<p class="ql-block"><b>紫砂燒制過程中，壺坯發(fā)生一系列物理及化學(xué)變化，形狀得以固定，性能得以發(fā)揮，稱為燒成。</b></p><p class="ql-block"><b>制好的壺坯先放置兩三天，陰干去除水分（否則燒制過程中，可能因?yàn)榕鲀?nèi)水分而發(fā)生炸裂），再放入窯內(nèi)，在一定氣體作為介質(zhì)的條件下，進(jìn)行高溫煅燒。</b></p> <p class="ql-block"><b>這是做完之后的坯</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">在數(shù)百年的制陶歷史中，紫砂陶的燒制工藝不斷完善和改進(jìn)。上世紀(jì)50年代之前，宜興紫砂陶的燒制都使用龍窯，之后逐漸改用倒焰窯，現(xiàn)在通常使用的是隧道窯和電窯。</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;">下面分別介紹：</b></p> <p class="ql-block"><b>1、電窯</b></p><p class="ql-block"><b>電窯是常見的燒制方法之一，相對(duì)穩(wěn)定。</b></p> <p class="ql-block"><b>燒制是紫砂器制作過程中，非常重要的一道工序。燒成時(shí)的溫度和氣氛不同，燒成作品的顏色與致密程度，也會(huì)隨之變化。</b></p><p class="ql-block"><b>燒制工藝最主要的是，使紫砂陶器燒結(jié)。紫砂壺?zé)Y(jié)，是指紫砂壺在一定高溫狀態(tài)下，低熔點(diǎn)物質(zhì)熔化，填充未熔化物質(zhì)之間的空隙，但并未達(dá)到碳化(焦黑)、鈣解(出現(xiàn)針眼、氣泡)程度的物理狀態(tài)。</b></p><p class="ql-block"><b>從低熔物開始熔化，到出現(xiàn)氣泡、針眼、焦化現(xiàn)象臨界點(diǎn)的溫度范圍，為燒結(jié)溫度范圍。</b></p><p class="ql-block"><b>有些優(yōu)質(zhì)泥料燒結(jié)溫度跨度大（燒成后不會(huì)吐黑），可以在1300多度乃至1400多度高溫下燒成，如黃龍山4號(hào)井的泥料底槽青，黑紫泥，本山綠、天青泥等。</b></p> <p class="ql-block"><b>2，推板窯</b></p><p class="ql-block"><b>這邊送進(jìn)去燒</b></p> <p class="ql-block"><b>這頭出窯，一個(gè)很長(zhǎng)的隧道。</b></p> <p class="ql-block"><b>茶壺進(jìn)去過一遍就出窯，然后放在外面烤，避免在里面溫度太高烤裂。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">3、龍窯</b></p> <p class="ql-block"><b>龍窯一般長(zhǎng)度30 一 70 米，頂端高約 12 米，傾斜角為 8° 一 20° ，其結(jié)構(gòu)分為窯室、窯頂、投柴孔、窯底、預(yù)熱燃燒室、排煙孔、煙囪、窯門。龍窯的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、用材方便、造價(jià)低廉、建造容易、投產(chǎn)較快；沒有固定的燒成帶，燒成點(diǎn)隨時(shí)間和溫度沿窯自上而下逐步移動(dòng)；熱利用率較高。缺點(diǎn)是生產(chǎn)周期較長(zhǎng)，燃料為松柴，耗損木材。</b></p> <p class="ql-block"><b>宜興龍窯的使用歷史非常悠久。據(jù)考古發(fā)掘資料，唐代有宜興澗深龍窯，宋代有宜興羊角山龍窯，明、清時(shí)期則有宜興歐窯。其中澗深龍窯是最古老的，它位于示蜀鎮(zhèn)澗深村，現(xiàn)存窯址為省級(jí)文物。</b></p><p class="ql-block"><b>而另一座可稱為‘古董’的明代龍窯，位于前墅村，該龍窯至今仍活力旺盛，源源不斷地?zé)瞥鲆慌忠慌仙捌?。在新中?guó)成立初期，宜興地區(qū)有龍窯近百條，每日焰火熊熊，濃煙蔽日，年耗松柴量在 25 萬(wàn)噸以上，是生產(chǎn)紫砂壺的主力。而目前除了個(gè)別的龍窯還在使用外，這種傳統(tǒng)的燒制方法已淡出人們的視野。</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>在古代，紫砂壺的燒制依靠龍窯。龍窯是一種依山坡用磚砌筑成斜坡式的長(zhǎng)條彎狀隧道窯一般長(zhǎng)度為，窯頭至窯尾沿山坡向上，因其形狀像古人所說的龍而得名。</b></p> <p class="ql-block"><b>用龍窯燒紫砂壺時(shí)，須先將陶坯裝入匣缽（耐火陶土制成）</b></p> <p class="ql-block"><b>目前，國(guó)內(nèi)還在燒制陶器的明代古龍窯鳳毛麟角，宜興前墅龍窯、廣東石灣古龍窯年代最久。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">4, 柴燒</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span>紫砂壺的制作過程中有一門非常特別的技藝，叫柴燒。