ql-block">2.花落你不來</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">檻外青春記已遙，碧心幽夢兩難消。</p><p class="ql-block">一從識得離人淚，不似東風大小喬。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽第九法</b></p><p class="ql-block"><b>出題人：康俊英</b></p><p class="ql-block">1 方法：</p><p class="ql-block">第四句作詰問，第三句或呼應，或不呼應。</p><p class="ql-block">2 要點解讀：</p><p class="ql-block">第四句作詰問，是本法的最大特點。在絕句的特點那講，我們學習了絕句用各種問句，是絕句的特點之一。第三句，呼應或者不呼應，但無論呼應或者不呼應，其語脈萬不可斷裂。</p><p class="ql-block">3 創(chuàng)作要點</p><p class="ql-block">一是 注意第三句的虛實承接</p><p class="ql-block">二是 注意第四句作詰問</p><p class="ql-block">三是 注意第四句和第三句意脈的聯(lián)屬</p><p class="ql-block">例詩：</p><p class="ql-block">秦淮雜詩十四首之三 </p><p class="ql-block">桃葉桃根最有情，瑯玡風調(diào)舊知名。 </p><p class="ql-block">即看渡口花空發(fā)，更有何人打槳迎。 </p><p class="ql-block">樊圻畫</p><p class="ql-block">蘆荻無花秋水長，澹云微雨似瀟湘。 </p><p class="ql-block">雁聲搖落孤舟遠，何處青山是岳陽。</p><p class="ql-block">別后</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">可能別后各匆忙，數(shù)載人間歲月長。</p><p class="ql-block">等到與君相見日，憑誰執(zhí)筆畫斜陽。</p><p class="ql-block">做法:</p><p class="ql-block">起句為別后匆忙的實際落筆，承句為歲月流淌的虛處落筆。是相輔相成作為一整體的脈絡連貫而下，也言心也言事，各有所指又各有體現(xiàn)。順理成章的引出轉(zhuǎn)句期盼與君相見的日子，合句用一詰問，把相見的想象，和相見應有的景物寫出，也與轉(zhuǎn)句形成一個整體。是漁陽絕句十二法中，第九法的創(chuàng)作特點。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第十法:</b></p><p class="ql-block"><b>出題人：康俊英</b></p><p class="ql-block">1.要點</p><p class="ql-block">此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風流蘊藉。 |這與法五第三句點明今事固不相同。</p><p class="ql-block">2.要點解讀</p><p class="ql-block">一二三句點明時間地點場景，寫今事。第四句寫往事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，具體啥往事，就讓別人去想像吧。此法自有無限風流蘊藉。這與法五第三句點明今事固不相同。 </p><p class="ql-block">注意，時空中的時間變，空間并沒變，前三句所描寫的今天空間和后一句所寫的往昔空間是統(tǒng)一空間。萬不可前三句寫今天的頤和園，后一句卻寫到幾年前的人民大會堂里去。</p><p class="ql-block">3.創(chuàng)作</p><p class="ql-block">一是，一二三句寫今事，注意第三句的接轉(zhuǎn)，要若即若離。因為前三句如寫今事，第三句往往容易平順無跌宕。因此，在第三句一定要讓詩的內(nèi)容提升，不能和一二句抱的太緊。</p><p class="ql-block">二是，第四句必須有標注往昔時間的詞。往昔的事萬不可說破。點到就行，不要過于實在。</p><p class="ql-block">例詩：</p><p class="ql-block">萬山</p><p class="ql-block">新釣槎頭縮項鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。</p><p class="ql-block">萬山潭水清如昨，只憶襄陽孟浩然。 </p><p class="ql-block">夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一</p><p class="ql-block">日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。</p><p class="ql-block">疏鐘夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。</p><p class="ql-block">眼底千山樹</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">愿有今朝事事成，野花郊外看分明。</p><p class="ql-block">更留眼底千山樹，回憶樓前風雨聲。</p><p class="ql-block">做法:</p><p class="ql-block">前三句皆和今日有關，唯獨最后一句，是回憶往事，在時空之中錯開行筆。起句是今朝的狀態(tài)和愿望，承句是郊外野花的芬芳和多彩，落筆于實際。轉(zhuǎn)句繼續(xù)寫眼前景物，由近及遠，為下文的回憶，做良好鋪墊，使行文成為一個整體。合句轉(zhuǎn)入回憶，將現(xiàn)實拉入思緒，其中風雨之言，可一下使整體行文深沉起來。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第十一法:</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">出題人：康俊英</b></p><p class="ql-block">1. 要點：</p><p class="ql-block">上法前三句皆是烘托（修辭上是襯托），結(jié)句歸結(jié)點明自身。</p><p class="ql-block">2 、前三句時空、場景的描寫，目的主要是為第四句起鋪墊、烘托作用。所以本法，筆墨著力于前三句，點明自己的第四句才會順理成章！一定仔細看例詩！</p><p class="ql-block">《大風渡江三首之一》</p><p class="ql-block">【清】王士禎</p><p class="ql-block">鑿翠流丹杳靄間，（物靜）銀濤雪浪急潺湲。（物動）</p><p class="ql-block">布帆十尺如飛鳥，（物動）臥看金陵兩岸山。（我閑）</p><p class="ql-block">《花朝道中有感寄陳其年三首之二》</p><p class="ql-block">三月嬉春射雉城，（時地）缽池新水縠紋生。