<p class="ql-block">我們都一樣孤獨(dú)，內(nèi)心也一樣的驕傲、熱情，就像普羅旺斯阿爾勒的向日葵。</p> <h3>以前在畫冊(cè)或屏幕上看梵高的畫</h3></br><h3>真的不容易體會(huì)出它的好來</h3></br><h3>而站在原畫面前</h3></br><h3>用眼用心體會(huì)畫布上百年前定型的顏料</h3></br><h3>凹凸的筆觸、畫面的紋理、油彩的質(zhì)感</h3></br><h3>讓人不由自主地推敲他繪畫的過程</h3></br><h3>那種一觸即發(fā)的情緒</h3></br><h3>撲面而來</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>其實(shí)構(gòu)圖，筆法，用色這些基本要素</h3></br><h3>對(duì)于藝術(shù)大師而言</h3></br><h3>都屬于次要的東西<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>而透過畫作傳達(dá)出的<strong>精神世界</strong></h3></br><h3>才是藝術(shù)<strong>偉大價(jià)值的核心所在</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>梵高的畫正是如此</h3></br><h3>畫里可以強(qiáng)烈感受到傳達(dá)的<strong>情緒思想</strong></h3></br><h3>他內(nèi)心的熱情、彷徨和掙扎</h3></br><h3>他對(duì)事物的看法</h3></br><h3>以及他獨(dú)樹一幟的世界觀</h3></br><h3>可以感到他耗盡生命所有熱情去<strong>體會(huì)生活</strong></h3></br><h3>然后用<strong>藝術(shù)的方式</strong>呈現(xiàn)出來</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>倉促的筆觸中</h3></br><h3>可以感覺到那種近乎神經(jīng)質(zhì)的瘋狂</h3></br><h3>不能自抑的興奮和顫抖</h3></br><h3>好像所有情感就在繪畫的瞬間迸發(fā)</h3></br><h3>握住畫筆的似乎不是他的手</h3></br><h3>而是那顆<strong>激情澎湃的赤子之心</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>如果說</h3></br><h3><strong>“古典主義”</strong>著重的是形體和輪廓</h3></br><h3>強(qiáng)調(diào)精確的素描和柔緩微妙的明暗色調(diào)</h3></br><h3>油畫如同照片般純粹寫實(shí)</h3></br><h3><strong>如:</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>那么從“<strong>印象派</strong>”開始</h3></br><h3>繪畫強(qiáng)調(diào)不同光影對(duì)色彩的變化</h3></br><h3>用主觀的方式呈現(xiàn)客觀的自然</h3></br><h3>如同照片上加了不同效果的濾鏡……</h3></br><h3><strong>如:莫奈的教堂</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>而以梵高為代表的“<strong>后印象派</strong>”</h3></br><h3>則不滿足于只是理性的“模仿事物形象”</h3></br><h3>而要借助繪畫</h3></br><h3><strong>“表達(dá)自我感受和主觀情感”</strong></h3></br><h3>呈現(xiàn)“<strong>主觀化了的客觀</strong>”</h3></br><h3>直接將藝術(shù)推入了</h3></br><h3>呈現(xiàn)<strong>純?nèi)恍撵`的全新境界</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>因此</h3></br><h3>用<strong>心靈作畫</strong>的梵高</h3></br><h3>用最直接而質(zhì)樸的繪畫語言</h3></br><h3>感動(dòng)無數(shù)</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>1880年</h3></br><h3>由于生活的抑郁而不得志</h3></br><h3>27歲的梵高搬去鄉(xiāng)下與父母同住</h3></br><h3>無業(yè)、窮困而壓抑</h3></br><h3>在給提奧的信中</h3></br><h3>他自嘲自己<strong>連條狗都不如。。。</strong></h3></br><h3>繪畫他內(nèi)心<strong>唯一的希望和寄托</strong></h3></br><h3>當(dāng)時(shí)的作品普遍灰暗，顏色單一</h3></br><h3><strong>《吃土豆的人》</strong>就是這一時(shí)期的作品</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“我想傳達(dá)的觀點(diǎn)是，借著油燈的光線，吃馬鈴薯的人用他們同一雙在土地上工作的手從盤子里抓起馬鈴薯 － 