<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本素材摘錄自《新編畫牡丹十招》，上海人民美術(shù)出版社出版，王宣明編著。如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購買正版圖書！</p><p class="ql-block"> 王宣明(1937—),字道之,上海青浦人。職稱副研究員。上海牡丹畫院常務(wù)副院長、上海吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華當(dāng)代書畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">1.三瓣定位法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"> 牡丹分單瓣和復(fù)瓣型，少則十余瓣，多則數(shù)十瓣，寫生或創(chuàng)作時(shí)要學(xué)會(huì)三瓣定位法，即抓住顯眼的和不同方位的三大瓣，定其位，然后逐漸畫出其他的花瓣，做到有條而不紊。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">掌握三瓣定位法，可有條不紊地刻畫花冠，以瓣作為起點(diǎn)層層裂開，層次豐富而有變化，易控制花冠的大小、疏密關(guān)系，使畫作妙得生意而不失真。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>2.瓣緣缺裂法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 花瓣邊緣的缺裂變化萬千，一般由方、弧、尖三種形狀組成，畫者要觀察其變化規(guī)律，每個(gè)瓣中間部分都有一個(gè)深裂口，旁側(cè)是細(xì)尖瓣，之后是較淺裂口，不管缺裂如何變化，邊緣總是呈弧線狀走向。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">生活中的牡丹花瓣，其瓣緣缺裂變化萬千，注意其變化，找出其規(guī)律。此圖主花淡瓣緣上有較深的花冠襯托，下部以深葉畫出，巧妙而自然地刻畫出瓣緣的缺裂。要觀察真實(shí)的牡丹花瓣，并作洗練概括，使其成為形神兼?zhèn)?、妙溢自然的藝術(shù)品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>3.疏密對(duì)比法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 疏密關(guān)系是對(duì)比又是統(tǒng)一。無疏不成密，畫時(shí)以定位的三大瓣作為疏瓣在其旁加寬窄、曲直、長短形狀不同的花瓣，沒有疏密的花冠易松散，同時(shí)疏密對(duì)比能畫出花冠的立體感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在大三瓣的周圍層層畫出寬窄、長短不等的花瓣，并間以些細(xì)小的花瓣，強(qiáng)化疏密對(duì)比關(guān)系以襯托大花瓣，增強(qiáng)花冠的立體感，畫時(shí)要考慮整體感受，有所側(cè)重，使畫境意趣得以升華。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>4.參差變化法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 花冠的形狀呈橢圓形，但“花圓非無缺”，其花瓣向四周不規(guī)則生長，呈凸出或凹進(jìn)狀，其畫法要抓住大中小三個(gè)不同的缺口，花瓣要?dú)w納成瓣叢畫出，偶出現(xiàn)細(xì)小碎瓣尖，生動(dòng)靈巧。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">花冠的外緣起伏變化，瓣組與瓣組之間要留有大小不同的缺口，在花瓣上偶有一瓣尖顯得靈巧有生機(jī)，要畫出“神情漂渺處，更無真象有真魂”的境界。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>5.取勢(shì)動(dòng)態(tài)法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 無風(fēng)的情況下，花冠是靜止的，在微風(fēng)或大風(fēng)中則搖曳多姿，靈動(dòng)的花姿關(guān)鍵在造勢(shì)，其法，將近身的花瓣畫成側(cè)勢(shì)，內(nèi)層瓣畫出傾向勢(shì)態(tài)，其他花瓣則順其勢(shì)展開，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)花冠可以對(duì)比互襯，但又要有呼應(yīng)關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">畫風(fēng)中的牡丹要取其勢(shì)，花冠、葉叢順著一個(gè)風(fēng)勢(shì)，在用筆上實(shí)入虛出，使花瓣葉子有動(dòng)感，花莖、細(xì)枝呈彎曲狀，筆斷意連，力求氣足韻豐，表現(xiàn)出自然之情姿。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>6.漬水留跡法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 此法是水法的一種，筆端含色，水落筆紙上，稍作停頓內(nèi)拉，留下水跡。漶漫的韻味可以起到界定淡色宣紙的邊緣，具體畫法是以側(cè)鋒色筆稍離瓣緣少許落筆，將色水拉向花瓣即可。