<p class="ql-block"> 基于朋友們的厚愛，讓我有了再寫下去的原動力，人嗎都會有點小虛榮，越夸越虛榮，越來勁，不管是寫的真好，還是寫的假好，終究還是有了幾萬的閱讀量來的實在，至少說明有人看，那我就繼續(xù)。</p><p class="ql-block"> 今天的這篇美篇呢，我是把這幾本書里的所有的大家對田占峰老師的評語集合成文，兩個原因，第一呢，這些評語既是對田占峰老師筆墨特點的評價，更重要的是對大多數(shù)書畫家應該怎么走自己的書畫道路的指導，第二呢，也是給一些好評論書畫的“大師”們一個評價書畫的范本，不要亂說話，不要說錯話，說話要有水平，可以背下來，以備不時之需。??????</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 我把程大利先生放在第一位，兩個原因，一是因為田占峰老師是程大利先生的關門弟子，如果說一日為師終身為父的話，那么就知子莫如父了，所以最了解田占峰老師的眾多大家里當然就所程大利先生了，第二呢，程大利先生開頭一句話二十個字，三個內(nèi)容，字字珠璣，原文是：“①占峰他人品好，②勤奮，③而且對傳統(tǒng)有自己獨特理解”，人品，對書畫的態(tài)度，書畫的取法，這三點對著每一個藝術家都要有，并且是必須具備三點屬性。</p><p class="ql-block"> 所以程大利先生的評語較全面，有深度，更具權威。</p> <p class="ql-block"> 占峰他人品好，勤奮，而且對傳統(tǒng)有自己獨特理解，他的山水畫取法元人，以王蒙為筑基，廣涉明清諸家，他用筆蒼茫混厚、線條有石鼓，金石之古拙圓厚之氣，凝重而不失靈動。干筆淡墨層層積出，有嶂有濕。渾渾然又深得吳仲奎沉郁之氣象。</p><p class="ql-block"> 一程大利</p> <p class="ql-block"> 占峰這批嵩山寫生作品，很好，很感性，中國畫的線味足，筆墨靈動，能看出他對宋元傳統(tǒng)所下的功夫，很貼近文脈。</p><p class="ql-block"> —— 龍瑞</p> <p class="ql-block"> 整個畫面圓潤，意境深邃，傳統(tǒng)功夫扎實，筆筆寫出，耐人尋味。</p><p class="ql-block"> ——李寶林</p> <p class="ql-block"> 觀占峰山水畫，其作品介于:“冩形”輿“冩意”之間，運筆苔茫穩(wěn)健而靈活，章法生勤而傅神，真實地體現(xiàn)了自然界的巍峨壯麗輿生生不息的生命力，集中體現(xiàn)了中國人的自然觀。同時，構圖亦擺脫了常規(guī)式的布局，給人以清新、雄渾之感，那富有韻律，具有強烈感情的點綫、塊面，墨色對比營造了一種崇高、博大的自然之美，成就了“天人合一”的夢幻境界。</p><p class="ql-block"> 一梅啟林</p> <p class="ql-block"> 水墨心境是一塊綠色的境地，是一塊純凈的境地，是一塊充滿著活潑生機的境地，心由境生，境因心造，心境交融，一片生機，是一片神遇而跡化的境地。占峰作品注重綫條質(zhì)感，運筆老辣，在圖式的營造上，貼近生活。觀其畫作，蒼茫渾厚、樸質(zhì)古拙，渾渾然、茫茫然、得此方山水之質(zhì)。</p><p class="ql-block"> 一謝冰毅</p> <p class="ql-block"> 尊重傅統(tǒng)而敢于創(chuàng)新，占峰繪畫藝術動人心魄、是令人神往的最基本的內(nèi)在原因?？