【這里說的是裸燒】</b></p> <p class="ql-block"><b>這是我們柴燒裝窯拍的</b></p> <p class="ql-block"><b>柴燒紫砂并不像字面意思一樣，只是用天然柴火燒出來(lái)的這么簡(jiǎn)單。 一把柴燒壺的燒制往往需要兩三天以上，根據(jù)窯的大小與燒制數(shù)量，一次需要用上幾噸木材。</b></p> <p class="ql-block"><b>柴燒前的柴與出窯后剩余的柴對(duì)比</b></p> <p class="ql-block"><b>柴燒是一個(gè)逐漸升溫的過程。燒窯第一天，點(diǎn)火低溫?zé)熝?，等薪柴釋放出?lái)的碳素，填滿泥坯的毛細(xì)孔，泥坯表面呈現(xiàn)出碳素的黑色后，方可繼續(xù)升溫，這個(gè)過程大約需要持續(xù)30個(gè)小時(shí)。</b></p> <p class="ql-block"><b>裝窯過程</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">氧化還原是柴燒中必不可少的一部分。等到時(shí)機(jī)成熟，將窯通風(fēng)口堵住，窯內(nèi)產(chǎn)生還原反應(yīng)，這是關(guān)鍵的一步。</b></p> <p class="ql-block"><b>出窯后的</b></p> <p class="ql-block"><b>不同是泥料燒制，不一樣的位置，不同的效果。</b></p><p class="ql-block"><b>入窯一色，出窯萬(wàn)彩。</b></p><p class="ql-block"><b>柴燒紫砂壺的發(fā)色和質(zhì)感并不取決于人，只取決于火和灰，人的意志可以在一定程度上引導(dǎo)最終成品的方向，但并不能起決定性的作用。</b></p> <p class="ql-block"><b>茄瓜（段泥柴燒）</b></p> <p class="ql-block"><b>茄瓜（紅泥柴燒）</b></p> <p class="ql-block"><b>不同泥料不一樣的效果，這個(gè)紅泥燒制有一色紅色被遮蓋在落灰釉下面</b></p> <p class="ql-block"><b>清水泥柴燒</b></p> <p class="ql-block"><b>四號(hào)井底槽青柴燒</b></p> <p class="ql-block"><b>降坡泥柴燒</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">費(fèi)工、費(fèi)時(shí)、費(fèi)力，會(huì)柴燒紫砂壺的人并不多。在丁山，燒一把柴燒紫砂壺的價(jià)格也遠(yuǎn)超普通電窯燒制，普遍在100-300之間不等，手藝好的收費(fèi)越高。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">柴燒壺有什么不一樣？（包括龍窯的蓋匣缽燒制）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">氣孔不同：柴燒在燒制過程中由于要不斷加柴，所以溫度時(shí)高時(shí)低，表現(xiàn)在氣泡上是大小不一，又有一定層次感。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><b>這里用我們木葉盞，柴燒與電窯燒制的，最能看清楚，我給大家看一下</b></p> <p class="ql-block"><b>電窯</b></p> <p class="ql-block"><b>柴燒的有很多氣孔，就是我們說的牛毛孔</b></p> <p class="ql-block"><b>而且柴燒的氛圍不同，色彩千差萬(wàn)別，這個(gè)只有看盞最明顯。</b></p> <p class="ql-block"><b>這是柴燒段泥，有還原氣氛</b></p> <p class="ql-block"><b>這是電窯燒</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>呈色不一：柴窯燒出的陶器溫度差異大，各類高溫低溫粗陶釉呈色不易控制，易燒出深深淺淺的效果，形成氣氛影響壺體呈色。</b></p><p class="ql-block"><b>釉：柴燒木（松，竹，各種木等）燃燒所產(chǎn)生的灰燼和火焰竄入窯內(nèi)，在坯體上產(chǎn)生自然落灰的現(xiàn)象，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力。</b></p><p class="ql-block"><b>燒制方式方面：與現(xiàn)代化的氣窯、電窯、煤窯等燒制方式相比，古老的柴燒相對(duì)來(lái)說穩(wěn)定性弱許多，存在許多不確定因素。也正是如此，柴燒產(chǎn)生窯變時(shí)在陶瓷器具上留下火痕、灰釉等獨(dú)特的素，成就了包括柴燒茶具在內(nèi)的每一件柴燒器具都是獨(dú)一無(wú)二的。</b></p><p class="ql-block"><b>茶湯改變方面：經(jīng)過柴燒氧化還原法燒制的紫砂茶具具有改變水質(zhì)的功效，使紫砂器皿起到軟水、柔水的作用。