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三朵綠牡丹在微風(fēng)中開放，姿態(tài)各異，引起觀者諸多聯(lián)想，在近淡色瓣緣處，使用漬水法可以與白色的紙分開，使花冠能完整呈現(xiàn)，賦予牡丹新的生命。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>7.撞水破色法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 將清水或白粉滴在已畫好的花瓣上，水的張力將花瓣上的色墨排斥至瓣緣，留出紙的原色。亦稱水破重彩法，起到虛實(shí)相生，接氣生韻，畫面有潤含春雨之效。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">紅艷如錦云，幾朵紅牡丹姿態(tài)各異，花瓣上以清水相破，露出了花瓣的亮處，增添了遠(yuǎn)處花瓣的朦朧之感，表現(xiàn)出牡丹鮮活雋永的情趣，此法亦是傳統(tǒng)之法，要做到奔放而不失法度。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>8.干濕相濟(jì)法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 將飽蘸墨彩之筆，在紙上連續(xù)行走，直至筆上的色墨枯竭，然后再蘸色復(fù)行。此畫法干濕變化大，虛實(shí)相生，干濕互用達(dá)到水暈?zāi)轮Ч?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">花冠雍容華貴，位置居中，用色干濕對(duì)比強(qiáng)烈，干濕互補(bǔ)，含蒼帶潤達(dá)到率性求真的藝術(shù)效果。畫面上方翩翩起舞的飛燕，增添了畫面的動(dòng)靜對(duì)比。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>9.花蕊聚散法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 花之雄蕊以點(diǎn)狀畫出，要講究聚散，聚即集合之意，花苞初開，花蕊聚抱緊密，盛開或凋謝的花朵，花蕊分散且紛紛散落，其畫法可以既有密集點(diǎn)，又有松散點(diǎn)，也有散落之點(diǎn)。具體畫法先蘸白粉再調(diào)中黃或藤黃，筆尖再碰點(diǎn)中黃，或先點(diǎn)白粉，待干后再薄涂淡黃，最后以白粉或淡粉綠勾出雄蕊的花絲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">用筆虛靈隨意寫出牡丹盛開之態(tài)，花蕊點(diǎn)垛，聚散有序，茂密簇?fù)?，呈現(xiàn)出爭芳斗艷的花鳥世界。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>10.冷暖設(shè)色法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"> 冷與暖是相對(duì)的，一般紅、黃偏暖，藍(lán)綠偏冷，但暖中也有冷暖之分，如大紅比曙紅要暖，曙紅比胭脂紅暖。一幅紅牡丹有不同冷暖色調(diào)的紅色花冠組成，才能顯得豐富多彩。在大紅牡丹的暗部用上冷一點(diǎn)的胭脂紅，花的立體感更強(qiáng)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 畫面上三朵紫色牡丹，一朵是胭脂紫，花大而飽滿，右上側(cè)一朵是紫色牡丹，型小而瓣少，較主花偏冷，右下一朵是藕紫色牡丹，色冷用筆虛靈。三朵紫牡丹冷暖變化又和諧，要畫出比自然的牡丹更具魅力更感人的藝術(shù)形象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>整株牡丹畫法步驟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 畫整株牡丹的過程，先定位畫出花冠葉組，穿插莖枝，勾葉莖，然后畫老干點(diǎn)花芽、花蕊，取形用勢(shì)貫穿其中，具體步驟如下：</p><p class="ql-block">步驟一：1.用長鋒兼毫，先以朱砂、藤黃調(diào)成基色，已調(diào)的白粉的筆蘸基色略調(diào)，筆尖蘸曙紅，從近處的翻瓣著手，三筆為一組，畫出一個(gè)花瓣。2.然后以三瓣定位法，畫出上下相鄰的二個(gè)花瓣，后從里向外點(diǎn)垛直至筆上顏色用完。3.基色蘸曙紅略調(diào)，筆尖再蘸胭脂，水分要飽滿，大膽落筆，完成一個(gè)花冠。4.以曙紅為主，略蘸胭脂畫出右上的小花。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟二：在步驟一的基礎(chǔ)上，添加花萼、花莖及嫩葉，嫩綠色（黃加藍(lán)）蘸胭脂畫出，未干時(shí)用胭脂墨（胭脂略加墨）勾葉脈。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟三：在嫩葉處畫墨綠色深葉，要有深、淺之分，注意葉叢體積感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟四：在墨綠葉叢未干時(shí)勾葉脈，不要面面俱到，勾得輕松隨意之后，畫出枝干及老干，并點(diǎn)上葉芽用藤黃點(diǎn)花蕊。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟五：1.對(duì)花冠、葉作最后的調(diào)整，如葉叢近花冠的個(gè)別處點(diǎn)些重色，增強(qiáng)葉叢的立體效果。2.花蕊處部分略點(diǎn)深胭脂色。3.在畫的空處題上畫名、時(shí)間及作者等，落款蓋章，主要是起到平衡畫面的作用。</p><p class="ql-block"><br></p>