k觀占峰的畫作，集中體現(xiàn)了中國人自然觀輿其相關的人生意志，也反映人們崇高的精神心理境界，從一個側(cè)面集中反映了中國山水畫歷史進程在當代的特殊發(fā)展，爲當代青年畫家樹立了一個良好的典範，這是極爲值得我們珍視、值得我 們 引 以 爲 鑒 的</p><p class="ql-block"> ——付京生</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)在有許多畫家，他們只是在做“畫”，關注的只是畫面本身，少了“與天地精神相往來”的氣象，少了“和順積中，英華外發(fā)”的素養(yǎng)，只剩下干癟的筆墨圖式。對當代畫家來講，對于傳統(tǒng)的繼承和面對大自然真山真水的寫生尤為重要。田占峰的創(chuàng)作思路依然是在挖掘傳統(tǒng)基礎上的借古開今，他認為藝術的發(fā)展是一個衍流不息的過程，后世的藝術應該對先代的藝術批判地繼承。中國數(shù)千年的文化積淀是深厚的，這為后世的藝術家提供了可以植根其中的沃土。沒有對先代藝術創(chuàng)作經(jīng)驗的研習，作品也很難具有和厚雅正的氣息，且很容易顯出單薄與輕佻。田占峰的作品基本上借鑒了文人畫的范式，而益之以樸厚蒼雄，看得出，他對現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹的藝術也頗有神會，用筆蒼潤相間，濃枯合度，在技術的層面上不斷接近著“恢恢有馀”的境界。相信沒有對藝術和諧感的把握，應該難窺此秘。</p><p class="ql-block"> ——毛瑞珩</p> <p class="ql-block"> 在中國畫的表現(xiàn)語式中，線，最具抽象性、抒情性和精神性。畫家的藝術語式的選擇是他蒙養(yǎng)修煉的外化。占峰的中鋒用筆蘊籍了中原山川和士人的浩然之氣、陽剛之美;在他深掘傳統(tǒng)之源，感受中原山水風神，積累審美經(jīng)驗的基礎之上，運用并發(fā)揮自己的藝術理念進行“丘壑內(nèi)營”，來表現(xiàn)“以物觀物，不知何者為我，何者為物?！钡奈镂液弦坏摹盁o我之境”。</p><p class="ql-block"> ——李若木</p> <p class="ql-block"> 當今藝術品市場以質(zhì)論價應是鐵的定律，中國畫講筆墨、講氣韻、講品味、講格調(diào)、講境界，力作及精品終會被藏家收藏。占峰作品以其格調(diào)蒼厚、筆墨靈動而有張力，意境清新而古樸被諸多藏家所青睞。</p><p class="ql-block"> ——侯素平</p> <p class="ql-block"> 田占峰山水畫在筆墨語言上以書入畫，不管勾皴，還是層層積染，都力求氣韻流轉(zhuǎn)和筆氣的融洽連貫，達到筆墨共融，并巧妙運用濕筆勾勒，焦墨穿行其間，摻以漬墨和縮墨的成功運用，以形似而神現(xiàn)、恬淡靜雅、情景交融，在具象與意象之間尋找和創(chuàng)造自己的繪畫語言方式，傳而不統(tǒng)，一種“渾渾然、茫茫然”由畫境而出......</p><p class="ql-block"> ——趙永程</p> <p class="ql-block"> 田占峰作品風格溯遠于五代荊浩大山大水“三遠”觀行勢。 筆墨追元明法度技法、情緒、氣息，經(jīng)營則出之于清“四僧”及現(xiàn)代黃賓虹筆法墨意。整體格調(diào)水墨營造，大小寫意兼工，以行勢張揚、文情內(nèi)涵、情 緒洞達，氣暢象逸為典型個性。</p><p class="ql-block"> ——高秀林</p> <p class="ql-block"> 朋友們，此鏈接僅僅收錄了我目前手頭上田占峰老師十幾年前幾本書中的評語，所以說呢，希望手頭上有關于田老師書畫書籍的朋友們與我聯(lián)系，讓我們一起來完善，關于田占峰老師的評語大全。</p> <p class="ql-block"> 由于本人才疏學淺，不自量力，在眾家面前班門弄斧，也只是想拋磚引玉，望大家不吝賜教，批評斧正。</p> <p class="ql-block">附錄幾幅田占峰老師的山水作品，以饗讀者。</p>