<p class="ql-block">作者：趙春林</p> <p class="ql-block">重溫《紅樓夢》里的詩詞</p><p class="ql-block">文/趙春林</p><p class="ql-block">“開談不講紅樓夢，雖讀詩書也枉然?！?lt;/p><p class="ql-block"> 曹雪芹不僅是一位偉大的小說家，而且還是一位偉大的詩人。讀《紅樓夢》中的詩詞，不僅可以領(lǐng)略全書濃厚的詩意，而且對于學習詩詞寫作，領(lǐng)悟小說的意蘊大有裨益。</p><p class="ql-block"> 《紅樓夢》中的詩詞是我們學習詩詞創(chuàng)作的典范。就詩的形式而言，包括了古體詩、近體詩等；從詩的內(nèi)容看，有詠懷、詠物、即事、即景等；就詩的創(chuàng)作方法看，有的限韻，有的限題，有的限時等等。第三十七囬，眾人齊作的巜詠白海棠》詩，就是典型的七言律詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 探春</p><p class="ql-block">斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。</p><p class="ql-block">玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。</p><p class="ql-block">芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。</p><p class="ql-block">莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 寶釵</p><p class="ql-block">珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。</p><p class="ql-block">胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。</p><p class="ql-block">淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。</p><p class="ql-block">欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 寶玉</p><p class="ql-block">秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。</p><p class="ql-block">出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。</p><p class="ql-block">曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕。</p><p class="ql-block">獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 黛玉</p><p class="ql-block">半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。</p><p class="ql-block">偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。</p><p class="ql-block">月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。</p><p class="ql-block">嬌羞默默同誰訴？倦依西風夜已昏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白海棠和韻-湘云</p><p class="ql-block"> 其一</p><p class="ql-block">神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。</p><p class="ql-block">自是霜娥偏愛冷，非關(guān)倩女欲離魂。</p><p class="ql-block">秋陰捧出何方雪？雨漬添來隔宿痕。</p><p class="ql-block">卻喜詩人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。</p><p class="ql-block"> 其二</p><p class="ql-block">蘅芷階通蘿薛門，也宜墻角也宜盆。</p><p class="ql-block">花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。</p><p class="ql-block">玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。</p><p class="ql-block">幽情欲向嫦娥訴，無那虛廊月色昏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這些詩是典型的七言律詩，從詩中不難看出，有的風流別致，有的含蓄渾厚，而且都限“十三元”韻，限盆、魂、痕、昏四字作韻腳。后來作菊花詩，雖然沒限韻，但卻限題，共擬題十二首，由作者自選，可想難度之大。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 林黛玉的巜葬花吟》、巜桃花行》屬于七言歌行。第五十四回，巜即影聯(lián)句》是限“二蕭”韻的五言排律，對仗工整，自然一氣。爭聯(lián)五言律可謂氣勢磅博，精彩紛呈。從第四十八回“慕雅女雅集苦吟詩”看出，香菱是一位學詩的榜樣。為老師林黛玉指出寫詩的奧秘：若有好的立意，什么對仗呀押韻啊都可以不管，只要立意好意趣真，即便詞句不加修飾也是可以的。薛寶釵也認為：詩固然怕說熟話，更不可過于求生，頭一件只要立意清新，自然措辭就不俗了。也就是說，我們需要掌握詩詞創(chuàng)造的基本規(guī)律，但也不必受這些規(guī)定的限制，否則就會扼殺創(chuàng)新，這對今天學寫詩者是一個提醒。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《紅樓夢》中的詩詞不是作家為自己而寫，而是小說中的性格各異的人物而寫，這正是曹雪芹的偉大之處。大觀園的姐妹們美麗聰明、氣質(zhì)高雅，但詩文素養(yǎng)與個性各有特色。她們寫的詩就如同曹雪芹為她們量體裁衣一樣，即便不加署名也知道是誰寫的。薛寶釵恪守禮教、城府深沉，所以她寫的詩含蓄渾厚、積極向上；林黛玉孤高自許、多愁善感，其詩也清逸脫俗、風流別致；史湘云性格大度、瀟灑風流，其詩則格調(diào)清新、豪放不羈。從她們的吟詩中可以猜出她們各自的風格。第七十回，林黛玉作了一首巜桃花行》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">桃花簾外東風軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶：</p><p class="ql-block">簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠；</p><p class="ql-block">東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。</p><p class="ql-block">桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦；</p><p class="ql-block">花解憐人花亦愁，隔簾消息風吹透。</p><p class="ql-block">風透簾櫳花滿庭，庭前春色倍傷情：</p><p class="ql-block">閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。</p><p class="ql-block">憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立；</p><p class="ql-block">桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。</p><p class="ql-block">樹樹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊。</p><p class="ql-block">天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕；</p><p class="ql-block">侍女金盆進水來，香泉飲蘸胭脂冷。</p><p class="ql-block">胭脂鮮艷何相類：花之顏色人之淚；</p><p class="ql-block"> 一</p><p class="ql-block">若將人淚比桃花，淚自長流花自媚；</p><p class="ql-block">淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。