他們誠實(shí)地自食其力”——梵高</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在自己被人厭棄之時(shí)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高居然還有憐憫之心去同情他人</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他畫著自己無法救贖的人</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也救贖著自己</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p> <h3>1886年</h3></br><h3>梵高懷著惴惴不安的心來到巴黎蒙馬特</h3></br><h3>踏上了藝術(shù)這條不歸路</h3></br><h3>他開始經(jīng)常出門去畫這個(gè)城市</h3></br><h3>作品中開始出現(xiàn)明媚的顏色<br data-filtered="filtered"></br>Bridges across the Seine at Asnières, 1886</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《麥田云雀》</b>正是繪于1887年夏天</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">云彩清幽的天空下</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一只云雀正從麥田奮力展翅</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那只屬于梵高一人的金色麥田</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">透視了整個(gè)天空</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也透視了<b>精神的豐滿</b>和<b>心靈的自由</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p> <h3>那種從上至下?lián)]落出的遼闊與自由</h3></br><h3>以及金黃色所透視出來的純凈美感</h3></br><h3>令人神暈顛倒</h3></br><h3>不論是來自于印象派的點(diǎn)彩還是透視法<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>都被他精神的狂熱帶動(dòng)到了更遼闊的境界</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>1888年</h3></br><h3>厭倦了巴黎乏味生活的梵高</h3></br><h3>來到法國南部城市<strong>阿爾勒（Arles）</strong></h3></br><h3>并很快愛上這里</h3></br><h3>猛烈的陽光和刺目的麥田使他 “瘋狂”</h3></br><h3>創(chuàng)作也隨之進(jìn)入<strong>高峰</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>這是梵高最重要的<strong>風(fēng)格成形期</strong><br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>作品多是充滿陽光的明亮景物畫</h3></br><h3><strong>《收獲的景象》1888</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>畫面籠罩在<strong>暖色調(diào)</strong>中<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>精確的用色和幾何圖形似的構(gòu)圖</h3></br><h3>賦予畫面令人<strong>難以置信的縱深感</strong></h3></br><h3>將視線從前景一步步引遙遠(yuǎn)的天際</h3></br><h3><strong>夜間咖啡館1888</strong></h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>梵高抵達(dá)阿爾勒早期一直住在這里</h3></br><h3>咖啡館中間的門簾半開半掩</h3></br><h3>服務(wù)員站在燈光下面對(duì)著觀眾</h3></br><h3>房間中部有張臺(tái)球桌</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>咖啡館是流浪漢和妓女夜間出沒的場所</h3></br><h3>即使如此</h3></br><h3>在梵高的筆下</h3></br><h3>也因?yàn)殂逶×饲楦械墓饷?lt;/h3></br><h3>而呈現(xiàn)出與眾不同的燦爛魅力</h3></br><h3>1888年5月</h3></br><h3>因?yàn)槁灭^費(fèi)用過于高昂</h3></br><h3>梵高租下拉馬丁廣場2號(hào)建筑一側(cè)<strong>“黃房子”</strong><br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>重新裝飾完成之后</h3></br><h3><strong>他得意地寫信給妹妹：</strong></h3></br><h3>“我的房子沐浴在廣場燦爛的陽光下，外面漆成鮮黃油般的黃色，搭配著耀眼的綠色百葉窗，花園種了梧桐、夾竹桃和洋槐。房子的上空就是耀眼的藍(lán)天。<strong>在這間房子里，我可以生活、呼吸、沉思和作畫?！?lt;/strong></h3></br><h3> <h3><strong>“黃房子”</strong>就是畫作中街角的那幢房子，顏色較其他建筑物鮮亮。梵高稱之為“光之屋”，并將黃色命名為“<strong>愛的最高閃光”</strong>，房子前腳步匆匆的就是梵高本人。