一幅優(yōu)秀的攝影作品，一定會讓人駐足流連，欲罷不能，靜靜的感受，細(xì)細(xì)的品味。它或是一道電，令你的心頭震顫；它或許是一絲風(fēng)，涼爽了你燥熱的臉。它會讓你讀出心中的詩，它更會使你跟著它的起伏、它的旋律和節(jié)奏來和旋你的心聲。 李敬拍攝的作品《夕陽駿馬圖》便是一幅這樣的佳作。這幅作品曾在2010年年度美國職業(yè)攝影師協(xié)會（PPA)舉辦的國際攝影展覽中榮獲金獎。<br> 就是這樣一幅看似簡單，又少有震撼的圖片，究竟憑什么能在數(shù)以萬計的佳作中脫穎而出，讓眾多大鼻子藍(lán)眼睛的外國攝影大咖們?yōu)橹嗖A呢，想必能在以下幾個初淺的層面上找到答案。<br><br> 構(gòu)圖，是完成攝影佳作的一個重要因素。構(gòu)圖的方法有很多，如：三分法、九宮格、曲線式，框架式等等，除了特殊情況，如天地都精彩，而無法取舍外，多數(shù)攝影者都會回避呆板的一分為二的構(gòu)圖方式。而這幅《夕陽駿馬圖》卻采用了以一分為二為基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式，但是值得稱奇的是，作者利用原野中的幾棵大樹，巧妙地破解了一分為二的構(gòu)圖方式，與傳統(tǒng)的中國畫寫意蘭花“一筆長，兩筆短，三筆破鳳眼”的技法同出一轍，從而形成了一個以中心為重點的對稱式構(gòu)圖，更強(qiáng)的視覺效果陡然突出，令人拍案叫絕。 用光，是攝影這門光影藝術(shù)的生命。在風(fēng)光攝影中，較難把控的當(dāng)屬逆光了。如何降低光比、修正曝光以及如何為后期調(diào)整做好前期鋪墊，就成了作者首先要考慮的問題。《夕陽駿馬圖》完全可以稱之為采用逆光攝影的經(jīng)典之作：疏密有致的樹叢，削弱了直射的陽光，大逆光的運(yùn)用，以及雪地的反光作用，勾勒出奔馬的輪廓和通透的效果，并強(qiáng)化了作品的光影和層次感。逆光中，汗馬氣吁，蹄踏飛雪、朝著家的方向，光影浮動，生機(jī)勃勃，讓我們分明看到了一群鮮活的生命在躍動，加之丘陵的自然走勢也產(chǎn)生了不穩(wěn)定性，都為作品增添了無限的動感，一種對生命的敬畏油然而生。 色彩，是刺激和誘發(fā)情緒的媒介。色彩的正確運(yùn)用，可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的層次和縱深感，它可以是一個點，也可以是一個面，通過色彩冷暖的對比，色調(diào)明暗的起伏，可以產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的跳躍感，更會增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和視覺沖擊力。在風(fēng)光攝影中，它更是烘托主題、表達(dá)意境、傳遞主觀思想的有效手段，也為在平面影像中體現(xiàn)三度空間視覺效果起到了有力的支撐?！断﹃栻E馬圖》在色彩的運(yùn)用上，不能不說非常完美，無可挑剔。由于色溫的作用，陰影處呈現(xiàn)出漂亮的帶有幾分冷意的藍(lán)色，與前景中被余暉照亮的雪地和奔跑的馬群形成了鮮明的對比，天空也是如此，半圓狀的日暈在藍(lán)色天幕的映襯下向上升騰，起伏的光影，跳躍的色彩，斑駁陸離，伴隨著前行的馬群在眼前浮動，又有誰不想闖入其中，喝馬揚(yáng)鞭呢。<br><br> 發(fā)現(xiàn)，是產(chǎn)生攝影佳作的源泉。雕塑大師奧古斯特·羅丹（著名雕塑《思想者》的作者）曾經(jīng)說過：生活中從來都不缺少美,只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。發(fā)現(xiàn)，是基于作者自身修養(yǎng)與文化的積累，也是審美和品味的具體體現(xiàn)，從而在發(fā)現(xiàn)與尋找、機(jī)遇和機(jī)會里，便有了從容自信的選擇和舍取。當(dāng)我們重新回頭再看《夕陽駿馬圖》，審視之中，你會不由自主地問自己：我看到了什么？<br> 雪原中的尋找，寒風(fēng)里的等待，等來了日暈奇觀，等來了回家的馬群。佛說：這是因果；老百姓說：蒼天不負(fù)有心人。于是，我們便聽到了一陣悅耳的快門聲。<br> 其實，這只是我們能夠想到或是看到的表象，在《夕陽駿馬圖》的背后還應(yīng)該有這樣一段話：作者充分運(yùn)用攝影語言，牢牢掌控了稍縱即逝的瞬間，在成就了《夕陽駿馬圖》的同時，更彰顯著作者深厚的攝影功底和廣博的藝術(shù)造詣。<div><br></div><div> </div><div> （張春懷 文）<br></div>