</p><p class="ql-block">憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏；</p><p class="ql-block">一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！</p><p class="ql-block">薛寶釵說是自己寫的，賈寶玉說：“我不信，這聲調(diào)口氣逈乎不象”。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《紅樓夢》中的詩和故事情節(jié)融為一體，把小說語言的表達郊果提升到了一個新高度。第二十六回，林黛玉去怡紅院被晴雯無意關(guān)在門外而生誤會，她便在露冷風寒之中立于墻角叢，悲傷切切地哭起來。這里有一首詩讓讀者也強烈地感受到林黛玉孤苦伶訂：</p><p class="ql-block">“顰兒才貌世應(yīng)稀，獨抱幽芳出繡閨。</p><p class="ql-block">嗚咽一聲猶未了，落花滿地鳥驚飛?！?lt;/p><p class="ql-block">林黛玉是詩性人物，她通過詩來宣泄她的情感，支持她的生命。她不僅在大觀園公共場合和姊妹們吟詩聯(lián)句，而且通過吟詩抒發(fā)情感。第二十七回，芒種節(jié)時，黛玉感覺“眾花皆卸，花神退位。"聯(lián)想到自己的處境，便吟成了長詩巜葬花吟》為已經(jīng)謝去的飛花惋惜，更為自己的命運悲嘆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？</p><p class="ql-block">游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。</p><p class="ql-block">閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。</p><p class="ql-block">手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去。</p><p class="ql-block">柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；</p><p class="ql-block">桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？</p><p class="ql-block">三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！</p><p class="ql-block">明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。</p><p class="ql-block">一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；</p><p class="ql-block">明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。</p><p class="ql-block">花開易見落難尋，階前愁殺葬花人，</p><p class="ql-block">獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。</p><p class="ql-block">杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；</p><p class="ql-block">青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。</p><p class="ql-block">怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。</p><p class="ql-block">憐春忽至惱忽去，至又無言去未聞。</p><p class="ql-block">昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？</p><p class="ql-block">花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞；</p><p class="ql-block">愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。</p><p class="ql-block">天盡頭，何處有香丘？</p><p class="ql-block">未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。</p><p class="ql-block">質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。</p><p class="ql-block">爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？</p><p class="ql-block">儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？</p><p class="ql-block">試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；</p><p class="ql-block">一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三十四回，賈寶玉挨打之后給黛玉送去兩方手帕，黛玉滿懷激情，隨即在帕上題下三首絕句，把一腔癡情貫注其中。</p><p class="ql-block"> 其一</p><p class="ql-block">眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋更向誰？</p><p class="ql-block">尺幅鮫綃勞惠贈，為君那得不傷悲！</p><p class="ql-block"> 其二</p><p class="ql-block">拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑；</p><p class="ql-block">枕上袖邊難拂拭，任他點點與班斑。</p><p class="ql-block"> 其三</p><p class="ql-block">彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊；</p><p class="ql-block">窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《紅樓夢》對排律的運用達到無與論比的高度，在中國小說史上獨樹一幟。第五十回，“蘆雪庭爭聯(lián)即景詩”，大觀園眾多姊妹與賈寶玉十二人同框出現(xiàn)，爭聯(lián)五言律三十五韻，可謂氣勢磅礴、精彩紛呈。第七十六囬，凹晶館黛玉和湘云聯(lián)詩，也是五言排律，凄涼悲戚、雅趣天成。后來妙玉參與聯(lián)句也是三十五韻，其中“寒塘渡鶴影，冷月藏詩魂?！背蔀榻?jīng)典名句。如果說第五十回眾人聯(lián)句反映了賈府家庭鼎盛時期的盛況，那么，第七十六回的聯(lián)句則映射出賈府家庭沒落的衰退影象。</p><p class="ql-block"> 《紅樓夢》中暗示人物未來命運的讖語詩也是一大特點。如第五回太虛幻境的巜金陵十二釵判詞》和巜紅樓夢十二支曲》就是理解紅樓夢人物結(jié)局的鑰匙。燈謎詩是紅樓詩詞的又一亮點，在謎語中充滿著一語成讖的暗示，同時也豐富了小說的趣味性。第二十二回，賈母號召姊妹們制作燈謎詩，從元妃開始作起。大家作出的詩大都隱含著自己后來的遭遇。賈政讀了這些燈謎詩后，知道謎底都是不祥之兆后，大有悲戚之狀。這種情緒也會感染到讀者，使之頓生一種同情。第五十一回，薛寶琴一口氣作了十首懷古詩追懷往事暗隱俗物。書中并沒有留下謎底，讓讀者至今都在猜測。然而這十首絕句真正的意圖卻是影射紅樓人物的命運結(jié)局。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 曹雪芹雖然在《紅樓夢》的開頭就申明，本書不過是“大皆談情”“實錄其事”，“毫不干涉時事”“亦非傷時罵世”，但在紅樓詩中仍有借題諷喻之作。第一回就說“無才可去補蒼天”，即“蒼天”不是有“窟窿”才需要“補”嗎？第三十八回，薛寶釵的一首《螃蟹詠》“桂靄桐陰坐半觴，長安涎口盼重陽。眼前道路無經(jīng)偉，皮里春秋空黑黃。”眾人看了都認為是食蟹的絕唱！這些小題目，原要大意思才算是大才。只是諷刺世人太毒了些。第七十八回，賈寶玉的一首巜姽婳詞》表面上是頌揚當今皇帝，實質(zhì)上是指桑罵槐：“天子驚慌愁失守，此時文武皆垂首。何世文武立朝綱，不及閨中林四娘？我為四娘長嘆息，歌成余意尚彷徨！”</p><p class="ql-block"> 葉嘉瑩先生在巜中國古詩詞的性質(zhì)》一文中說：“我們作為一名現(xiàn)代人，雖然不一定要再學習寫作舊詩，但是，如果學會欣賞詩歌，則對于提升我們性情品質(zhì)，實在起到相當?shù)淖饔??！蔽覀兌嘧x巜紅樓夢》里的詩詞，多研究古詩的來壟去脈和它的精髓，當然也能起到應(yīng)有的好作用。</p><p class="ql-block"> （完）</p>