</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>“黃房子”</strong>不僅是個(gè)避難所</h3></br><h3>而且是個(gè)文化意義上的<strong>群體畫室</strong></h3></br><h3><strong>“我想讓它真正成為‘一間藝術(shù)家之屋’</strong><strong>”</strong></h3></br><h3>在阿爾勒的時(shí)光應(yīng)該是梵高最開心的時(shí)候</h3></br><h3>他畫下自己的房間給好基友<strong>高更</strong></h3></br><h3>邀請(qǐng)他前來同住</h3></br><h3><strong>Bedroom in Arles</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>1888年10月20日</h3></br><h3>高更搬來與他同住</h3></br><h3>梵高甚至畫下了兩人分別坐的椅子</h3></br><h3><strong>梵高之椅 & 高更之椅</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <h3>阿爾勒的時(shí)光<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>梵高的作品色彩<strong>更加明亮</strong></h3></br><h3>也更狂熱地去嘗試新的表現(xiàn)手法</h3></br><h3>甚至售出了平生唯一一幅畫</h3></br><h3><strong>《收獲的景象》</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3><strong>寫實(shí)風(fēng)格</strong>畫面籠罩在<strong>暖色調(diào)</strong>中</h3></br><h3>遠(yuǎn)景的處理突出了平遠(yuǎn)的視覺效果</h3></br><h3>令人神往</h3></br><h3>也許是向日葵奔放的熱情打動(dòng)著梵高</h3></br><h3>在這期間他完成了系列《向日葵》</h3></br><h3>這是梵高在黃房子里面的最后一幅<strong>《向日葵》</strong></h3></br><h3>整幅畫仍維持一貫的黃色調(diào)</h3></br><h3>只是較為輕亮</h3></br><h3>梵高用簡練的筆法表現(xiàn)出植物形貌</h3></br><h3>充滿了<strong>律動(dòng)感及生命力</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>這幅向日葵中筆觸不再短促</h3></br><h3>而是堅(jiān)實(shí)有力，大膽恣肆</h3></br><h3>強(qiáng)烈的對(duì)比和厚重的色塊結(jié)合的天衣無縫</h3></br><h3>絢麗的光澤、飽滿的輪廓和婀娜的紋理</h3></br><h3>描繪的淋漓盡致</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>他大膽地使用最強(qiáng)烈的色彩</h3></br><h3>因?yàn)椤?lt;strong>歲月會(huì)讓一切變得暗淡</strong>”</h3></br><h3>...</h3></br><h3> <h3>然而好景不長</h3></br><h3>天才總是難以相容的</h3></br><h3><strong>梵高</strong>和<strong>高更</strong>碰撞結(jié)果就是</h3></br><h3>在1888年圣誕節(jié)前夕兩人大吵一架</h3></br><h3>于是發(fā)生了著名的<strong>割耳事件</strong>……</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>我想，人的情緒如同一碗水，寡情的人水少，怎么晃動(dòng)也不會(huì)灑出，因此平靜。而梵高這樣的瘋子，情緒太豐富，水已經(jīng)要溢出，稍微一晃就一發(fā)不可收拾。和高更的爭吵一定讓他傷透了心，于是他想換一個(gè)方法轉(zhuǎn)移痛苦，然后……對(duì)，他就把耳朵割了...</h3></br><h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅<b>《割掉耳朵后的自畫像》1888.2</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">繪于割耳后一個(gè)月</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作為<b>內(nèi)心探索的佐證</b>和<b>性格特征的反照</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">毫不掩飾的描繪揭示出</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高性格中<b>令人意外</b>卻又最為動(dòng)人的一面</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此刻的他</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">應(yīng)該已經(jīng)找回<b>內(nèi)心的平靜</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1888年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高為了紀(jì)念他去世的表兄莫夫繪制了</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《盛開的桃花》</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p> <h3>“他的逝世對(duì)我是一個(gè)可怕的打擊。但不要以為死者是死了，<strong>只要有人活著，死者就會(huì)活</strong>。