歐俊楷<br></br>在第七屆全國書法新人新作展上，四川的書法家歐俊楷的作品獲得那屆展覽的最高獎(jiǎng)——優(yōu)秀獎(jiǎng)。能在國展上獲獎(jiǎng)，自然證明這件作品是獲得大部分評(píng)委認(rèn)可的。但是當(dāng)我們看到這件作品，還是有些讓人<strong>“費(fèi)解”</strong>的地方。 歐俊楷七屆新人展獲獎(jiǎng)作品面對(duì)歐俊楷的這件書作，首先讓人感到為其書體歸類犯愁。它是隸書嗎？其中眾多的行書寫法讓人猶豫不決；它是行書嗎？其明顯的篆隸線條更讓筆者徘徊不定；是楷書嗎？更不是。<br></br>單以書體來論，這件作品<strong>“啥也不是”</strong>。因此，這是一件風(fēng)格面貌都比較獨(dú)特的書作。<br></br>但是，書體的難以歸類并不影響對(duì)這件作品的評(píng)價(jià)，因?yàn)樗乃囆g(shù)感染力是客觀存在的，不可否認(rèn)的。 歐俊楷作品局部<strong>此作先以章法取勝。</strong>在長長的紙幅中，頂端留出大片的空白，給人以長空萬里的遐想。而其書寫內(nèi)容恰恰是明代張岱的《湖心亭看雪》。從單字觀察，每個(gè)字各具姿態(tài)，參差錯(cuò)落，如雪花飄落，紛紛揚(yáng)揚(yáng)；從整體上觀賞，連字成片，則有雪花滿天的氣象。<h3>而上下留白的差異，上虛而下實(shí)，形成了天地之意象，給人以想象的巨大空間。上邊的留白較多，作者大概怕過于空白引起章法失衡，又在上端蓋了兩個(gè)閑章，確實(shí)起到了一定的補(bǔ)救作用。</h3></br><h3>但筆者以為這種補(bǔ)救大可不必，作者可以再大膽一些，讓其自然空白，絕對(duì)空白，<strong>可以產(chǎn)生疏可走馬的藝術(shù)效果。</strong></h3></br> 歐俊楷作品局部從字法上來說，歐俊楷書法將篆、隸、楷、行、草諸體雜糅，總體看來這種融合還是比較成功的。其線條有篆書的圓潤，<strong>甚至有金文的高古，勁挺爽利。</strong>同時(shí)，其點(diǎn)畫中又有北碑的方折剛健，碑味濃郁。而在結(jié)字上則更多吸收了漢代民間刻石的東西，而與學(xué)習(xí)漢隸名碑的效果截然不同，點(diǎn)畫瘦勁而態(tài)勢(shì)多變，結(jié)構(gòu)自如而富有童真，大小錯(cuò)落而富于節(jié)奏，可以說是行書化的漢隸，漢隸化的行書。 歐俊楷作品同時(shí)，這件書作又巧妙地吸收唐楷的養(yǎng)分，尤其是顏體楷書的外拓筆法與圓轉(zhuǎn)的行筆方法，其開張的字勢(shì)也甚得顏體精神，將顏體楷書的莊嚴(yán)大氣與篆隸的瘦勁高古結(jié)合得相當(dāng)完美。其中出現(xiàn)不多的草書字形，也為整幅書作增色不少。 歐俊楷作品局部<br></br>不足處是其線條的對(duì)比變化還不夠強(qiáng)烈，顯得有些平；重復(fù)字的變化也不夠豐富，如多次出現(xiàn)的<strong>“人、舟、三”</strong>字等，均無大的變化，末行兩個(gè)<strong>“相公”</strong>更如雙胞胎一般前后重復(fù)。這些都是作者需要注意的。這種雜糅書體是是否經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)則要畫上一個(gè)很大的問號(hào)。透過這件書作，我們很容易感覺到作者學(xué)書取法駁雜，他應(yīng)該是通常所說的各體皆能的書家。對(duì)于這種情況，有評(píng)論家提出了<strong>“諸體皆精其實(shí)就是諸體皆不精”</strong>的論斷，想來不無道理。 <p class="ql-block">鄭板橋書法從歷史上來看，雜糅書體影響最大的書家無過于鄭燮，他的六分半書個(gè)性夠鮮明了，但明白人則不難看出其書法的基本格調(diào)則是蘇東坡。其字形的橫勢(shì)、點(diǎn)畫的質(zhì)實(shí)書卷氣息的濃郁都與蘇字有神似之妙。而歐俊楷這件作品則脫離傳統(tǒng)太遠(yuǎn)，缺乏相對(duì)穩(wěn)定的藍(lán)本，離傳統(tǒng)太遠(yuǎn)，其結(jié)果往往成為脫離河流的水潭，遲早將面臨干涸的危險(xiǎn)。況且鄭板橋的書法也因其駁雜而倍受后人詬病，歐俊楷的綜合修養(yǎng)應(yīng)當(dāng)不敢和板橋道人比肩，所以，這種雜糅書體的探索是否是一種理智的選擇，還須作者三思</p>