（靜）</p><p class="ql-block">紫云低唱靈雛拍（動），愛忍春寒坐到明。（我）</p><p class="ql-block">梅花似我</p><p class="ql-block">文/康俊英（吉林德惠）</p><p class="ql-block">又見冬天冷樹枝，驅(qū)車何故已歸遲。</p><p class="ql-block">誰看嶺外千堆雪，更是梅花似我時。</p><p class="ql-block">做法:</p><p class="ql-block">前三句皆為時空和場景描寫，起句冬天為時間，樹枝為細膩景物描寫，寫冬日的樹枝體現(xiàn)此時的心境。承句驅(qū)車言事，我此時此刻正在進行。與起句一氣呵成順流直下。轉(zhuǎn)句繼續(xù)時空場景的描寫，將場景放大，嶺外千堆雪，亦是言冬天已深，在千堆雪中是否有一顆冷凍的心。合句言我，將行文帶入一個深的層面，非但沒有因為冬季的寒冷而影響到什么，我心似梅花一樣，越冷越是待放，寫出對生活的熱愛和對世界的美好向往。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">漁陽絕句第十二法</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">出題人:康俊英</b></p><p class="ql-block">一 要點：</p><p class="ql-block">此法詩中必要有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，復有領起或總結(jié)，詩中胎息則一氣奔騰直下矣</p><p class="ql-block">二 解讀：</p><p class="ql-block">【對偶】與【對仗】的區(qū)別:</p><p class="ql-block">【對偶】是一種修辭格。它是成對使用的兩個文句，這兩個文句字數(shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關。這種對稱的語言方式，形成表達形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨特的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block">【對仗】是指詩詞創(chuàng)作和對聯(lián)寫作時運用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對偶基礎上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復使用同一詞語。</p><p class="ql-block">例如：</p><p class="ql-block">灞橋寄內(nèi)二首</p><p class="ql-block">長樂坡前雨似塵，少陵原上淚沾巾。</p><p class="ql-block">灞橋兩岸千條柳，送盡東西渡水人。</p><p class="ql-block">（一二句對仗）</p><p class="ql-block">瓜洲渡江二首之一</p><p class="ql-block">昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。</p><p class="ql-block">層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。</p><p class="ql-block"> （三四句對仗）</p><p class="ql-block">棹歌</p><p class="ql-block">紅葉磧邊紅葉飛，黃魚沱上黃魚肥。</p><p class="ql-block">百丈牽江怯西上，三巴迎客好東歸。 （四句全對仗）</p><p class="ql-block">葉欣離宮秋曉</p><p class="ql-block">翠華寂寂罷宸游，苑樹聲凄碧水流。</p><p class="ql-block">一片敗荷千點葉，靈波宮外不勝秋。 （出句句中自對，一片、千點）</p><p class="ql-block">康俊英漁陽十二法淺析</p><p class="ql-block">1.山花寂寂紅</p><p class="ql-block">文/康俊英</p><p class="ql-block">亭邊池水盈盈綠，故里山花寂寂紅。</p><p class="ql-block">散學當時三兩事，與風吹入碧煙中。</p><p class="ql-block">作法:一二句用漁陽十二法對仗規(guī)律入題，在行文融合一體之中交代景物并引領下文，其中亭邊、故里；池水、山花；盈盈綠、寂寂紅組成上下句對仗結(jié)構(gòu)。三四句銜接并延續(xù)所要表達的內(nèi)容，切入主題，抒發(fā)及升華所要表達的情感。</p><p class="ql-block">2.庭外雨絲絲</p><p class="ql-block">文/康俊英</p><p class="ql-block">芳草幽時綠柳垂，庭廊看處雨絲絲。</p><p class="ql-block">一朝夢里還如故，十載窗前更似詩。</p><p class="ql-block">作法:一二句交代時間，地點，為詩詞常見入筆寫法，營造景物，烘托氣氛，為下文抒發(fā)提供情感鋪墊。三四句一朝、十載；夢里、窗前；還如故、更似詩組成上下句對仗結(jié)構(gòu)，符合漁陽十二法創(chuàng)作要求。在前文的景物烘托之下抒發(fā)所要表達的情感及內(nèi)容。其中芳草幽時綠柳垂句，芳草幽與綠柳垂，亦可視為句中自對。</p><p class="ql-block">3.春風夢未消</p><p class="ql-block">文/康俊英</p><p class="ql-block">階生花草影還遙，路有春風夢未消。</p><p class="ql-block">到底思心猶脈脈，隨它煙雨又瀟瀟。</p><p class="ql-block">作法:遙字和消字平仄不是相對，不符合對仗要求，但因其上下字數(shù)相等，詞性結(jié)構(gòu)大體相同，故而一二句可劃入對偶范疇，三四句為對仗。思心脈脈為內(nèi)，煙雨瀟瀟為外，內(nèi)心情感對仗外部景物，是詩詞常見對仗用法，一景一心相輔相成使用。</p><p class="ql-block">1.山花寂寂紅</p><p class="ql-block">文/康俊英(吉林德惠)</p><p class="ql-block">亭邊池水盈盈綠，故里山花寂寂紅。</p><p class="ql-block">散學當時三兩事，與風吹入碧煙中。</p><p class="ql-block">2.庭外雨絲絲</p><p class="ql-block">文/康俊英(吉林德惠)</p><p class="ql-block">芳草幽時綠柳垂，庭廊看處雨絲絲。</p><p class="ql-block">一朝夢里還如故，十載窗前更似詩。</p><p class="ql-block">3.春風夢未消</p><p class="ql-block">文/康俊英(吉林德惠)</p><p class="ql-block">階生花草影還遙，路有春風夢未消。</p><p class="ql-block">到底思心猶脈脈，隨它煙雨又瀟瀟。</p>