</b></p><p class="ql-block"><b>壺身變化方面： 質(zhì)樸，渾厚、粗獷的柴燒茶具， 粗曠自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤還帶給人一種回歸自然、重回本源的自然美。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">?5、還原燒</b></p><p class="ql-block"><b>“燒”窯，要燒就要有火，若在燒窯時(shí)大量補(bǔ)充足夠的氧氣進(jìn)入窯室使其充分燃燒，那就是“氧化燒”。</b></p><p class="ql-block"><b>若有技巧的讓窯室缺氧，使窯火從土胎與釉水抽取氧素則稱作“還原燒”。</b></p><p class="ql-block"><b>大家可以從字面意思去理解什么是還原燒。</b></p> <p class="ql-block"><b>還原燒的話，不同泥料也是不同效果。</b></p> <p class="ql-block"><b>本山綠的還原燒對(duì)比</b></p> <p class="ql-block"><b>黑紫泥的還原燒對(duì)比</b></p> <p class="ql-block"><b>整個(gè)窯體是一個(gè)空間，燒窯的時(shí)候，除了放入要燒的作品之外，別的空的地方就會(huì)占滿氣體，簡(jiǎn)單來(lái)說，窯里就會(huì)有很多“氧氣”，氧氣是燒窯時(shí)很重要的變因。</b></p><p class="ql-block"><b>陶瓷的燒制，常因需要的不同，而有不同的燒法和次數(shù)。先以燒法而言，有氧化燒(O.F.)、還原燒(R.F.)兩種。</b></p><p class="ql-block"><b>氧化燒即是在燒制過程中。窯室內(nèi)一直都有充分的氧氣燃燒。直至完成，電燒即屬此類燒法(因電窯沒有火焰)。</b></p><p class="ql-block"><b>還原燒，是當(dāng)窯內(nèi)溫度上升至900℃之后(此溫度是依一般狀況而定)，開始減少窯內(nèi)的氧氣，使窯中產(chǎn)生缺氧的情形，導(dǎo)致火焰需從壞體或硼中尋找可供繼續(xù)燃燒的氧氣。</b></p><p class="ql-block"><b>使坯中的氧化金屬改變性質(zhì)，因而呈色的效果。所以還原燒的效果顏色差別有點(diǎn)大。</b></p><p class="ql-block"><b>燒壺的話，氣氛不同，顏色會(huì)不同，所以我們紫砂壺拿去別的地方 燒制，會(huì)有意想不到的效果。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">5、捂灰</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">?先講捂灰原理：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">就是第一次用低溫?zé)?，第二次入窯前在窯底撲上一些特殊的木炭或稻糠，或各種特殊植物如松枝等。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">將已燒好的紫砂壺，用稻谷的谷糠掩埋在匣缽裏封好，放在窯內(nèi)再燒一次，燒成時(shí)升溫緩慢，谷糠被引燃但因缺乏足夠的氧，而不能充份燃燒，谷糠中的炭分子被吸人壺胎里形成黑色，此工藝被稱為『捂灰』。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">燒得好的捂灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤(rùn)之感。達(dá)到“人為窯變”的特征。</b></p> <p class="ql-block"><b>現(xiàn)在是用木炭粉放在匣缽內(nèi)，將壺與空氣隔絕，窯溫控制在1000度以下，再燒一遍。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>雖然古人最初運(yùn)用捂灰工藝或許是為了補(bǔ)救“花泥”了的壺，但在漫長(zhǎng)的探索應(yīng)用中，捂灰已經(jīng)發(fā)展成了一門獨(dú)特的工藝。</b></p> <p class="ql-block"><b>捂灰壺不會(huì)褪色，捂灰的本質(zhì)其實(shí)是一種氧化還原反應(yīng)。</b></p><p class="ql-block"><b>主要就是利用鐵素在不同狀態(tài)下呈色不同的原理。讓鐵素與木炭粉發(fā)生反應(yīng)，氧化鐵被還原成氧化亞鐵，氧化亞鐵呈黑色，所以焐灰后的壺呈現(xiàn)墨黑色。</b></p><p class="ql-block"><b>捂灰作為一種比較特殊的紫砂壺裝飾工藝，在出窯的時(shí)候全身滿是“灰塵”，所以新壺使用前要先里外清洗。</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">然后用茶水先泡養(yǎng)兩天，將炭灰與茶堿中的酸性物質(zhì)充分中和，以便排出混濁物質(zhì)。