我就是這樣認(rèn)識(shí)問題的。”</h3></br><h3>“我把畫架擺在果園里，在室外光下作畫——淡紫色耕地、蘆葦籬笆、玫瑰色桃樹，襯著明快的藍(lán)白色天空。這大概是我畫的<strong>最好的一幅風(fēng)景畫</strong>。”</h3></br><h3>“我不知道人們會(huì)對(duì)這幅畫說什么，但無關(guān)緊要。我以為一切紀(jì)念莫夫的東西，一定要既親切又愉快，不可以帶著絲毫悲哀的調(diào)子。</h3></br><h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這段時(shí)間的梵高</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">經(jīng)常在晚上光顧附近的<b>通宵咖啡館</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">煤氣燈照耀下的<b>橘黃色的天蓬</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">與<b>深藍(lán)色的星空</b>形成逆向的對(duì)比</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朦朧的透著<b>希望與幻想交織</b>的復(fù)雜心態(tài)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《夜晚露天咖啡座》 1888</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p> <h3><strong>“對(duì)我而言，夜晚比白天更有活力，更有豐富的色彩?？刺焐祥W爍的星星，地面明亮的燈光，很美也很安詳”</strong><strong>——梵高</strong></h3></br><h3>然而鱗片狀排布的地面</h3></br><h3>又些微顯露出繁雜不安、彷徨和緊張</h3></br><h3>梵高也將這夜的瞬間轉(zhuǎn)化為長久以來的信念</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3><strong>《羅納河上的星夜 》</strong></h3></br><h3>Starry Night Over the Rhone，<strong>1889</strong></h3></br><h3> <h3>天空星光與岸邊燈光的倒影呼應(yīng)</h3></br><h3>人間和天堂的邊界消弭不見</h3></br><h3>阿爾勒縮減為細(xì)長的一條</h3></br><h3>幾乎無法隔開藍(lán)色包裹的水面和星空<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>這畫布定格的的景象令人<strong>心醉神迷</strong></h3></br><h3>是完全無法用言語形容的感官陶醉</h3></br><h3>正如梵高自己所言</h3></br><h3><strong>“我希望自己可以捕捉內(nèi)心的豐富與完全”</strong></h3></br><h3>他做到了</h3></br><h3>正如<strong>《星夜》</strong>中如焰火般閃亮的星星那樣</h3></br><h3>梵高對(duì)繪畫有著<strong>火焰般的熱情</strong></h3></br><h3>忍饑挨餓對(duì)著他目之所及的單調(diào)景物</h3></br><h3>反復(fù)練習(xí)和嘗試新的畫法</h3></br><h3>一生中畫了35幅自畫像</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>11幅向日葵</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>若干幅麥田</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>梵高人生的最后的兩年</h3></br><h3>是在病魔的折磨下度過的</h3></br><h3>活動(dòng)范圍很有限</h3></br><h3>就畫目之所及的景物</h3></br><h3>有什么畫什么</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>繪畫燃起<strong>他對(duì)未來的希望</strong></h3></br><h3>他想快點(diǎn)好起來</h3></br><h3>將來可以畫更有詩意的題材</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <h3>然而這樣的期待始終沒有實(shí)現(xiàn)</h3></br><h3>。。。</h3></br><h3>1889年6月因?yàn)榘d癇發(fā)作</h3></br><h3>梵高被送去<strong>圣雷米療養(yǎng)院</strong></h3></br><h3>陷入對(duì)<strong>精神病的恐懼</strong>和對(duì)<strong>前途的迷茫</strong>中</h3></br><h3><strong>《鳶尾花》</strong>就是這一時(shí)期的作品</h3></br><h3>屬于梵高的憂郁藍(lán)色伴著生命而來</h3></br><h3>淺如海藍(lán)，深似墨團(tuán)</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3>凝結(jié)了無數(shù)愁楚的鳶尾花與野菊泥土呼應(yīng)</h3></br><h3>躁動(dòng)的情緒對(duì)話憂郁的述說</h3></br><h3>白色鳶尾花<strong>特立獨(dú)行</strong>的孤傲身影</h3></br><h3>彷徨、躁動(dòng)而憂郁</h3></br><h3><strong>但前方?jīng)]有路。。。