<p class="ql-block">有道是：“無事生非“，前兩天啊閑來無事，把搜集來的幾本關于田占峰老師山水畫的出版物集合成了一個鏈接，本身是想用現(xiàn)代化的工具記錄下來這些珍貴的學習資料，以備不時之需，那料想好評如潮，還好這些好評不是給我的，是那些熱愛山水畫的同僚們給田占峰老師的，私信紛沓而至，大多數(shù)都以為我是碧波園擺攤賣書的??，都要買書，你說氣人不，再三解釋我也是只有這幾本，但是還是經(jīng)不住一位好友的三兩白酒，這我春心未動，關鍵是架不住還有一碟五香的花生米，于是乎割愛給他一本，為了照顧其他朋友的情緒，做回好人，我分三期把這幾本書的內(nèi)容分享給大家，閑話少說，此開篇第一回也：《傳統(tǒng)與造化的契合》這是丁雪峰老師讀完田占峰老師的山水畫后的讀后感，用來作為田占峰老師山水畫專輯的序言。</p> <p class="ql-block">開篇呢，大家先不要急著讀正文，先了解一下這篇文章的作者丁雪峰丁老師。</p> <p class="ql-block">丁雪峰1958年3月出生于內(nèi)蒙古固陽縣，1982年畢業(yè)于內(nèi)蒙古工業(yè)大學。長期在天津從事高校教學工作并兼任《中國書畫報》編輯、天津經(jīng)濟技術開發(fā)區(qū)文聯(lián)委員、東麗區(qū)書法家協(xié)會副主席等。2004年應中國美術家協(xié)會之邀，到京主持中國美協(xié)創(chuàng)作高研班教學，任中國美術家協(xié)會培訓中心教授、教務主任，清華大學美術學院美術理論與書畫創(chuàng)作高研班教學指導、山水畫工作室導師，中國人民大學中國畫碩士研究生課程班特聘教授，文化部中國國際書畫研究會藝術創(chuàng)作基地副主任、全國中國畫拔尖人才高端培訓教學主持、導師，北京淵林國學社學術主持，淵林畫院名譽院長、中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員。曾經(jīng)應邀任中國美術家協(xié)會主辦“黃河壺口贊全國中國畫提名展”組委會副秘書長，中國國際友誼促進會主辦“上海合作組織六國當代畫展”藝委會辦公室主任、評委，草原贊歌“慶祝建黨九十周年中國工筆畫大展”組委會主任，“全國中國畫名家四條屏邀請展”藝術主持。</p> <p class="ql-block">《傳統(tǒng)與造化的契合》</p><p class="ql-block"> ——讀田占峰山水畫</p><p class="ql-block"> ——丁雪峰</p> <p class="ql-block">田占峰要出畫集，拿來了作品，我仔細看過?？偟挠∠笫顷杽偂⒋髿?、雄渾、厚重，作品勃勃生機，且傳統(tǒng)功力深厚，筆墨隨意靈動</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">清人王學浩曾說:“六法之道，只一個寫字盡之。”田占峰是在這個“寫”字上，顯示了自己的靈性與學養(yǎng)。傳統(tǒng)山水畫很少用直線，古人云:“用筆無半寸之直”，即主張用筆須一波三折，直而不直，須以意趨筆，意動則筆動。有時看上去線條是直的，但因意不平，處處有變化。所以，雖形直而意不直。黃賓虹用筆講究“平、留、圓、重、變”，用墨講究“濃、淡、破、潑、焦、宿”追求“黑、密、厚、重”的效果，皆是他對傳統(tǒng)的加厚。觀占峰山水畫，對傳統(tǒng)山水及黃賓虹的筆墨技法是取其精華，他用筆婉轉多變;下筆重，運筆灑脫，筆法多變或穩(wěn)或速，無一處不變化，重淡焦枯隨之，自然而瀟灑，渾厚而華滋。</p> <p class="ql-block">學傳統(tǒng)、又不被傳統(tǒng)所囿。占峰用傳統(tǒng)筆墨去表現(xiàn)嵩山的真實山水;“神用象通，情變所孕”，所以占峰的畫有真意、有生氣。他說嵩山太豐富了，幾乎傳統(tǒng)山水畫中所有的筆法在這里都可以用得上。占峰師法傳統(tǒng)，他從傳統(tǒng)中認識了“人工天趣，合而為一”的山水意境、最終成為他進人現(xiàn)代審美形態(tài)的中介，別具風格的審美觀念和傳統(tǒng)基礎上的筆墨創(chuàng)造，使嵩山真山真水的神韻在他的筆下自然流出。而這些，又豈是一朝一夕所能至。</p> <p class="ql-block">“學而不思則罔，思而不學則怠”。占峰的原動力正是源自于學與思的互相作用。而最能夠清晰地表現(xiàn)他思想脈絡的莫過于他的作品，占峰筆下的山水表現(xiàn)出了嵩山自然生態(tài)的榮枯變化，山際空氣浮動的無限生機。遠看可見林泉山道隱現(xiàn)其中，百看不厭;近看筆精墨妙，遠觀則丘壑萬千，這正是占峰山水畫的獨到之處，是他對自然造化最真切的領悟所致。黃賓虹先生講:“法從理中來，理從造化變化中來，法備氣至，氣至則造化入畫，自然筆墨躍然顯于紙上?！闭挤迳钪O此理，他明白深入生活是繪畫的根本，而要創(chuàng)作出好的作品來，則傳統(tǒng)與造化，客觀與主觀的融會貫通是關鍵所在。</p> <p class="ql-block">總之田占峰對待傳統(tǒng)有著全面認識，對造化更有著正確的理解和把握，并且在山水畫中，將這種認識，理解和把握，一一訴諸于個性化的視覺形象，創(chuàng)造出既符合中國畫藝術精神，又有現(xiàn)代美感的山水畫作品。如今占峰正當盛年，隨著時間的推移，占峰目前的這種山水畫風，一定會更加成熟和更加完美，讓我們拭目以待。</p> <p class="ql-block">丁老師的這篇文章可謂用心良苦，既深度地品讀了田占峰老師的山水畫的筆墨特點，又教導了我們品評山水畫品格高低的基本要素，還給正在學習山水畫的朋友們指出了正確的方向。在此鏈接的最后，讓我們向丁雪峰老師致敬。</p>