壺嘴、把、口蓋等洗刷干凈，將殘留的炭灰徹底清潔，再使用起來(lái)就不會(huì)出現(xiàn)混水現(xiàn)象了。?</span></b></p> <p class="ql-block"><b>捂灰壺，其黑色猶如上好的徽墨，色黑而不板，有一種溫潤(rùn)之感，是火與木交融之美。</b></p> <p class="ql-block"><b>容天是捂灰一遍</b></p> <p class="ql-block"><b>這個(gè)是朱泥捂灰，兩遍。</b></p><p class="ql-block"><b>顏色更深，因?yàn)槲婊覂纱?lt;/b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">說一下燒制溫度的小知識(shí)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">紫砂壺，真的是燒制溫度越高越好嗎？那要燒幾遍？</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><b>喜歡段泥的壺的朋友經(jīng)常會(huì)問關(guān)于吐黑的問題。</b></p><p class="ql-block"><b>段泥吐黑，是因?yàn)槠湓谌敫G燒制時(shí)候的溫度不夠而引起的，也就是窯溫因素。</b></p><p class="ql-block"><b>紫砂壺不同的泥料有其不同的燒結(jié)溫度，只要達(dá)到那個(gè)溫度就可以，同種泥料不同溫度下，壺身也呈現(xiàn)出不同的效果。</b></p><p class="ql-block"><b>也不是越高越好。</b></p> <p class="ql-block"><b>朱泥結(jié)晶度較高，段泥最后，這也是段泥透氣性好的一個(gè)原因。</b></p> <p class="ql-block"><b>溫度太高我們稱之為過火，壺身非常毛躁，還會(huì)起小小的爆裂痕跡，甚至產(chǎn)生變形、起泡等缺陷。</b></p> <p class="ql-block"><b>燒1280度左右</b></p><p class="ql-block"><b>在實(shí)際操作中，我們第一次燒制都是欠火的，第二遍燒才會(huì)達(dá)到要求溫度，這也是我們常說的紫砂壺?zé)齼杀椋瑹蜏嘏c燒高溫。</b></p><p class="ql-block"><b>燒兩遍，第一遍燒制低溫，燒完后取出，修整壺口和蓋墻，使壺的口蓋更加平整嚴(yán)密，也是整口。</b></p> <p class="ql-block"><b>不是越高就越好的，只是說高溫的更難燒制，只要滿足燒制要求、達(dá)到預(yù)期效果就可以了。</b></p> <p class="ql-block"><b>▲壺蓋整口</b></p> <p class="ql-block">第二便燒制高溫，達(dá)到泥料結(jié)晶溫度，這個(gè)時(shí)候的壺一般來(lái)說都是成品了。</p><p class="ql-block"><b>也有的壺在第二遍燒完之后，發(fā)現(xiàn)砂料呈色不理想，于是再進(jìn)窯燒第三遍。</b></p><p class="ql-block"><b>燒制的遍數(shù)越多，燒壞的風(fēng)險(xiǎn)也比較高。</b></p><p class="ql-block"><b>下面附上幾張燒制不同溫度的效果圖，不同種類不同礦區(qū)的泥料，由于含有的礦物素略有差異，燒制溫度有的比較寬泛，呈現(xiàn)出不同的色彩很漂亮！</b></p> <p class="ql-block"><b>4號(hào)井底槽青燒約1300度</b></p> <p class="ql-block"><b>4號(hào)井底槽青燒高溫1400度</b></p> <p class="ql-block"><b>天青泥燒約1300度</b></p> <p class="ql-block"><b>天青泥燒高溫1420度</b></p><p class="ql-block"><b>燒高溫，多燒幾遍這兩種說到底就是一個(gè)燒成技術(shù)，其最終還是為器物服務(wù)的。</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">不管什么溫度、幾遍燒成，只要最后能為我們呈現(xiàn)出一件盡可能接近完美的器物，那么就是好技術(shù)，值得追求的技術(shù)。?</span></b></p> <p class="ql-block"><b>天青泥瑞韻壺 1420度高溫?zé)啤夥詹煌伾膊煌?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b>同一泥料在不同的燒成氣氛下，色澤效果不同。如紫泥在氧化氣氛中呈現(xiàn)紫紅、紫褐、深紫等色，在還原氣氛中則呈現(xiàn)多種青黑色調(diào)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>因?yàn)樵谘趸瘹夥障拢仙澳嘀械蔫F生成的是紅褐色的三氧化二鐵，在還原氣氛中形成的是青黑色的氧化亞鐵。</b></p> <p class="ql-block"><b>今天關(guān)于燒制工藝就先介紹到這里。</b></p>