</strong></h3></br><h3>這便是1889年5月間的梵高</h3></br><h3><strong>他將心魂留在了畫上</strong></h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3>令人驚嘆的是<br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>在這樣的情形下</h3></br><h3>梵高并沒有頹廢自棄</h3></br><h3>而是畫出了更<strong>令人震撼</strong>的作品</h3></br><h3>旋轉(zhuǎn)的線條，粗獷的筆觸</h3></br><h3>充滿了<strong>強(qiáng)烈的情緒</strong>和<strong>視覺沖擊力</strong></h3></br><h3>讓人感到復(fù)雜強(qiáng)烈的感情和表達(dá)的沖動(dòng)</h3></br><h3>《星月夜》the starry night, 1889</h3></br><h3>大概是梵高內(nèi)心最純凈的顏色</h3></br><h3><strong><strong>?</strong></strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>陰郁的藍(lán)色結(jié)合粗礦的筆觸</h3></br><h3>如同黑色火舌般的絲柏直上云端</h3></br><h3>充滿了炙熱和躁動(dòng)</h3></br><h3>又如同黑夜中燃放的焰火般炫麗</h3></br><h3>天空的紋理如同渦狀星系</h3></br><h3>而月亮則猶如昏黃的月蝕</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br>底部的村落寧靜平和</h3></br><h3>與上部粗獷彎曲的線條產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br><strong>夸張的扭曲變形</strong>以及<strong>強(qiáng)烈的視覺對(duì)比</strong></h3></br><h3>展現(xiàn)了<strong>躁動(dòng)的情感</strong>和<strong>迷幻的意象世界</strong></h3></br><h3>此時(shí)的代表之作</h3></br><h3><strong>《星空下的絲柏路》</strong></h3></br><h3>Road with Cypress and Star 1890</h3></br><h3>延續(xù)著漩渦紋及火焰般向上燃燒的線條</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>梵高自創(chuàng)的<strong>短碎筆法</strong>在此展露無遺</h3></br><h3>高而筆直的黑色絲柏猶如火焰般升騰</h3></br><h3>星星在青色天空中呈現(xiàn)玫瑰色的柔和光輝</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《杏花》</b>Almond tree blossom</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">是梵高在<b>人生的最后一年</b>1890年創(chuàng)作的</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他把這幅畫作為禮物</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">送給弟弟西奧剛出生的兒子</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">杏枝上白色的花瓣尤如珍珠般閃亮</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">藍(lán)色的天空襯出枝干清麗的輪廓</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">留下綠松色的陰影</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作為最早開放的植物之一</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高用杏樹的花枝象征<b>生命的怒放</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>。。。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就是這樣一個(gè)<b>對(duì)生命如此眷戀熱愛</b>的人</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同年晚些時(shí)候畫下了這幅</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《麥田群鴉》</b>Wheat Field With Crows</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沒多久</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他就在這片麥田里<b>開槍自殺了</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p> <br data-filtered="filtered"></br>畫面特有的金黃色卻充滿不安和陰郁</h3></br><h3>烏云密布的天空死死壓住金黃色的麥田</h3></br><h3>沉重的透不過氣來</h3></br><h3>空氣似乎也凝固了</h3></br><h3><strong>?</strong></h3></br><h3>